2019年中華人民共和國迎來七十周年華誕，1949年新中國成立以來，中國人民團(tuán)結(jié)進(jìn)取、勇于創(chuàng)新、艱苦奮斗，完成了站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史飛躍。一切成就都?xì)w功于人民，一切榮耀都?xì)w屬于人民。慶祝祖國七十周年大禮，必須為人民牢記一筆，因此由天安門管委會出品獻(xiàn)禮瓷《人民尊》誕生了，它的造型奢華尊貴，大氣莊重，釉色深沉安定、瑩潤而高雅。其制作者陽士琦在燒制過程涉及哪些工藝？又會遇到哪些難題呢？

一、成型拉坯工藝

拉坯是一種古老的技術(shù)，是陶瓷制作的七十二道工序之一。它是在轉(zhuǎn)動的輪盤上，用手工將可塑泥料拉制成各種形狀坯體的過程。要求手工技術(shù)高，勞動強(qiáng)度大。

一件瓷器的拉坯工藝大體上需經(jīng)過揉泥、定中心、開底、拔筒、成形、修坯幾個步驟?！度嗣褡稹返睦鞑襟E亦是如此，制作《人民尊》的原料主要有高嶺土和多種礦石組成，目前來說，景德鎮(zhèn)的高嶺土已是稀缺原料，它作為不可再生的寶貴資源，每做一件瓷器都面臨瓷土資源枯竭的危機(jī)，所以不言而喻，每一件《人民尊》都將是世上難得的名貴珍瓷。

揉泥只是手拉坯的第一步，但這一步很關(guān)鍵，過程中需要不停的揉，將泥塊中的氣泡拍出，讓泥更柔軟、密度更均勻。接下來的定中心也很重要，它決定成坯的好壞。待到開底時務(wù)必要開得平整、嚴(yán)實，水分的控制很重要，同時手指的操控要靈活。拔筒時，左手和食指和拇指要捏住泥環(huán)壁，右手控制外壁中沿和下面部位。雙手同時用力向上提起，因為《人民尊》的器型成筒狀，所以把控直線整體拉起，不能晃動偏離中心。

以上步驟都完成后，接下來即開始成形。用左手中指和拇指捏著旋轉(zhuǎn)中的筒壁，右手護(hù)住左手慢慢移動，寬時外移，緊時內(nèi)收，高時上提，低時下壓，在移動過程中要注意手指的濕度和力度。這樣，一件稱心如意的坯體就完成了。

為使坯形更完美，之后還要進(jìn)行修坯，制品最好是處于半干是修坯，修坯后便是制品的干燥和燒成。

二、瓷雕裝飾工藝

陶瓷雕塑就是瓷泥通過雕塑成型，然后經(jīng)過高溫?zé)频娜S立體藝術(shù)品，簡稱瓷雕。瓷雕作品“天人合一”，是陶瓷藝術(shù)家“人巧”與窯火“天工”完美結(jié)合的產(chǎn)物。瓷雕與木雕、石雕、牙雕、骨雕、貝雕、根雕、冰雕、漆雕等所有雕塑都不同，它必須經(jīng)過1300度以上高溫?zé)贫?，而從“泥”變成“瓷”這一過程，作品的體積要整體收縮20%左右，且物理、化學(xué)物質(zhì)都會產(chǎn)生根本的變化，誕生了“瓷”這一全新的物質(zhì)。經(jīng)過高溫瓷化的洗禮，其造型、顏色、體積、質(zhì)地等全部“脫胎換骨”，可謂“鳳凰涅槃”。

