元曲，或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術，為散曲和雜劇的合稱。相對于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩、漢賦并稱。 廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。狹義的曲則多指宋朝以來的南曲和北曲。曲分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行，故后世有元曲之稱。而曲同詞的體式相近，但一般在字數(shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語。音樂部分亦有宮調(diào)之分，元曲中最常用的有五宮四調(diào)。 目錄：卷361［中呂]普天樂·漁村落照卷362［雙調(diào)]折桂令·諸葛武侯卷363［雙調(diào)]折桂令·李翰林卷364［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·閑適卷365［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·閑適卷366［雙調(diào)]殿前歡卷367［雙調(diào)]雁兒落過得勝令卷368［雙調(diào)]蟾宮曲·山間書事卷369［越調(diào)]天凈沙·閑題卷370［越調(diào)]天凈沙·閑題卷371［雙調(diào)]蟾宮曲·寄友卷372［越調(diào)]黃薔薇過慶元貞卷373［雙調(diào)]雁兒落過得勝令卷374［越調(diào)]小桃紅·孫氏壁間畫竹卷375 [中呂]山坡羊·寓興卷376 [正宮]綠玄遍·自述卷377 [中呂]山坡羊·冬日寫懷卷378［南呂]玉交枝·失題卷379［中呂]山坡羊·自警卷380［越調(diào)]憑闌人·金陵道中卷381［中呂]山坡羊·失題卷382［越調(diào)]小桃紅·立春遣興卷383［中呂]滿庭芳·漁父詞卷384［中呂]滿庭芳·漁父詞卷385［雙調(diào)]賣花聲·悟世卷386［越調(diào)]小桃紅·孫氏壁間畫竹卷387［雙調(diào)]水仙子·詠雪卷388［雙調(diào)]折桂令·自述卷389［雙調(diào)]水仙子·夢覺卷390［雙調(diào)]水仙子·尋梅卷391［雙調(diào)]清江引·即景卷392［雙調(diào)]折桂令·客窗清明卷393［雙調(diào)]水仙子·重觀瀑布卷394［越調(diào)]天凈沙·即事卷395［雙調(diào)]春閨怨卷396［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·憶別卷397［雙調(diào)]折桂令·荊溪即事卷398［雙調(diào)]水仙子·贈江云卷399［中呂]朝天子·邸萬戶席上卷400［雙調(diào)]清江引 ［中呂]普天樂·漁村落照張養(yǎng)浩 楚云寒，湘天暮。 斜陽影里，幾個漁夫。 柴門紅樹村，釣艇青山渡。 驚起沙鷗飛無數(shù)，倒晴光金縷扶疏。 魚穿短蒲，酒盈小壺，飲盡重沽。 這首《漁村落照》小令描繪了漁村傍晚的景象。寫景如畫，畫中有詩，漁家生活的情致與神韻表現(xiàn)得歷歷在目；語言樸實，不加雕飾，與漁家生活本身的淳樸相契合。結尾“飲盡重沽”四字寫盡了漁民豪爽樂觀，無拘無束的性格，作者對水鄉(xiāng)生活的喜愛之情也隨之躍然紙上。  ［雙調(diào)]折桂令·諸葛武侯張養(yǎng)浩 草廬當日樓桑，任虎戰(zhàn)中原，龍臥南陽。 八陣圖成，三分國峙，萬古鷹揚。 出師表謀謨廟堂，梁甫吟感嘆巖廊。 成敗難量。 五丈秋風，落日蒼茫。 《諸葛武侯》是一首憑吊諸葛亮的曲子。側重點為諸葛亮的功業(yè)。諸葛亮，奠里用一個下的基礎，“八陣圖”、“出師表”、“梁甫吟”文治武功輝煌燦爛。雖說五丈原日落，“出師未捷身先死”，但其功業(yè)與抱負，卻令后人無限敬仰，由衷贊賞。 ［雙調(diào)]折桂令·李翰林張養(yǎng)浩 醉吟詩誤入平康。 百代風流，一餉徜徉。 玉雪豐姿，珠璣咳唾，錦繡心腸。 五花馬三春帝鄉(xiāng)，千金裘萬丈文光。 才壓班揚。 草詔歸來，兩袖天香。 這首《李翰林》小令，贊頌李白的才華與風范。李白醉酒吟詩，風流不羈；詩文壓倒班（固）揚（雄）；為唐明皇起草詔書（古小說戲曲所傳“醉草蠻書”）歸來，使我們感受到一個多才多藝、意氣風發(fā)、具有立體感的李白。  ［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·閑適鄧玉賓子 晴風雨氣收，滿眼山光秀。 尋苗枸杞香，曳杖桄榔瘦。 識破抱官囚，誰更事王侯？ 甲子無拘系，乾坤只自由。 無憂，醉了還依舊。 歸休，湖天風月秋。 鄧玉賓之子歷經(jīng)坎坷，在官場中苦苦掙扎，卻屢屢失敗，所以深感英雄無用武之地。于是避世求閑，干脆出家當了云游道士。曲子先寫他閑適生活的一個側面：晴風使得雨氣收斂，進山采藥，滿眼都是秀麗的山光。他從枸杞叢中摘下香氣四溢的枸杞子，又用竹杖擊落桄榔花，非常愜意。然后進一步聯(lián)系社會現(xiàn)實，認為做官與被囚禁一樣，都失去了自由。只要悟透這一點，誰還為王侯賣命？現(xiàn)在終于跳出了塵俗，時光對自己沒有任何約束，自由自在，無憂無慮，酒醉酒醒依然如舊。有領略不盡的湖天風月佳景。其實，他這種閑散生活，包蘊著往日的辛酸和內(nèi)心的不平。所以，他的“閑適”，亦可視為消極抗爭的一種方式。全曲滿含悲憤，直抒胸臆，頗為感人。  ［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·閑適鄧玉賓子 乾坤一轉丸，日月雙飛箭。 浮生夢一場，世事云千變。 萬里玉門關，七里釣魚灘。 曉日長安近，秋風蜀道難。 休干，誤殺英雄漢。 看看，星星兩鬢斑。 這首《閑適》小令抒寫了作者厭倦世事、向往“閑適”生活的心緒，反映出對元統(tǒng)治的不滿。連用班超、嚴子陵、李白等典故，闡明對仕途生活的厭棄。風格豪放，音韻鏗鏘，頗有陽剛之氣。 ［雙調(diào)]殿前歡衛(wèi)立中 碧云深，碧云深處路難尋。 數(shù)椽茅屋和云賃。 云在松陰。 掛云和八尺琴，臥苔石將云根枕，折梅蕊把云梢沁。 云心無我，云我無心。 這首《殿前歡》小令，寫隱士獨特的生活方式及其精神境界。幾間茅屋被松樹的濃蔭覆蓋；道路難覓，欲與塵世隔絕。室內(nèi)陳設簡陋，掛著一張古琴，再無它物。睡在長滿苔蘚的石條上，把白云“根”當枕頭，摘梅蕊將白云的“梢”沁透，使白云染滿梅香，勾勒出一個幽靜清新、閑適怡人的境界。最后兩句造語更為獨特：“云心無我，云我無心?！碑孆堻c睛地交代出妙趣不盡的根源，無意為之，才能情趣自生。至此隱士的高潔品格和優(yōu)雅情趣得到了升華。全篇風格素樸淡遠，營造出純凈、高雅的藝術氛圍，顯示出一種摒棄功名富貴，淡漠塵世凡俗的曠達與超脫。  ［雙調(diào)]雁兒落過得勝令吳西逸 春花聞杜鵑，秋月看歸燕。 人情薄似云，風景疾如箭。 留下買花錢，趲入種桑園。 茅苫三間廈，秧肥數(shù)頃田。 床邊，放一冊冷淡淵明傳。 窗前，抄幾聯(lián)清新杜甫篇。 這首《雁兒落過得勝令》表現(xiàn)歸隱田園之樂?？煞譃閮蓪?，前四句為第一層，后八句是第二層。前四句說明了自己歸隱的原因：聽到杜鵑聲聲“不如歸去”，看到燕子秋夜南歸，由飛鳥尚且戀歸，想到人也應如此。更何況久客在外，看透人情世相，無可留戀。后八句，寫歸隱后的田園生活?！摆幦搿?，是作者歸耕田園的迫切心情的反映?！懊┥蝗g廈，秧肥數(shù)頃田”，描畫了作者的住房情況和農(nóng)耕生活。末兩句：是寫作者的精神世界：陶潛與杜甫才是他的前驅與楷模。全曲樸實自然，正是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的寫照。  ［雙調(diào)]蟾宮曲·山間書事吳西逸 系門前柳影蘭舟，煙滿吟蓑，風漾閑鉤。 石上云生，山間樹老，橋外霞收。 玩青史低頭袖手，問紅塵緘口回頭。 