元曲，或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術(shù)，為散曲和雜劇的合稱。相對于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩、漢賦并稱。

廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。狹義的曲則多指宋朝以來的南曲和北曲。曲分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行，故后世有元曲之稱。而曲同詞的體式相近，但一般在字數(shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語。音樂部分亦有宮調(diào)之分，元曲中最常用的有五宮四調(diào)。

目錄：

卷211［越調(diào)]寨兒令-鑒湖上尋梅

卷212［越調(diào)]天凈沙-江上

卷213［黃鐘]人月圓-開吳淞江遇雪

卷214［中呂]普天樂-暮春即事

卷215［雙調(diào)]折桂令-九日

卷216［雙調(diào)]折桂令-讀史有感

卷217［中呂]滿庭芳-春思

卷218［雙調(diào)]水仙子-歸興

卷219［商調(diào)]梧葉兒-有所思

卷220［雙調(diào)]殿前歡-春晚

卷221［雙調(diào)]殿前歡-客中

卷222［雙調(diào)]折桂令-西陵送別

卷223［越調(diào)]天凈沙-晚步

卷224［雙調(diào)]清江引-采石江上

卷225［中呂]紅繡鞋-秋望

卷226［雙調(diào)]湘妃怨-次韻金陵懷古

卷227［雙調(diào)]落梅風(fēng)-春晚

卷228 [中呂]紅繡鞋-雪

卷229 [南呂]閱金經(jīng)-春

卷230 [黃鐘]紅錦袍

卷231［黃鐘]人月圓-蘭亭

卷232［雙調(diào)]水仙子-夜雨

卷233［越調(diào)]天凈沙-秋江夜泊

卷234［雙調(diào)]沉醉東風(fēng)-春情

卷235［商調(diào)]梧葉兒-革步

卷236［中呂]陽春曲-皇亭晚泊

卷237［中呂]普天樂-西山夕照

卷238［雙調(diào)]蟾宮曲-春情

卷239［雙調(diào)]水仙子

卷240［雙調(diào)]清江引

［越調(diào)]寨兒令-鑒湖上尋梅

張可久

賀監(jiān)宅，放翁齋。

梅花老夫親自栽。

路近蓬萊，地遠塵埃，清事惱幽懷。

雪模糊小樹莓苔，月朦朧近水樓臺。

竹籬邊沽酒去，驢背上載詩來。

猜，昨夜一枝開。

《寨兒令》以賀知章、陸游都曾在鑒湖之畔居住來自比。自栽梅、自尋梅、自賞梅、自己沽酒載詩，何等愜意！作者就是用這種方式來排斥污濁社會的侵染，全曲充滿詩情畫意，令你神往，使你忘卻各種煩惱與憂愁。

［越調(diào)]天凈沙-江上

張可久

嗈嗈落雁平沙，依依孤鶩殘霞，隔水疏林幾家。

小舟如畫，漁歌唱入蘆花。

這是一首寫景之作。作者以凝煉的筆墨，勾畫出一幅暮秋江邊落日圖。前三句寫落雁、孤鶩、殘霞、人家等，純是自然景物；末句“小舟如畫，漁歌唱入蘆花”，錦上添花，一小舟、一漁歌，使畫面更覺生動，平添了一片從容閑適的情趣。

［黃鐘]人月圓-開吳淞江遇雪

張可久

一冬不見梅花面，天意可憐人。

曉來如畫，殘枝綴粉，老樹生春。

山僧高臥，松爐細火，茅屋衡門。

凍河堤上，玉龍戰(zhàn)倒，百萬愁鱗。

《開吳淞江遇雪》曲作者以梅花喻雪花，因而雪景中便陡然充滿了春意，同時“山僧高臥，松爐細火，茅屋衡門”的高士生活，又為雪景增添了一分閑適情趣，流露出作者心中的喜悅之情。

［中呂]普天樂-暮春即事

張可久

老梅邊，孤山下。

晴橋螮蝀，小舫琵琶。

春殘杜宇聲，香冷荼架。

淡抹濃妝山如畫，酒旗兒三兩人家。

斜陽落霞。

嬌云嫩水，剩柳殘花。

這首曲子描寫了暮春之狀態(tài)。表達出作者不得志的惆悵心理。頗有“夕陽無限好，只是近黃昏”之意。詞語清麗自然，頗值一讀。

［雙調(diào)]折桂令-九日

張可久

對青山強整烏紗。

歸雁橫秋，倦客思家。

翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。

人老去西風(fēng)白發(fā)，蝶愁來明日黃花。

回首天涯，一抹斜陽，數(shù)點寒鴉。

這首小令，既寫“重陽”的美好，更寫了游子的愁腸。此時正值秋高氣爽，同時萬物也開始蕭疏。大雁南歸，更易引發(fā)游子思鄉(xiāng)。秋野豐美多姿，而秋景卻最令游子淚下神傷，給人一種蒼桑的感覺。

