元曲，或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術(shù)，為散曲和雜劇的合稱。相對于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩、漢賦并稱。

廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。狹義的曲則多指宋朝以來的南曲和北曲。曲分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行，故后世有元曲之稱。而曲同詞的體式相近，但一般在字數(shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語。音樂部分亦有宮調(diào)之分，元曲中最常用的有五宮四調(diào)。

目錄：

卷301［越調(diào)]寨兒令-聽箏

卷302［正宮]小梁州-九日渡江

卷303［雙調(diào)]天香引-留別友人

卷304［越調(diào)]天凈沙-閑居雜興

卷305［越調(diào)]柳營曲-春思

卷306［南呂]干荷葉

卷307［正宮]叨叨令

卷308［中呂]喜春來

卷309［正宮]塞鴻秋

卷310［正宮]醉太平-嘆子弟

卷311［仙呂]寄生草

卷312［大石調(diào)]初生月兒

卷313［中呂]朝天子-志感

卷314［越調(diào)]天凈沙

卷315［正宮]塞鴻秋-山行警

卷316［正宮]醉太平-譏貪小利者

卷317［中呂]喜春來

卷318［中呂]喜春來-四節(jié)

卷319 [雙調(diào)]壽陽曲-答盧疏齋

卷320 [雙調(diào)]清江引

卷321 [中呂]紅繡鞋·歡情

卷322［雙調(diào)]殿前歡

卷323［正宮]小梁州·秋

卷324［雙調(diào)]折桂令·送春

卷325［雙調(diào)]清江引·詠梅

卷326［雙調(diào)]清江引·詠梅

卷327［雙調(diào)]清江引·惜別

卷328［雙調(diào)]清江引·立春

卷329［正宮]塞鴻秋·代人作

卷330［正宮]醉太平

［越調(diào)]寨兒令-聽箏

湯式

酒乍醒，月初明，誰家小樓調(diào)玉箏？

指撥輕清，音律和平，一字字訴衷情。

恰流鶯花底叮嚀，又孤鴻云外悲鳴。

滴碎金砌雨，敲碎玉壺冰。

聽，盡是斷腸聲！

這是一篇聽箏樂后的評論。開篇三句，點明作者是在酒后微醉的黃昏時分，傾聽鄰近小樓上有人彈箏。接下去是對演奏者藝術(shù)技巧的賞析評判。首先是審視音樂演奏本體：音律和諧，指法嫻熟。其次，用物象比喻來形容箏曲之美：如黃鶯細語，像大雁悲鳴；如驟雨滴落臺階，冰塊被敲碎。再次則是箏曲能彈出世間最真摯的感情。因此，彈箏才能達到了藝術(shù)美的極致。“聽，盡是斷腸聲”則說所彈之情，全是無盡哀怨之情，將箏曲的思想內(nèi)容具體化。

［正宮]小梁州-九日渡江

湯式

秋風江上棹孤舟，煙水悠悠，傷心無句賦登樓。

山容瘦，老樹替人愁。（幺）

樽前醉把茱萸嗅，問相知幾個白頭。

樂可酬，人非舊。

黃花時候，難比舊風流。

這是一篇借景抒情之作，前面寫景，后面抒情，前面最后一句“老樹替人愁”是過渡句，是情景交融之句。從曲中所述看，可能是作者晚期作品，抒發(fā)年華易逝之哀情，但在人生感慨中，也隱含著對世事變遷的慨嘆。

［雙調(diào)]天香引-留別友人

湯式

乍相逢同是云萍，未盡平生，先訴飄零。

淮甸迷渺渺離愁，淮水流滔滔離恨，淮山遠點點離情。

玉薤杯拼今朝酩酊，錦囊詞將后會叮嚀。

魚也難憑，雁也難憑，多在錢塘，少在金陵。

此曲是送友贈別之作。白居易詩云：“相逢何必曾相識，同是天涯淪落人?！眱蓚€萍水相逢的人，能傾蓋如故，為的是同樣的天涯淪落，同樣的書生意氣。這樣的結(jié)交，反而能使兩顆靈魂更加靠近，互相溫暖。然而邂逅相遇，卻匆匆又要分手，顧不上暢敘生平。談不完的話題是動蕩漂零，宛若山河都滿含離愁。書信難達，也只好盼望后會有期。描述真實，情感真摯，感人肺腑。

