元曲，或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術(shù)，為散曲和雜劇的合稱。相對(duì)于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩(shī)、漢賦并稱。

廣義的曲泛指秦漢以來(lái)各種可入樂(lè)的樂(lè)曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。狹義的曲則多指宋朝以來(lái)的南曲和北曲。曲分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來(lái)甚為流行，故后世有元曲之稱。而曲同詞的體式相近，但一般在字?jǐn)?shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語(yǔ)。音樂(lè)部分亦有宮調(diào)之分，元曲中最常用的有五宮四調(diào)。

目錄：

卷271［中呂]紅繡鞋-郊行

卷272［中呂]紅繡鞋-郊行

卷273［雙調(diào)]蟾宮曲-別友

卷274［越調(diào)]小桃紅

卷275［黃鐘]人月圓

卷276［越調(diào)]憑闌人-贈(zèng)吳國(guó)良

卷277［仙呂]后庭花-秋思

卷278［仙呂]后庭花-冷泉亭

卷279［雙調(diào)]清江引-托詠

卷280［中呂]山坡羊-道情

卷281［中呂]山坡羊-道情

卷282［中呂]一半兒

卷283［雙調(diào)]水仙子-嘆世

卷284［雙調(diào)]水仙子-隱者

卷285［中呂]紅繡鞋-秋日湖上

卷286［雙調(diào)]折桂令-懷錢塘

卷287［中呂]紅繡鞋-棲云吊貫酸齋

卷288［雙調(diào)]折桂令-虎頂杯

卷289［雙調(diào)]折桂令-讀史有感

卷290［中呂]上小樓-自適

卷291［南呂]四塊玉-美色

卷292［雙調(diào)]壽陽(yáng)曲-厭紛

卷293［雙調(diào)]折桂令-憶別

卷294［雙調(diào)]折桂令-題情

卷295［雙調(diào)]水仙子-相思

卷296［正宮]醉太平-警世

卷297［雙調(diào)]雁兒落過(guò)得勝令-歸隱

卷298［雙調(diào)]轉(zhuǎn)調(diào)淘金令-思情

卷299［雙調(diào)]折桂令-壽張德中時(shí)三月三日

卷300［越調(diào)]柳營(yíng)曲-江上

［中呂]紅繡鞋-郊行

周德清

雪意商量酒價(jià)，風(fēng)光投奔詩(shī)家，準(zhǔn)備騎驢探梅花。

幾聲沙嘴雁，數(shù)點(diǎn)樹頭鴉，說(shuō)江山憔悴煞。

前篇寫春景，此篇?jiǎng)t寫冬景，“雪意商量酒價(jià)”，用語(yǔ)不凡，將全局點(diǎn)活；以“說(shuō)江山憔悴煞”作結(jié)，更是對(duì)冬景特點(diǎn)進(jìn)行總體概括。

［中呂]紅繡鞋-郊行

周德清

茅店小斜挑草稕，竹籬疏半掩柴門，一犬汪汪吠行人。

題詩(shī)桃葉渡，問(wèn)酒杏花村，醉歸來(lái)驢背穩(wěn)。

此曲寫效外的春景?！邦}詩(shī)桃葉渡，問(wèn)酒杏花村”，雖然都寫地名，但與春景吻合，并且都是借用典故，增大了曲的文化蘊(yùn)含，使讀者的想象也更為豐富。

［雙調(diào)]蟾宮曲-別友

周德清

宰金頭黑腳天鵝，客有鐘期，座有韓娥。

吟既能吟，聽還能聽，歌也能歌。

和白雪新來(lái)較可，放行云飛去如何？

醉睹銀河，燦燦蟾孤，點(diǎn)點(diǎn)星多。

這首小令用典貼切而靈活，“鐘期”、“韓娥”，既切合賓主身份，又抒發(fā)了知音難得和依依惜別的情思。曲中妙用諧合手法，如“點(diǎn)點(diǎn)星多”，星與心諧音，表達(dá)了詩(shī)人的依依不舍之懷。“行云”是語(yǔ)意雙關(guān)；詩(shī)人用來(lái)敘事寫景，情景融為一體，渾然無(wú)跡。至于結(jié)尾拓開一步，融情入景，則有一唱三嘆、余音繞梁之妙。