［雙調(diào)]折桂令-讀史有感

張可久

劍空彈月下高歌，說到知音，自古無多，白發(fā)蕭疏，

青燈寂寞，老子婆娑。

故紙上前賢坎坷，醉鄉(xiāng)中壯士磨跎。

富貴由他，謾想廉頗，誰效常何。

在這首小令中，作者借古人之酒杯，抒發(fā)了“知音”難覓的感慨。作者從戰(zhàn)國時彈鋏的馮歡談起，聯(lián)想到古代的許多前賢，他們盡管滿腹經(jīng)綸，躊躇滿志，卻總是道路坎坷。假如沒有常何，馬周焉能被唐太宗賞識？而趙國老將廉頗，雖然戰(zhàn)功赫赫，由于不遇明主，終被埋沒。作者讀歷史，有感于自身際遇，故而發(fā)出這樣的慨嘆。他空有濟世救民的雄心壯志，而不被起用，壯志難酬，因此至今只能過著“白發(fā)蕭疏，青燈寂寞”的生活。此曲也含有對封建專制社會進行批判的含意。

［中呂]滿庭芳-春思

張可久

愁斟玉斝，塵生院宇，弦斷琵琶。

相思瘦的人來怕，夢繞天涯。

何處也雕鞍去馬？有心哉歸燕來家。

鮫綃帕，淚痕滿把，人似雨中花。

《春思》實際上寫的是相思之情。開頭三句創(chuàng)造一種氛圍，寫主人公情思慵懶，對什么事都打不起精神來。不知什么原因。第四句就明確回答：主人公患了嚴重的相思病，整天神思恍惚，游海角天涯，尋覓情人。接下去就要提到她的情人了。情人騎著駿馬離開，害相思病的女子不知情人去蹤，因此也就不知他何日歸來?？吹搅荷想p雙紫燕歸來，人卻孤獨無依，更加傷心，不禁淚流滿面?！叭怂朴曛谢ā?，這一比喻既寫出了女子相思之苦，也刻畫出女子之美。兩者相融，也就成為一種凄美。此美最能惹人同情，使人感傷，別具一種攝人的藝術(shù)魅力。

［雙調(diào)]水仙子-歸興

張可久

淡文章不到紫薇郎，小根腳難登白玉堂。

遠功名卻怕黃茅瘴。

老來也思故鄉(xiāng)，想途中夢感魂傷。

云莽莽馮公嶺，浪淘淘揚子江，水遠天長。

此作系作者從官場中引退歸家時所作。頭兩句是說自己功名無望，既無才學(xué)又無靠山，因此仕途堪憂。初看似是自謙，實際上是發(fā)不平之聲。說自己因出身貧寒而“難登白玉堂”，發(fā)自內(nèi)心的控訴！下邊三句對歸鄉(xiāng)原因作進一步解說：本想隱居深山，又因那里瘴氣太重，自己年事已高就更加思鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)的山水魂牽夢繞。最后寫歸鄉(xiāng)途中所見：馮公嶺，揚子江，正是日夜“夢感魂傷”的故鄉(xiāng)！結(jié)尾表達了作者熱愛故鄉(xiāng)的無限深情。

［商調(diào)]梧葉兒-有所思

張可久

人何處，草自春。

弦索已生塵，柳線縈離思。

荷衣拭淚痕，梅屋鎖吟魂。

目斷吳山暮云。

該曲是懷人之作。青草經(jīng)春又生，而美人卻不知何方，當年她彈弄的弦索已積滿灰塵。接下來三句，作者賦予春日柳絲、夏日荷葉、冬日梅花以人的感情，以此來表達雖然季節(jié)變更、景物有變化但思念卻沒有停止的心理。結(jié)句云山隔斷，更見此恨綿綿，情意深長。