［越調(diào)]天凈沙-閑居雜興

湯式

近山近水人家，帶煙帶雨桑麻，當役當差縣衙。

一犁兩耙，自耕自種生涯。

首先，曲子寫出了對田園生活的向往。此作特別鮮明地提出了“一犁兩耙，自耕自種生涯”的思想，這卻是難能可貴的。其次，它還提到了“當役當差縣衙”。就是說，在躬耕田園的時候，還要聽從當時政府的差遣，盡某些社會義務(wù)。以上兩個方面，使得此作的思想內(nèi)容矛盾而又統(tǒng)一。

［越調(diào)]柳營曲-春思

湯式

鴉髻松，鳳釵橫。

碧窗夢回春晝永。

離緒蒙茸，倦眼朦朧，清淚滴香容。

恨東君多雨多風，盼王孫無影無蹤。

柳添新樣綠，花減舊時紅。

盡在不言中。

此曲寫閨怨，表達出女子傷悲之態(tài)，“恨東君多雨多風，盼王孫無影無蹤”更是吐盡其心中幽怨。寫得情景交融，形神相依，離情別恨盡在眼前。通過女子之態(tài)，女子之心，女子對于周圍世界的感受等方方面面予以表現(xiàn)，言約而意豐。

［南呂]干荷葉

無名氏

南高峰，北高峰，慘淡煙霞洞。

宋高宗，一場空，吳山依舊酒旗風，兩度江南夢。

這是一支詠史小曲。開篇“南高峰，北高峰，慘淡煙霞洞”句用托物起興的手法，說明在杭州的南宋小朝廷已經(jīng)日薄西山。下句“宋高宗，一場空”說明其偏安于杭州建朝的美夢最終破滅。曲子譏諷了偏安江南的南宋政權(quán)，鋒茫畢現(xiàn)直指南宋皇帝宋高宗；同時也抒發(fā)了對歷史興亡的無限感嘆。

［正宮]叨叨令

無名氏

黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。

老了人也么哥，老了人也么哥，英雄盡是傷心處。

這是一首感嘆人生的懷古曲。開頭四句為連璧對，先后列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”、“邯鄲樹”四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。往日那些奔波功名的士子、不可一世的權(quán)貴以及叱咤風云的英雄，如今都化為煙塵，空留下令人感傷的遺跡！有限的生命與無限的時空之間的矛盾，是任何人都無法改變的事實。由此引出作者深沉的慨嘆：“英雄盡是傷心處！”辭氣豪逸，感慨萬千，發(fā)人深省。

［中呂]喜春來

無名氏

窄裁衫裉安排瘦，淡掃蛾眉準備愁。

思君一度一登樓，凝望久，雁過楚天秋。

此曲寫閨情閨怨?！鞍才攀荨薄ⅰ皽蕚涑睢?，極寫主人公既怕離愁又不得不準備咀嚼離愁的復(fù)雜心態(tài)，用語新奇，使人耳目一新?！八季欢纫坏菢恰?，則直白急切，寫思念之深之切，亦生動洗練。

［正宮]塞鴻秋

無名氏

愛他時似愛初生月，喜他時似喜看梅梢月。

想他時道幾首西江月，盼他時似盼辰鉤月。

當初意兒別，今日相拋撇，要相逢似水底撈明月。

此是首詠情曲，立意新穎、風格詼諧。奇絕妙絕的比喻使作品機趣橫生，而全曲盡量以“月”押韻，富于變化而又不覺勉強。這更使得此曲生動有加。

［正宮]醉太平-嘆子弟

無名氏

尋葫蘆鋸瓢，拾磚瓦攢窯，暖堂院翻做乞兒學，做一個蓮花落訓(xùn)道。

戴一頂十花九裂遮塵帽，穿一領(lǐng)千補百衲藏形襖，系一條七斷八續(xù)勒身絳。

這的是子弟每下梢。

這首散曲生動地刻畫了紈绔子弟淪落乞討時的乞丐形象：有聲有色，有悔恨之情，有冷靜思考。淪為乞丐，意味著喪盡家產(chǎn)，喪盡生活的本領(lǐng)，是人生的悲劇。這在乞丐本身，無可奈何、悔恨莫及；而旁觀者卻可以有同情、憐憫、感嘆，也可以從中引出教訓(xùn)。作者以“嘆子弟”為題，在字里行間流露了這種感情。全篇感嘆膏粱子弟的可悲下場。在作者看來，驕奢淫逸的生活養(yǎng)成了他們好逸惡勞、百無一用的公子哥習氣，他們的才能、青春、理想和進取心，在這種紙醉金迷的繁華生活中消磨已盡，等待他們的將是家業(yè)破敗，自身淪為沿街托缽的乞丐這樣的下場。慨嘆之中，自存一種警世的關(guān)懷心腸。