［越調(diào)]小桃紅

倪瓚

一江秋水澹寒煙，水影明如練，眼底離愁數(shù)行雁。

雪晴天，綠蘋紅蓼參差見。

吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白鷗眠。

此曲第一句寫深秋季節(jié)，江面上飄浮著淡淡的煙靄，江水更加澄徹，好像白練。幾行征雁，帶著離愁，正飛向南方。下面一句寫雪霽初晴，更顯生機(jī)。最后一句寫駕舟人一邊蕩漿，一邊唱著帶有幽怨情調(diào)的民歌，驚起了正在憩息的白鷗。假如說(shuō)前面的畫面多少顯得凄冷寂寥和過(guò)于恬靜，那么后面由于有了人的活動(dòng)、歌聲及鷗鳥，就使得整個(gè)畫幅充滿了動(dòng)感和生機(jī)。

［黃鐘]人月圓

倪瓚

傷心莫問(wèn)前朝事，重上越王臺(tái)。

鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開。

悵然孤嘯，青山故國(guó)，喬木蒼苔。

當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來(lái)？

這是一首懷古之作。這首小令，開篇即已憂思滿腹、感慨萬(wàn)千。從勾踐臥薪嘗膽，夫差昏庸亡國(guó)，直至趙宗王朝偏安一隅最后分崩離析；以及當(dāng)朝（元朝）的由盛而衰；往事不堪回首，卻又無(wú)法回避?！苞p鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開”，所有這些外在景物，都染上濃重的凄涼，“悵然孤嘯”，他的心情是否就此平靜下來(lái)了呢？此作由此向前推進(jìn)了一步：此時(shí)為夜色昏黃之后，作者的憤懣似乎有所開釋，但心情不能平靜。

［越調(diào)]憑闌人-贈(zèng)吳國(guó)良

倪瓚

客有吳郎吹洞簫，明月沉江春霧曉。

湘靈不可招，水云中環(huán)佩搖。

此曲是贈(zèng)友之作，贊美了友人吹簫的高超技藝。簫聲沉郁低回，猶如沉江明月般清冷，又如春日曉霧般朦朧；吳客的簫聲雖美，卻也無(wú)法招來(lái)鼓瑟的湘靈，然而，湘靈不至，其他女神卻聞聲而來(lái)，隱身云間，環(huán)佩碰擊之聲隱約可聽。如此寫法，實(shí)是對(duì)吳郎洞簫藝術(shù)的莫大推崇。

［仙呂]后庭花-秋思

呂止庵

西風(fēng)黃葉稀，南樓北雁飛。

揾妾燈前淚，縫君身上衣。

約歸期，清明相會(huì)，雁還也人未歸。

這首小令旨在表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情。開頭“西風(fēng)黃葉”點(diǎn)秋?！澳蠘恰痹乔槿擞钨p之地，但此時(shí)已人去樓空，“北雁飛”暗指親人遠(yuǎn)去。三四句描繪了一個(gè)思婦的形象；在深秋的夜晚，坐在燈前為郎君縫衣，腮邊還掛著相思淚。作者選取這一生活細(xì)節(jié)，把人物的心理活動(dòng)形象地表達(dá)出來(lái)，結(jié)尾一句，“人未歸”將這種相思之苦推向高潮。本來(lái)是存著相會(huì)的希望，可此時(shí)希望破滅，從而突現(xiàn)了人物那種無(wú)法擺脫的痛苦心情。

［仙呂]后庭花-冷泉亭

呂止庵

湖山汲水重，樓臺(tái)煙樹中。

人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。

冷泉東，行人頻問(wèn)：飛來(lái)何處峰？

這首小令可稱作寫景佳構(gòu)。它描繪西湖冷泉亭一帶優(yōu)美綺麗的風(fēng)光。先寫四周景致，畫面一個(gè)一個(gè)地展現(xiàn)就像鏡頭掃描一樣。最后三句寫冷泉亭坐落所在飛來(lái)峰，用游人紛紛詢問(wèn)表達(dá)的神妙和對(duì)人的吸引力，極有興味。

［雙調(diào)]清江引-托詠

宋方壺

剔禿圞一輪天外月，

拜了低低說(shuō)：

是必常團(tuán)圓，休著些兒缺，

愿天下有情底都似你者。

天上月圓，象征著人間團(tuán)圓。因此我國(guó)歷來(lái)就有拜月的民間風(fēng)俗。此曲所寫，即是閨中思婦拜月的情形。面對(duì)天上一輪十分圓滿的明月，她深深下拜，默默祝愿。先是盼望月兒能經(jīng)常圓，不帶任何缺陷；接著由月及人，祈禱有情人都能如此，沒(méi)有例外。這最后一句不僅道出了這位思婦的心愿，而且也表達(dá)了天下男女對(duì)真情的美好向往，真誠(chéng)自然，熱切感人。