［雙調(diào)]殿前歡-春晚

張可久

怨春遲，夜來風(fēng)雨妒芳菲。

西湖云錦吳山翠，正好傳杯。

蘭舟畫槳催。

柳外鶯聲碎，花底佳人醉。

攜將酒去，載得詩歸。

這首小曲描寫西湖春天晚景，寫得優(yōu)美雋永，極富情味。最后一句，對仗工整自然，十分暢達。潛詞造句，匠心獨運，故廣為傳誦。

［雙調(diào)]殿前歡-客中

張可久

望長安，前程渺渺鬢斑斑。

南來北往隨征雁，行路艱難。

青泥小劍關(guān)，紅葉湓江岸，白草連云棧。

功名半紙，風(fēng)雪千山。

此曲表現(xiàn)了作者對仕途功名的厭倦和否定。開頭兩句，前程渺渺和鬢發(fā)斑斑，直貫全篇，已充分顯示出作者的哀愁與失望。由此生發(fā)，筆隨意轉(zhuǎn)，接連使用了“青泥小劍關(guān)，紅葉湓江岸，白草連云?！边@樣三個對仗工整的短句，形成鼎足式的對語；用人們所熟知的天險，作形象具體的比喻，可見多年來南北漂泊之苦，說明人生旅途中艱險。最后以“功名半紙、風(fēng)雪千山”的深沉慨嘆作結(jié)，尤覺悲憤之至。

［雙調(diào)]折桂令-西陵送別

張可久

畫船兒載不起離愁，人到西陵，恨滿東州。

懶上歸鞍，慵開淚眼，怕倚層樓。

春去春來，管送別依依岸柳。

潮生潮落，會忘機泛泛沙鷗。

煙水悠悠，有句相酬，無計相留。

這是一首送友的名作。首先點明在西陵送別友人。寫離愁之重，襯托出友情之深。二、三兩句寫出送別之地及友人的目的地。強化離情之苦，友誼之深。四、五、六句為第二層，寫送別友人后的情景。別后淚眼難睜?；丶液蟛桓乙袠翘魍５谄呔涞降谑?，寫出與友別離后的寂寞凄清。春去春來，西陵渡頭依然楊柳依依，潮漲潮落，日更一日，但友人蹤影難覓，何堪傷悲！最后三句，悱惻纏綿，情悠意長。雖有深情的詩句，但牽不住離舟。余音裊裊，如水長流。

［越調(diào)]天凈沙-晚步

張可久

吟詩人老天涯，閉門春在誰家。

破帽深衣瘦馬。

晚來堪畫，小橋風(fēng)雪梅花。

這首小令寫作者傍晚散步的所見所感。以簡潔的語言描寫早春時節(jié)，離家的游子仍然在外飄零，春天好像和他無緣，因此問“春在誰家”，說明其內(nèi)心孤苦，這正和其外表裝束互為表里地道出羈旅之苦。但此時小橋邊一朵雪中梅花映入眼簾，給他帶來了安慰。

［雙調(diào)]清江引-采石江上

張可久

江空月明人起早，渺渺蘭舟棹。

風(fēng)清白鷺洲，花落紅雨島。

一聲杜鵑春事了。

這支小令，用寥寥數(shù)筆，勾勒如畫美景：廣漠的天空中一輪明月朗照，遼闊的江面上一只早行的小舟漸漸遠去。白鷺洲上風(fēng)吹過，島上的花也落英無聲，只有一聲杜鵑打破了破曉的沉寂。風(fēng)、花可使島、洲增色，鳥聲送春更堪流連。曲子小巧簡練，但所繪美景卻美不勝收。

［中呂]紅繡鞋-秋望

張可久

一兩字天邊白雁，百千重樓外青山。

別君容易寄書難。

柳依依花可可，云淡淡月彎彎。

長安迷望眼。

《秋望》主體是誰？似是一位閨中少婦。她在盼望進京求取功名的丈夫早日歸鄉(xiāng)?！傲酪阑煽桑频聫潖潯笨质桥砸暯?。此曲寫景措詞造句工整而自然，妙語天成。意境深遠，獨具一種魅力。

［雙調(diào)]湘妃怨-次韻金陵懷古

張可久

朝朝瓊樹后庭花，步步金蓮潘麗華，龍蟠虎踞山如畫。

傷心詩句多，危城落日寒鴉。

鳳不至空臺上，燕飛來百姓家，恨滿天涯。

這首曲子抒寫南宋亡國之恨，借歷史故事寄托今日之哀思。作者寫了陳后主、南齊東昏侯的荒淫無恥，強調(diào)盡管金陵是“鐘皇龍蟠，石城虎踞”險要之地，也保不住統(tǒng)治者的衰亡?；实鄣膶m闕和貴族的府第，如今都是尋常百姓的茅舍。這就是歷史提供的借鑒。