［仙呂]寄生草

無名氏

花影兒來來往往紗窗外，光皎潔明明朗朗月正斜。

金爐中氤氤氳氳香燼煙消滅，銀臺上昏昏慘慘忽地燈花謝。

冷清清孤孤另另怎生捱今夜？

小梅香俄俄延延待把角門關(guān)。

不剌，謊敲才更深夜靜須有個來時節(jié)。

此曲寫女子先生情人赴約時焦灼、喜悅、猶疑、患得患失的心情。宋人趙師秀詩曰：“有約不來夜過半，閑敲棋子落燈花?！边@份閑雅，深處情網(wǎng)中的女子是不會有的。小梅香（丫環(huán)）十分理解小姐的心境，一直拖延著關(guān)門閉戶的時刻，女子對情人的信任支撐起漫漫長夜的期待與相思，支撐起所有愛情中痛苦和幸福的意義。

［大石調(diào)]初生月兒

無名氏

初生月兒一半彎，那一半團圓直恁難。

雕鞍去后何日還？

捱更闌，淹淚眼，虛檐外憑損闌干。

這支小曲寫思人念遠。主人公可能是位滿腹幽怨的女性。用夸張的手法給信口雌黃的騙子畫了一幅漫畫，與前面無名氏《醉太平-譏貪小利者》有異曲同工之妙。此曲語言淺近，有如口語。修辭的運用均貼切生動，具有民歌風韻。曲牌名取開頭前四字，可能是此無名氏自創(chuàng)的新調(diào)。

［中呂]朝天子-志感

無名氏

不讀書有權(quán)，不識字有錢，不曉事倒有人夸薦。老天只恁忒心偏，賢和愚無分辨。折挫英雄，消磨良善，越聰明越運蹇。志高如魯連，德過如閔騫，依本分只落的人輕賤。

不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人奈俏。老天不肯辨清濁，好和歹沒條道。善的人欺，貧的人笑，讀書人都累倒。立身則小學，修身則大學，智和能都不及鴨青鈔。

這兩首曲子題為志感，實是元代知識分子對黑暗社會的強烈怨刺。第一首，鋒芒直指元代政治制度?！安蛔x書有權(quán)，不識字有錢，不曉事的倒有人夸薦”為全文主旨。第二首，抨擊元代社會道德淪喪的現(xiàn)實?！安蛔x書最高，不識字最好，不曉事倒有人夸俏?！狈涤^全篇所寫，兩種人，兩種命運，形成了鮮明、尖銳的對照。讀這樣的作品，不可能不引起讀者的反思。諷刺的依據(jù)是正義感。作者對不讀書有權(quán)、不讀書最高、依本分只落的人輕賤、智和能不及鴨青鈔的丑惡現(xiàn)實，實抱有無比的輕蔑，暗含莫大的嘲弄。這是直面黑暗的真正諷刺。作者的態(tài)度，不是遁世，而是憤世。他的精神所本，仍是當時已被踐踏了的文化傳統(tǒng)。在當時歷史條件下，如果沒有這一種基于自己信仰的正義感，也就不會產(chǎn)生震動人心的藝術(shù)作品。

［越調(diào)]天凈沙

無名氏

平沙細草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。

一聲新雁，黃云紅葉青山。

這支曲子吟詠塞外秋景，語言質(zhì)樸，格調(diào)清新，色彩艷麗，無一般詠秋之作之感傷，別具一格，堪稱佳作。

［正宮]塞鴻秋-山行警

無名氏

東邊路西邊路南邊路，五里鋪七里鋪十里鋪。

行一步盼一步懶一步，霎時間天也暮日也暮云也暮。

斜陽滿地鋪，回首生煙霧，兀的不山無數(shù)水無數(shù)情無數(shù)。

抒情主人公不畏“道路阻且長”而“行行復(fù)行行”，當是出于不得已。是迫于生計而離家宦游，抑或是探訪親友、奔走生意？我們自是不便妄斷，然而，“行一步盼一步懶一步”，不正透露了他身不由已、勢在必“行”與回“盼”再三、意“懶”步遲的自身矛盾么？心理負重如此，在“夕陽西下”之際，焉得不有“斷腸人在天涯”的蒼涼感受？那么，此時的驀然“回首”所看到的“山無數(shù)水無數(shù)”，自然都是“情無數(shù)”的具體化了；這雜多“情”味中包含了他對人生意義的思索與“警”悟。