［中呂]山坡羊-道情

宋方壺

布袍粗襪，山間林下，“功名”二字皆勾罷。

醉聯(lián)麻，醒烹茶。

竹風(fēng)松月渾無(wú)價(jià)，綠綺紋楸時(shí)聚話。

官，誰(shuí)問(wèn)他！民，誰(shuí)問(wèn)他！

這是一首充滿隱逸樂(lè)趣的自敘曲。作者看透了虛偽的世情，將功名利祿世俗欲念統(tǒng)統(tǒng)拋在了腦后，撲進(jìn)了大自然的懷抱。在他看來(lái)，生活物質(zhì)條件的簡(jiǎn)陋貧困不要緊，關(guān)鍵在于是要身心的絕對(duì)自由，而這才是真正的高尚無(wú)價(jià)的。正是從這出發(fā)，作者選擇了與茶酒山水為伴的避世生活方式，并把這作為自己的理想境界加以熱情地謳歌。這在今天看來(lái)當(dāng)然顯得太消極甚至平庸，特別是末三句顯示的對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不關(guān)心乃至冷漠，皆是我們今天閱讀和欣賞時(shí)所應(yīng)注意辨析的。但如把它放到元代黑暗的社會(huì)情勢(shì)中去考察，作者的這種生活態(tài)度就不無(wú)某種挑戰(zhàn)意味。作品讀來(lái)流利清新，極富感染力。

［中呂]山坡羊-道情

宋方壺

青山相待，白云相愛(ài)。

夢(mèng)不到紫羅袍共黃金帶。

一茅齋，野花開。

管甚誰(shuí)家興廢誰(shuí)成敗？

陋巷簞瓢亦樂(lè)哉！

貧，氣不改。

達(dá)，志不改。

此是一首言志曲。它表達(dá)出了作者的一片浩然之氣，真正達(dá)到了“貧賤不能移”、“富貴不能淫”的境界。不管誰(shuí)人成敗，誰(shuí)興帝業(yè)，我絕不依附，永葆自由之身。

［中呂]一半兒

宋方壺

別時(shí)容易見時(shí)難，玉減香消衣帶寬。

夜深繡戶猶未拴，待他還，一半兒微開一半兒關(guān)。

這首小曲力在寫情?！耙话雰何㈤_一半兒關(guān)”刻畫女主人等待情人的心態(tài)，極盡其細(xì)膩委曲，生動(dòng)地表現(xiàn)了女子對(duì)情人的癡迷，同時(shí)又表現(xiàn)了女子內(nèi)心既期待又擔(dān)憂的矛盾心理，是前面的“別時(shí)容易見時(shí)難”一句的生動(dòng)表現(xiàn)。相見之難，也許是男子因謀生計(jì)而外出的客觀原因，或者是因?yàn)榕礁改傅姆磳?duì)而勞燕雙飛。一切都使相思中的女子徹夜難眠。

［雙調(diào)]水仙子-嘆世

宋方壺

時(shí)人個(gè)個(gè)望高官，位至三公不若閑。

老妻頑子無(wú)憂患，一家兒得自安。

破柴門對(duì)綠水青山。沽村酒三杯醉，

理瑤琴數(shù)曲彈，都回避了膽戰(zhàn)心寒。

學(xué)而優(yōu)則仕，這是古代知識(shí)分子的人生目標(biāo)。歐陽(yáng)修《相州晝錦堂記》：“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉(xiāng)，此人情之所榮，而今昔之所同也?！边@正是此曲概括的“時(shí)人個(gè)個(gè)望高官”。但在詩(shī)人看來(lái)，“位至三公不若閑”、官場(chǎng)險(xiǎn)惡，卻不如隱逸之閑適安樂(lè)了。經(jīng)歷了政治的骯臟，仕途的詭譎，心有余悸的詩(shī)人逃歸林泉丘壑之下，惟求明哲保身，頤養(yǎng)天年。