［雙調(diào)]落梅風(fēng)-春晚

張可久

尋花徑，夢草池，乳鶯啼牡丹開未？

荒涼故園春事已，謝東風(fēng)補紅添翠。

這又是一首寫春日晚景的詩章。既有實寫的目前殘春之景，又有想象之景；既有荒園的凄涼，又有東風(fēng)的和暖，情感一起一伏，顯得曲子詩味雋永。寫景抒情，均極佳妙；鍛詞鑄句，頗具匠心，但又不見斧鑿，可謂妙語天成。

[中呂]紅繡鞋-雪

徐再思

白鷺交飛溪腳，玉龍橫臥山腰。

滿乾坤無處不瓊瑤。

因風(fēng)吹柳絮，和月點梅梢。

想孤山鶴睡了。

作者用“白鷺”、“玉龍”、“瓊瑤”、“柳絮”、“梅梢”等，一系列獨具神韻的意象的詞語來形容雪的世界。白鷺交飛，風(fēng)吹柳絮，形容雪花飛落之情態(tài)；月點梅梢，比喻雪花飄墜之風(fēng)姿；玉龍橫臥，孤山鶴睡，喻雪滿大地，靜寂無聲；“滿乾坤無處不瓊瑤”更見其降雪之廣大。使得這一世界詩意化、情感化，賦予了無限的生機與靈氣，真是琳瑯滿目，妙筆生花。

[南呂]閱金經(jīng)-春

徐再思

紫燕尋舊壘，翠鴛棲暖沙。

一處處綠楊堪系馬。

他，問前春沽酒家。

秋千下，粉墻邊紅杏花。

這是一首吟詠春天的曲子。寫得明快簡潔，氣象、形影連成一片，組成了一幅無比和諧，詩意盎然的春景圖。

[黃鐘]紅錦袍

徐再思

那老子覷功名如夢蝶。

五斗米腰懶折，百里侯心便舍。

十年事可嗟，九日酒須賒。

種著三徑黃花，載著五株楊柳，望東籬歸去也。

《紅錦袍》是一組重頭曲，分詠嚴光、范蠡、張良、陶淵明。該曲詠陶潛，歌吟陶淵明蔑視功名富貴、追求自由自在生活的高風(fēng)亮節(jié)。全曲流露蕭灑自如之態(tài)，正契合著陶潛的性格。

［黃鐘]人月圓-蘭亭

徐再思

茂林修竹風(fēng)流地，重到古山陰。

壯懷感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。

惠風(fēng)歸燕，團沙宿鷺，芳樹幽禽。

山山水水，詩詩酒酒，古古今今。

到了蘭亭，作者一定會想起王羲之，想起魏晉的風(fēng)流名士，一定會喝一壇米酒，然后醉了，醉了之后就壯懷感慨。山水依舊，只是世事浮沉，人物已非。如果僅只停留于此，作者的這首懷古之作也不過重寫前人而已。此曲之能走出古人陰影，全賴最后一筆振起：雖然逝者已矣，風(fēng)流不再，但是詩酒文章卻如同此山此水一樣長留世間，千古流傳。

［雙調(diào)]水仙子-夜雨

徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。

落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

漂泊在外的游子，雨夜棲宿在旅館，其心境該是何等凄涼。歸家的好夢似是被風(fēng)雨聲驚醒，于是便再也睡不著，萬千思緒都到心頭。開頭兩句疊用數(shù)量詞，如聞雨聲嘀嗒，讀來既抑揚頓挫，又把整個氣氛渲染得十分濃厚，以下的一切都是在雨聲中展開的。本篇題為“夜雨”，實則寫羈旅之愁苦。