［正宮]醉太平-譏貪小利者

無名氏

奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求：無中覓有。

鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油。

虧老先生下手！

這是一首運用高度夸張手法、表達強烈諷刺意義的小令精品。起首三句，在三個分述和一個總括中，無一字言“貪”，而貪者形象自然躍然紙上。五六七句用三個逐步深入的意象，繼續(xù)挖掘貪者之心：對一切可以撈一把的事物，從不輕易放過。鵪鶉吞到嗉里的豌豆，他要掏出；鷺鷥細長腿上，他要劈下精肉；蚊子小肚內(nèi)，他要刮出脂油。這一系列藝術(shù)的夸張和形象的比喻，鮮明地突出了“貪小利者”的本質(zhì)。結(jié)句精警，抨擊有力。所謂“老先生”者，實指元代的各級官吏。全曲寓莊于諧，嬉笑怒罵，皆成妙文，體現(xiàn)出元曲爽朗、幽默、風趣的特色。

［中呂]喜春來

無名氏

筆頭風月時時過，眼底兒曹漸漸多。

有人問我事如何？人海闊，無日不風波。

孟子云：“無恒產(chǎn)者有恒心，唯士為能。”文人是社會的良心所在。境況艱厄而又心存高遠，自命清高而又擺不脫惡風濁氣的困擾，于是便鑄就了憤世嫉俗、郁勃不平的文化心態(tài)。封建時代的進步文化人概莫能外，而尤以元人的雙重煎熬（民族的和社會的）為甚。這支小令，寫的是一介書生（或小有功名的儒士）對人事紛紜、世道艱危的焦慮與悲患，平靜中見激越，是那一代文化人的心態(tài)凝縮。

［中呂]喜春來-四節(jié)

無名氏

有如楊柳風前瘦，恰似桃花鏡里羞。

嫩紅嬌綠已溫柔。

從別后，雖瘦也風流。

這是一支抒寫愛情的小令。抒情主人公也許是一位思念遠人的閨中少婦，也許是一位懷想情人的窈窕淑女，但不管是何身份，有兩點是可以肯定的：一是芳齡堪羨，粉面羞花；二是意篤神迷，用情專一。桃紅柳綠的無邊春色攪動起她紛擾的情思，不由對鏡自傷，當此之時，也許有一縷淡淡愁緒縈繞芳胸；然而，她絕無對意中人的嗔怪與怒恨，而是貞靜自守，悄然地向遠方的“他”寄送著款款心曲：“從別后，雖瘦也風流”。正是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的境界。那純凈的柔情、堅執(zhí)的蜜意，同那充滿信心的期盼，寫出了這位幽人的靜謐、純美而又豐厚、瑰麗的精神世界！

[雙調(diào)]壽陽曲-答盧疏齋

珠簾秀

山無數(shù)，煙萬縷。

憔悴煞玉堂人物。

倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。

在曲中作者一方面對盧摯的臨行贈曲表示感謝，另一方面傾吐了自己做歌女的悲憤。無數(shù)青山阻隔了送行之路，萬縷煙靄勾起情絲。作者移情入景，先濃重地渲染了離別的悲涼氣氛。接著作者以描述對方的面容憔悴，表達了雙方的難舍難分，轉(zhuǎn)而一句“一身兒活受苦”，直抒胸臆，將自己做歌女的飄泊生活之苦和盤托出，最后以“恨不得隨大江東去”，含蓄地表明自己此時的痛不欲生以及日后的永久思念。整個小令將離別時強烈的情感起伏，表現(xiàn)得一波三折，真切感人。

[雙調(diào)]清江引

貫云石

競功名有如車下坡，驚險誰參破？

昨日玉堂臣，今日遭殘禍，爭如我避風波走在安樂窩。

此曲系作者辭官后寫的。他辭官是因為看透了“昨日玉堂臣，今日遭殘禍”的官場險惡。當時一個處于高等民族地位的官員，尚總感到這種朝不保夕的危險，于此可見元朝上層統(tǒng)治集團之間也存在著激烈的矛盾與傾軋。因此，避開是非之地，找一個桃花源式的生活之處成為作者遠禍保身的理想。這支曲子深刻反映了當時為官者的這種心態(tài)。