［雙調(diào)]水仙子-隱者

宋方壺

青山綠水好從容，將富貴榮華撇過(guò)夢(mèng)中。

尋著個(gè)安樂(lè)窩勝神仙洞，繁華景不同。

忒快活別是個(gè)家風(fēng)，飲數(shù)杯酒對(duì)千竿竹，

烹七椀茶靠半畝松，都強(qiáng)如相府王宮。

這支曲子同樣是對(duì)山林隱逸生活的謳歌贊美。“好從容”三字總領(lǐng)全篇，作者將一般人求之不得的富貴榮華視作糞土，而把與市俗“繁華景”截然不同的大自然看作安樂(lè)窩。正是從這點(diǎn)出發(fā)，作者將對(duì)竹飲酒、松間烹茶看做“別是個(gè)家風(fēng)”，是超過(guò)宰相府、帝王宮的最高境界，顯然，作品在這里表現(xiàn)了對(duì)世俗權(quán)貴的極端蔑視，實(shí)際上這里也隱含著一種對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的反抗乃至挑戰(zhàn)意識(shí)，而不同純粹的消極避世，這一點(diǎn)的確是難能可貴的。全篇情感充沛、構(gòu)思新穎，語(yǔ)言流利，造境宜人。

［中呂]紅繡鞋-秋日湖上

王舉之

紅葉荒林酒興，黃花老圃詩(shī)情。

柳塘新雁兩三聲。

湖光扶不定，山色畫難成。

六橋風(fēng)露冷。

此曲描寫湖上秋景，繪影繪形，繪聲繪色，詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)，給人以清麗自然如在畫中的感受。

［雙調(diào)]折桂令-懷錢塘

王舉之

記湖山堂上春行。

花港觀魚，柳巷聞鶯。

一派湖光，四圍山色，九里松聲。

五花馬金鞭弄影，七步才錦字傳情。

寫入丹青。

雨醉云醒，柳暗花明。

這是一首寫景佳作?！盎ǜ塾^魚，柳巷聞鶯”、“四圍山色，九里松聲”等句，對(duì)仗工巧地寫出錢塘之景，風(fēng)格晴明、爽朗，語(yǔ)言明白如畫。

［中呂]紅繡鞋-棲云吊貫酸齋

王舉之

蘆花被西風(fēng)香夢(mèng)，玉樓才夜月云空。

棲云山上小崆峒。

蟠桃仙露種，詩(shī)句古苔封。

教清名天地中。

這是一首寫景佳句。作者以“蘆花”喻潔白，以“玉樓云空”喻“云石”，又將人名綴入作品中，獨(dú)具匠心。最后教“清名”永留天地之間，雖有教誨之意，但亦真切感人。

［雙調(diào)]折桂令-虎頂杯

王舉之

宴穹廬月暗西村。

劍舞青蛇，角奏黃昏。

瑪瑙盤呈，瓊瑤液暖，狐兔愁聞。

猩血冷猶凝舊痕，玉纖寒似怯英魂。

豪士云屯，一曲琵琶，少個(gè)昭君。

此曲很有邊塞詩(shī)風(fēng)采。其特色與一般席宴有著不同之處，帶有一種粗獷豪放的特征，沒(méi)有輕柔漫舞，有的是舞劍助酒興，而樂(lè)器也不是一般的管樂(lè)器，而是號(hào)角的吹聲。特別是“猩血冷猶凝舊痕，玉纖寒似怯英魂”句，更將軍宴特有的氛圍表現(xiàn)得獨(dú)具特色?！耙磺茫賯€(gè)昭君”句是因?yàn)椤芭谩迸c“昭君”均是邊塞詩(shī)的意象，同邊塞生活有著一定的聯(lián)系。

［雙調(diào)]折桂令-讀史有感

王舉之

北邙山多少英雄？

青史南柯，白骨西風(fēng)。

八陣圖成，《六韜》書在，百戰(zhàn)塵空。

輔漢室功成臥龍，釣磻溪兆入飛熊。

世事秋蓬。

惟有漁樵，跳出樊籠。

這首小令詠史，主要寫諸葛亮與姜子牙二人，否定建功立業(yè)，贊美隱士生活，這是作者人生價(jià)值取向。開頭三句，寫歷史上一切英雄豪杰，到頭來(lái)都難逃一死；所謂青史留名，其實(shí)也是南柯一夢(mèng)；最后都不過(guò)是蕭瑟西風(fēng)里的白骨。從第四句到第九句，寫歷史上兩個(gè)名聲赫赫的人物：諸葛亮和姜子牙，他們生前都身經(jīng)百戰(zhàn)，但現(xiàn)在一切均空。最后兩句以漁民生活跟英雄作比，認(rèn)為只有前者才逍遙自在，無(wú)憂無(wú)慮。