［越調(diào)]天凈沙-秋江夜泊

徐再思

斜陽萬點昏鴉，西風(fēng)兩岸蘆花。

船系潯陽酒家。

多晴司馬，青衫夢里琵琶。

這首小曲也是情景交融之作，旅舟停泊于潯陽江邊的酒家，僅此一點就極具詩情和畫意。此小曲可謂《琵琶行》的另一種形式的再現(xiàn)。

［雙調(diào)]沉醉東風(fēng)-春情

徐再思

一自多才間闊，幾時盼得成合？

今日個猛見他，門前過。

得喚著怕人瞧科。

我這里高唱當時水調(diào)歌。

要識得聲音是我。

“幾時”兩字見得思念之殷切。今日猛見那個小伙，內(nèi)心之激動自不必說。想奔出去喊住他，又怕別人看見，這時候該有多急！幸好女孩急中生智，高聲唱起舊日的情歌，她想、憑著熟悉的聲音，情人一定會回過頭來找她。結(jié)果到底如何？留給讀者去想象。全曲僅用白描，將少女微妙的內(nèi)心活動刻畫得入木三分；語言素樸清新，極富民歌氣息。

［商調(diào)]梧葉兒-革步

徐再思

山色投西去，羈情望北游，湍水向東流。

雞犬三家店，陂塘五月秋，風(fēng)雨一帆舟。

聚車馬關(guān)津渡口。

此曲亦寫羈旅之景，抒羈旅之情。在易感的詩人眼中，山色、羈旅之情、東流水，以及雞犬、陂塘、風(fēng)雨天，都同他一樣，有情有味，心事重重。即景抒情，情景交融。語言質(zhì)樸清新，對仗工整自然。

［中呂]陽春曲-皇亭晚泊

徐再思

水深水淺東西澗，云去云來遠近山。

秋風(fēng)征棹釣魚灘。

煙樹晚，茅舍兩三間。

作者在畫面的攝取上，無疑是以“秋風(fēng)征棹釣魚灘”一句為視覺的中心點或出發(fā)點的，于是便有俯視、仰視、平視等多角度所得的景象了。秋風(fēng)、征棹、釣魚灘三個意象的共存并發(fā)，很容易把我們引入歸隱的主題上來。此曲剛一看時似乎描摹山水，其實寄寓人生旅程無限艱苦之意。對仗工整自然，寫景如畫，意境深遠，耐人尋味。

［中呂]普天樂-西山夕照

徐再思

晚云收，夕陽掛。

一川楓葉，兩岸蘆花。

鷗鷺棲，牛羊下。

萬頃波光天圖畫，水晶宮冷浸紅霞。

凝煙暮景，轉(zhuǎn)暉老樹，背影昏鴉。

這首小令宛如一幅恬淡的風(fēng)情畫，寫得空靈平淡，仿佛不帶任何主觀色彩。縱觀全曲，既注意大筆寫意又側(cè)重細部描繪，力求神貌兼?zhèn)洌簧蔬\用大膽、強烈、自如，奪人眼目；雖不著感情色彩卻使人悟出熱烈與向往之情，賦予客觀景物以新意，在“老樹”、“烏鴉”中咀嚼出美的意象和感受，而不再是馬致遠筆下的孤寂、遲暮的象征了。

［雙調(diào)]蟾宮曲-春情

徐再思

平生不會相思，才會相思，便害相思。

身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。

空一縷余香在此，盼千金游子何之。

證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。

一位情竇初開的少女形象，被作者的生花妙筆勾畫得栩栩如生?！吧硭聘≡啤保f明女孩因思念情人而變得恍恍惚惚，身不由己；“心如飛絮”，是說她心神不定，老是胡思亂想；“氣苦游絲”，可見她被相思之情害得身體極度虛弱，幾乎氣息奄奄。這位癡情女孩的魂靈兒早就飛走了，她甚至已感覺不到自己身體的存在，就好像只剩下一縷余香，日夜期盼著心愛的人兒歸來。最難捱的還是夜深人靜時，那種痛苦恐怕不是過來人是無法體味的。此篇連用疊韻，而又婉轉(zhuǎn)流美，兼之妙語連珠，堪稱寫情神品。

［雙調(diào)]水仙子

徐再思

雪晴天地一冰壺，竟往西湖探老逋。

騎驢踏雪溪橋路。

笑王維作畫圖。

揀梅花多處提壺。

對酒看花笑，無錢當劍沽，醉倒在西湖。

湖山雪霽，皎潔晶瑩，猶如玲瓏剔透之冰壺，在此清寒之境探尋梅花，可謂清雅之至。而探梅目的，又在尋求林逋詩意和王維畫境的同時，流露出作者追攀古人高遠超脫的風(fēng)雅?！皩啤比?，復(fù)以不負好景的豪興，抒寫了與唐代詩人李白“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”相似的情懷，表現(xiàn)出鮮明的個性特點。