[中呂]紅繡鞋·歡情

貫云石

挨著、靠著云窗同坐，偎著、抱著月枕雙歌，聽著、數(shù)著、愁著、怕著早四更過。

四更過情未足，情未足夜如梭。

天哪，更閏一更兒妨甚么！

此曲的抒情主人公乃是一位年輕女子。開篇一連疊用八個“著”字，生動別致，真實地表達了戀人難得相會、春宵一刻值千金的急切心情。他們對不容易到來的相聚極為珍惜。所以才有諸多的熱烈動作，而且又有聽、數(shù)、愁、怕時間飛逝的心理狀態(tài)?！八母^情未足，情未足夜如梭”，“情未足”的重復(fù)，更加重了戀人們的急切與恐懼。五更將至，這位女子竟然發(fā)出了：“天那，更閏一更兒妨甚么！”的呼喊，完全為癡情中人之語。如此歌贊男女歡愛，尤其是女性的熱烈與大膽，在元曲中不是多見的。

［雙調(diào)]殿前歡

貫云石

楚懷王，忠臣跳入汩羅江。

《離騷》讀罷空惆悵，日月同光。

傷心來笑一場，笑你個三閭強。

為甚不身心放？

滄浪污你，你污滄浪。

作者棄官歸隱的朝野皆熟的經(jīng)歷使他看問題也比較客觀公正，把屈原的做人與作文分開來加以評價。在這首曲子中，作者憑吊楚三閭大夫屈原，稱其名著《離騷》可與日月同光。但作者又批評他不必跳水，“滄浪污你，你污滄浪”，對他死亡的評價和歷代文人的態(tài)度相比有著高明之處。表現(xiàn)了他比屈原更為積極的人生態(tài)度。

［正宮]小梁州·秋

貫云石

芙蓉映水菊花黃，滿目秋光。

枯荷葉底鷺鷥藏。

金風蕩，飄動桂枝香。（幺）

雷峰塔畔登高望，見錢塘一派長江。

湖水清，江潮漾。

天邊斜月，新雁兩三行。

此曲為貫云石晚年隱居杭州時所作。他對風光秀麗的杭州懷有深厚感情。該曲極盡西湖秋色之美。其所描繪的乃是一個略顯善意的清爽、沉靜的境界。其深層則是其淡泊名利、飄然出世的思想。在作者筆下，我們看到：西湖亭亭玉立的芙蓉，靜靜地覓食的白鷺。菊花怒放，滿目秋光，金風習習，桂香送爽。登高遠望又見錢塘波涌，一派長江大河氣象。湖水清澈，江潮滾動，天邊已掛斜月，兩三行新雁掠過天空。此曲所擇取的景物和意象，都極富秋之神韻，作者又能將自己的情感融于其中，使得情景合一，加大了情的深度與景的厚度。

［雙調(diào)]折桂令·送春

貫云石

問東君何處天涯？

落日啼鵑，流水桃花。

淡淡遙山，萋萋芳草，隱隱殘霞。

隨柳絮吹歸那答？

趁游絲惹在誰家？

倦理琵琶，人倚秋千，月照窗紗。

此曲寫女子傷春。作者以問句開端：主宰春天的神你到遠方何處去了？這里只剩下西下的落日和啼叫的杜鵑，以及漂流桃花的溪水。遠山淡淡，芳草茂密，殘霞隱約。這些都是描繪春天的景物，但它在一個滿腹哀怨的女子眼中卻失去了明媚，染上了傷愁。接著，主人公進一步發(fā)問：柳絮被風吹到哪里去了呢？空中的游絲掛到誰家呢？她的思緒也如同柳絮一樣被風吹走，連琵琶也懶得彈撥，喜歡蕩的秋千也蕩不起來了。不知不覺間，月亮已照在窗紗上了。這首小令文雅、含蓄、沉靜，寫盡了一位思春的青年女子的哀愁。

［雙調(diào)]清江引·詠梅

貫云石

南枝夜來先破蕊，泄漏春消息。

偏宜雪月交，不惹蜂蝶戲。

有時節(jié)暗香來夢里。

這是一首優(yōu)美的詠梅言志的散曲。全篇詠物，句句不離梅花純潔高雅的品性，同時，又是字字言志，正是作者崇尚高潔，不慕名利的高尚人格的寫照。他辭官而隱居，就是此曲的最佳注腳。曲境活潑，格調(diào)明朗，如首句“南枝夜來先破蕊”之俊俏，末句“有時節(jié)暗香來夢里”之頑皮，都令人滿口生津，回味無窮。其韻律諧美，用語工巧，也是少見的，如動詞“破”、“泄漏”、“交”、“惹”、“來”，都極恰當?shù)乇磉_了梅花的特征，且有擬人手法之傳神。修飾詞“先”、“偏宜”、“有時節(jié)”、等都有分寸，又不呆板，很是活潑。而“暗香”一詞寫梅花香之妙，雖借用前人詩，卻另有新趣。