［中呂]上小樓-自適

王愛(ài)山

開的眼便是山，那動(dòng)腳便是水。

綠水青山，翠壁丹崖，可作屏幃。

樂(lè)心神，凈耳目，抽身隱逸，養(yǎng)平生浩然之氣。

此曲寫隱居生活情趣，語(yǔ)言自然樸實(shí)。開頭兩句活潑生動(dòng)，將平實(shí)之景寫得具有靈氣，頗可傳唱。

［南呂]四塊玉-美色

李愛(ài)山

楊柳腰，芙蓉貌。

裊娜東風(fēng)弄春嬌。

龐兒旖旎心兒俏。

挽烏云叆叇盤，掃春山汪淡描。

斜簪看金鳳翹。

此首寫景鮮艷俊美，以景寫人：腰肢纖細(xì)若東風(fēng)中飄動(dòng)的楊柳，面目嬌好若出水芙蓉，發(fā)黑若烏云，眉深淺適宜，這是外貌描寫。而“龐兒旖旎心兒俏”句則說(shuō)明其不但貌美而且氣質(zhì)頗佳，聰明伶俐，可謂形神的完美統(tǒng)一。極盡其美，語(yǔ)言通俗，措詞瀟灑，堪稱白描佳品。

［雙調(diào)]壽陽(yáng)曲-厭紛

李愛(ài)山

離京邑，出鳳城。

山林中隱名埋姓。

亂紛紛世事不欲聽。

倒大來(lái)耳根清靜。

這是一首憤世嫉俗之作。作者追求隱姓埋名，山林隱居的生活，以抒發(fā)自己懷才不遇的憤懣之情，抨擊元朝末期統(tǒng)治的黑暗。

［雙調(diào)]折桂令-憶別

劉庭信

想人生最苦離別，三個(gè)字細(xì)細(xì)分開，凄凄涼涼無(wú)了無(wú)歇。

別字兒半響癡呆，離字兒一時(shí)拆散，苦字兒兩下里堆疊。

他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這里眉兒眼兒臉腦兒乜斜。

側(cè)著頭叫一聲“行者”，閣著淚說(shuō)一句“聽者”，得官時(shí)先報(bào)期程，丟丟抹抹遠(yuǎn)遠(yuǎn)的迎接。

這支曲子以一個(gè)女子的立場(chǎng)和口吻，傾訴送別丈夫的離情。丈夫?qū)⑦h(yuǎn)行趕考，妻子到長(zhǎng)亭送行，離別使夫妻雙方都感到難以割舍的痛苦。曲子寫的就是這一片情思，既簡(jiǎn)單又平常，是歷代文人吟詠爛熟的主題。但這種情感是永恒的，只要作家具有敏銳的藝術(shù)感受力和高超的藝術(shù)造詣，就能常吟常新，給人以耳目一新之感。

［雙調(diào)]折桂令-題情

劉庭信

心兒疼勝似刀剜，朝也般般，暮也般般。

愁在眉端，左也攢攢，右也攢攢。

夢(mèng)兒成良宵短短，影兒孤長(zhǎng)夜漫漫。

人兒遠(yuǎn)地闊天寬，信兒稀雨澀云慳。

病兒沉月苦風(fēng)酸。

此曲詠情，通過(guò)客觀事物主觀化，道出主人公的相思之甚。像“夢(mèng)兒成良宵短短，影兒孤長(zhǎng)夜漫漫”句，通過(guò)夜的長(zhǎng)短變化，極為形象地對(duì)比說(shuō)出主人公的悲喜交集之情。語(yǔ)言率直通俗，對(duì)仗工整，具有深厚的人情味，耐人尋味。

［雙調(diào)]水仙子-相思

劉庭信

秋風(fēng)颯颯撼蒼梧，秋雨瀟瀟響翠竹，秋云黯黯迷煙樹。

三般兒一樣苦，苦的人魂魄全無(wú)。

云結(jié)就心間愁悶，雨少似眼中淚珠，風(fēng)做了口內(nèi)長(zhǎng)吁！

此曲寫相思之苦。用人人熟悉的意象來(lái)寫相思，通篇不見相思字，然而相思之情、之苦卻躍然紙上。秋風(fēng)颯颯，秋雨蕭蕭，秋云黯黯。特有之秋聲秋景，與蒼梧、翠竹、煙樹相交織，其蕭索之狀，以“苦”字統(tǒng)起，有著極強(qiáng)的感情色彩。繼之以頂針格強(qiáng)調(diào)相思之苦，以云、雨、風(fēng)為喻，刻畫心間愁悶、眼中含淚、口內(nèi)長(zhǎng)吁的藝術(shù)形象，與前面曲詞形成呼應(yīng)之勢(shì)，有曲詞雖盡、曲意縈回之妙，意韻格外悠遠(yuǎn)。