1、 雙耳雕刻

《人民尊》雙耳是周令釗根據(jù)自己參與的國徽設(shè)計修改而成，國徽上的麥稻穗、帷幔、齒輪代表工農(nóng)聯(lián)盟，而工農(nóng)又是人民的基石，周令釗將這些元素重新組合，煥然一新變成一對雙耳造型，史上首次嘗試，代表人民向祖國獻(xiàn)禮。金麥穗雙耳采用堆、推、雕、刻、捏、刮、接、貼八字瓷雕技法，在雕刻過程中絲毫馬虎不得，每一顆麥粒都要大小一致，每一條紋路都要整齊劃一，最后在貼合時，必須嚴(yán)絲合縫與瓷身融為一體，看不到半點粘貼痕跡。一系列過程要求雕刻師有精湛的技藝，又要細(xì)致入微，才能完美做出《人民尊》的標(biāo)準(zhǔn)器型。

2、 頂蓋雕刻

《人民尊》器型為金穗雙耳將軍罐，將軍罐的命名首先是以寶珠頂高圓蓋的形狀酷似頭戴戰(zhàn)盔而來?！度嗣褡稹返捻斏w設(shè)計奇特，與以往的將軍罐造型不同，它是周令釗根據(jù)人民大會堂萬人大禮堂穹頂?shù)膭?chuàng)意而設(shè)計，以紅色五角星為中心的滿天星設(shè)計，猶如浩瀚宇宙繁星點點，突出全國各族人民圍繞中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的理念，設(shè)計寓意不凡，符合《人民尊》的創(chuàng)意初衷。

《人民尊》頂蓋上滿天星加上紅色五角星共108顆，在中國傳統(tǒng)文化中，108又是個頗有意義的數(shù)字，它代表“極高”、“吉祥”等寓意。設(shè)計最終選定，但其制作過程極為復(fù)雜，每一顆都需要手工雕刻，大小要一致，形狀要相同，規(guī)格要統(tǒng)一。在嚴(yán)格的要求下將108顆五角星整齊劃一地雕刻出來，無疑是給瓷器的制作過程增加了難度。

二、釉面工藝

賞瓷先看釉，釉色決定了《人民尊》的價值。此器以“寶石紅”色為底，此釉色又稱為“霽紅釉”、“醉紅釉”，是明宣德時創(chuàng)燒的著名銅紅釉品種，這種釉色深沉安定，釉面光潤，不流釉、不脫口、不開片。是用普通制釉原料，加入釉灰、氧化錫、氧化銅含量少于1%，生坯上先噴上一層釉色，再均勻加重，經(jīng)高溫還原燒成。

三、裝飾工藝

《人民尊》除了頂蓋和雙耳別具特色外，器身的開窗也是標(biāo)新立異，首次出現(xiàn)的“中國地圖”異形開窗，為整個當(dāng)代陶瓷界添上濃墨重彩的一筆。兩個開窗內(nèi)設(shè)計出長城和牡丹花圖形，皆工筆手繪完成，為表現(xiàn)出濃艷重彩的牡丹花效果，在手繪牡丹花時，需反復(fù)套色幾十次才能增加厚重感，繪制過程耗時費工，又考驗繪者的畫工，如果畫錯一筆，瓷器要摔碎重做，只要這樣才能保證每一件瓷器都精益求精，完美到達(dá)獻(xiàn)禮瓷標(biāo)準(zhǔn)。

《人民萬歲·人民尊》最終的完美呈現(xiàn)，陽士琦傾注了太多心血和汗水，他不只是把關(guān)所有工藝流程，繪制和燒制過程中出現(xiàn)的問題細(xì)節(jié)都要一一解決，尤其是釉色燒制時溫度的掌控，過高或過低都會導(dǎo)致釉色不均，燒不出純正的霽紅色。同時又要協(xié)調(diào)瓷器紋飾、開窗繪制，雙耳和頂蓋的雕刻，哪一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)瑕疵都要前功盡棄。之所以如此精心繪制這件作品，是因為它的絢麗多姿的畫面承載了國家的繁榮發(fā)展大計，展現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)發(fā)展的新軌跡。百年或千年之后，子孫萬代也會為今天的藝術(shù)家的匠心風(fēng)采和陶瓷藝術(shù)卓著成就而引以自豪。

《人民尊》人民萬歲