［雙調(diào)]清江引·詠梅

貫云石

芳心對人嬌欲說，

不忍輕輕折，

溪橋淡淡煙，

茅舍澄澄月，

包藏幾多春意也。

此曲詠月夜梅花。起用擬人手法，“嬌欲說”三字，意蘊無窮，寫盡梅花的動人神態(tài)，惹人憐愛。然后由近及遠，由眼前之梅花說到四周之物色：“溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月。”明月清輝，淡煙飄渺，梅花解人，這一切的一切，自然包含有無限的春意！作者是在寫景，同時也在抒情。在傳神寫物的同時，細膩地吐露著自己的微妙情懷，情景交融，物我渾然，自能引起讀者共鳴。

［雙調(diào)]清江引·惜別

貫云石

若還與他相見時，

道個真?zhèn)魇荆?/strong>

不是不修書，

不是無才思，

繞清江買不得天樣紙。

這是支描寫男子嘆惜與情人離別之苦的小曲。小曲妙在不是直抒別懷的苦味，而是采用“節(jié)制”的筆法來表達這種郁結(jié)的情感：先是虛擬與情人相見時告白自己的心跡，繼則采用“否定”的口吻，委曲道來，極寫自己的情致深長；接連四個“不”字，以盤馬彎弓之筆法，故作吞吐頓挫之語氣，不獨將“我”的心跡抖落得酣暢淋漓，而且將曲中“情勢”推到高潮，又為后一句設(shè)下懸念，使讀者忍不住要弄個明白：倒底是為什么？于是，“繞清江買不得天樣紙”句一出，便使人體味出那種表白中所隱含的深摯情感是何等的綿長而寬廣！整支小曲句短情長，曲折深妙，似抑還揚，韻味無窮。

［雙調(diào)]清江引·立春

貫云石

金釵影搖春燕斜，木杪生春葉。

水塘春始波，火候春初熱。

土牛兒載將春到也。

這支小曲本為應(yīng)酬之作，細審全曲，有“金”，“木”、“水”、“火”、“土”、五字冠于每句之首，各句皆用了“春”字。乃為賦前所定。但作者并未囿于作曲所限，而是扣緊“春”字，全方位地展現(xiàn)立春時節(jié)的春景春情，寫得清新自然，情趣橫生。首尾兩句是從風俗角度描繪立春之際的古老而又新鮮的迎春儀式：女子戴金釵，剪彩為燕；人們扮神鞭土牛，則為“迎春”之俗。中間三句從樹梢、水池、地氣諸方面渲染出生機初綻的春意，讀時令人有春風撲面之感。整首小曲用詞極有分寸、“杪”、“始”、“初”皆準確地點出立春時機萬物蘇醒，生機萌發(fā)的意境，具有很高的藝術(shù)表現(xiàn)力。

［正宮]塞鴻秋·代人作

貫云石

戰(zhàn)西風幾點賓鴻至，感起我南朝千古傷心事。

展花箋欲寫幾句知心事，空教我停霜毫半晌無才思。

往常得興時，一掃無瑕疵。

今日個病懨懨，剛寫下兩個相思字。

這是支傷物懷古的抒情小曲。鴻雁南飛與詩人流寓南方相似?！皯?zhàn)”字總領(lǐng)全篇，加強了感傷氛圍。傷心千古的南朝事，引起“寫幾句知心話”的欲望。秋風蕭瑟，鴻雁南飛，物候感人，詩人縱目于南朝傷心古事，而將焦點凝聚于元代現(xiàn)實社會，百感交集，終于只寫下“相思”二字?！跋嗨肌奔仁窃娙饲楦懈叨饶鄣漠a(chǎn)物，又是對歷史對現(xiàn)實的感喟。

［正宮]醉太平

貫云石

長街上告人。

破窯里安身。

捱的是一年春盡一年春。

誰承望眷姻。

紅鸞來照孤辰運，白身合有姻緣分。

繡球落處便成親，因此上忍著疼撞門。

元曲中寫男女婚戀多富自由反抗的精神，該曲即表現(xiàn)出以彩球來決定婚姻的荒謬，它給青年帶來巨大的痛苦，他們不得不“忍著疼撞門”，有著強烈的反封建意識。詞語粗獷有力，契合著作者反封建禮教與追求自由婚姻的渴望之情。