［正宮]醉太平-警世

汪元亨

結(jié)詩(shī)仙酒豪，伴柳怪花妖。

白云邊蓋座草團(tuán)瓢。

是平生事了，曾閉門不受征賢詔。

自休官懶上長(zhǎng)安道，但探梅常過(guò)灞陵橋。

老先生俊倒！

此篇名為警世，實(shí)為抒懷。它寫作者愿做詩(shī)仙，不受征詔、歸隱田園的思想，表達(dá)了自己曠達(dá)的胸襟。

［雙調(diào)]雁兒落過(guò)得勝令-歸隱

汪元亨

閑來(lái)無(wú)妄想，靜里多情況。

物情螳捕蟬，世態(tài)蛇吞象。

直志定行藏，屈指數(shù)興亡。

湖海襟懷闊，山林興味長(zhǎng)。

壺觴，夜月松花釀。

軒窗，秋風(fēng)桂子香。

此曲贊美隱居生活。前邊《雁兒落》四句，抨擊世態(tài)污濁；后邊《得勝令》五句，贊美隱居生活優(yōu)美恬靜。兩者對(duì)照，表達(dá)出作者的人生價(jià)值取向。前兩句是說(shuō)閑時(shí)不要抱任何幻想，靜下來(lái)仔細(xì)思索世上紛繁的情況。三、四句是對(duì)這繁紛的情況進(jìn)行具體描寫（一是恃強(qiáng)凌弱，弱肉強(qiáng)食，而強(qiáng)者背后更有強(qiáng)者，危機(jī)四伏；二是世人貪得無(wú)厭）。念及此，他決定避世隱居。于是就過(guò)渡到寫隱居情趣。先談?wù)摎v代興亡，置身山林湖海，襟懷開闊，興味悠長(zhǎng)。在月夜提壺舉杯，暢飲松花釀的醇酒；在軒窗下起居，秋風(fēng)送來(lái)桂香。

［雙調(diào)]轉(zhuǎn)調(diào)淘金令-思情

李邦祐

初相見時(shí)，止望和他同偕老。

心腸變也，更無(wú)些兒好。

他藏著笑里刀，誤了我漆共膠。

他如今漾了甜桃，卻去尋酸棗。

我這里自敲爻。

怎生消？

怎生消磨得我許多煩惱？

這是寫一位女子失戀的曲子，深刻地表達(dá)出了她失戀后情感上所受的煎熬與折磨。語(yǔ)言通俗，巧用比喻，使得作品生動(dòng)活潑，值得一讀。

［雙調(diào)]折桂令-壽張德中時(shí)三月三日

舒頔

問(wèn)仙娥何處稱觴？

帕遞香羅，壽祝張郎。

整整杯盤，低低歌舞，澹澹韶光。

想無(wú)愧乾坤俯仰，且隨緣詩(shī)酒徜徉。

樂(lè)意何長(zhǎng)？

人醉西池，月上東墻。

這是一支祝壽曲。但寫得有情、有事、有景，融情、事、景于一爐。全曲將祝壽酒、月夜晚宴的場(chǎng)面與情態(tài)，均活靈活現(xiàn)地表達(dá)出來(lái)。

［越調(diào)]柳營(yíng)曲-江上

查德卿

煙艇閑，雨蓑干，漁翁醉醒江上晚。

啼鳥關(guān)關(guān)，流水潺潺，樂(lè)似富春山。

數(shù)聲柔櫓江灣，一鉤香餌波寒。

回頭貪兔魄，失意放漁竿；看，流下蓼花灘。

這里的漁翁實(shí)際上是位隱士。船上飲酒，醉醒已是傍晚，但聞啼鳥聲與流水聲交織在一起，清脆悅耳，其樂(lè)趣不減當(dāng)年嚴(yán)子陵隱居富春山。今夜月色頗明，漁翁又搖著船兒駛過(guò)江灣去垂釣。因?yàn)樨澘此械脑铝?，一不留神握漁竿的手松開了，只能眼睜睜望著漁竿從蓼花灘上漂下去。此曲妙在最后兩句，把漁翁那種飄逸灑脫、悠然自得的情懷，表現(xiàn)得淋漓盡致。