醉月悠悠，漱石休休，水可陶情，花可融愁。 《山間書事》小曲寫作者隱居生活，作者游逸于山水之間，不再過問世事；讀古史只為了消閑而不加評判，對現(xiàn)實則“緘口回頭”，更不管其是是非非。一心只求醉賞明月，讓水陶情，凈化心靈，以花消愁，愉悅身心?？此茪g悅，實則蘊含緘口避禍之意。  ［越調(diào)]天凈沙·閑題吳西逸 長江萬里歸帆，西風幾度陽關，依舊紅塵滿眼。 夕陽新雁，此情時拍闌干。 這首《閑題》描寫日暮江關的蕭瑟景象，抒發(fā)離愁別恨。相隔萬里的長江和陽關在聯(lián)想中并列，既寫出離別的遙遠，又感嘆分隔的久長?！耙琅f”一詞則吐露出對“紅塵”的厭棄和不能超脫的無奈。這默默的苦楚、綿綿的離恨、深深的感喟，即使把欄桿拍遍，又有誰能會意理解呢？滿腹牢騷，雖未明言，早已蘊含其中。開闊的意象與沉重的感嘆構成慷慨蒼涼的意境。  ［越調(diào)]天凈沙·閑題吳西逸 楚云飛滿長空，湘江不斷流東。 何事離多恨冗？ 夕陽低送，小樓數(shù)點殘鴻。 這首《閑題》抒寫游子思鄉(xiāng)愁緒。以滿天低飛之云、一江流東之水來襯托離愁別緒，雖不新鮮，但“飛滿”、“不斷”之語卻勾勒出恨溢天地、愁緒綿綿的氛圍，也逼出了“何事離多恨冗”一句。既問山水，也問自己，又巧妙過渡到另一畫面，使情感向深層推進，屬畫龍點睛之筆。鴻雁尚有夕陽相送，人卻只能獨立樓頭，望盡天涯。悵惘孤寂的情緒更加難以忍受?？吹进櫻闶湃?，希望它能帶去思念，捎來消息，也使詩的感情內(nèi)涵更加深沉悠遠。  ［雙調(diào)]蟾宮曲·寄友吳西逸 望故人目斷湘皋。 林下豐姿，塵外英豪。 豈憚雙壺，不辭千里，命駕相招。 便休題魚龍市朝，好評論鶯燕心交。 醉后聯(lián)鑣。 笑聽江聲，如此風濤。 這首《寄友》雖寫朋友分別卻風格豪放，在同類作品中獨具一格。開篇點題，寫自己佇立江邊，望穿秋水，目送友人遠去。接下來一反往昔送別作品抒寫離愁別恨的套路，回想友人豐姿，設想他日與友相聚將會“笑聽江聲，如此風濤”。末兩句尤顯作者曠達豪放的胸懷。 ［越調(diào)]黃薔薇過慶元貞高克禮 燕燕別無甚孝順，哥哥行在意殷勤。 玉納子藤箱兒問肯，便待要錦帳羅幃就親。 嚇得我驚急列驀出臥房門，他措支剌扯住我皂腰裙，我軟兀剌好話倒溫存：“一來怕夫人情性哏，二來怕誤妾百年身?！?/strong> 這首《黃薔薇過慶元貞》小令，借關漢卿雜劇《詐妮子調(diào)風月》中的女主角燕燕事而寫。寫婢女燕燕奉命伺候小千戶，官家子弟小千戶企圖污辱婢女燕燕，而燕燕在驚懼之中巧妙地拒絕。第一曲寫小千戶的淫邪強橫，第二曲寫燕燕的反應。燕燕軟硬兼施，曲意保全自己。作者歌頌了機智敢于反抗的燕燕，揭露鞭撻了小千戶的邪惡無恥。曲中描寫生動，語言通俗，富有表現(xiàn)力。 ［雙調(diào)]雁兒落過得勝令高克禮 尋致爭不致爭，既言定先言定。 論至誠俺至誠，你薄幸誰薄幸？ 豈不舉頭三尺有神明？ 忘義多應當罪名！ 海神廟見有他為證，似王魁負桂英。 磣可可山誓海盟。 縷帶難逃命，裙刀上更自刑。 活取了個年少書生。 作者借宋代盛傳的“王魁負桂英”的故事，對得官后拋棄情人與恩人的忘恩負義之輩。進行了辛辣的諷刺與鞭撻。 ［越調(diào)]小桃紅·孫氏壁間畫竹喬吉 月分云影過鄰東，半壁秋聲動。 露粟枝柔怯棲鳳。 玉玲瓏，不堪歲暮關情重。 空谷乍寒，美人無夢，翠袖倚西風。 《孫氏壁間畫竹》小令是題畫之作。狀寫畫竹卻無一竹，先從張先名句“云破月來花弄影”化出，從秋聲著筆引發(fā)，抒寫美人的孤獨寂寞，正如棲于玲瓏玉竹的鳳，通篇詠竹而不寫竹，但都是竹的神韻與鳳骨。此作雖小，確系大家之筆。 [中呂]山坡羊·寓興喬吉 鵬摶九萬，腰纏十萬，揚州鶴背騎來慣。 事間關，景闌珊，黃金不富英雄漢，一片世情天地間。 白，也是眼；青，也是眼。 這首小令憤世嫉俗，對封建社會世態(tài)炎涼進行猛烈抨擊，對勢利小人的種種丑惡無情鞭撻。當一個人飛黃騰達時，人們對他敬重有加。一旦遭到變故，立刻受到勢利小人的鄙視。“白，也是眼；青，也是眼?！绷攘劝俗郑蜗蟮毓串嫵鍪浪仔∪说某髳鹤炷?，表達了作者對世情的嘲諷與感慨，全曲感情深沉，善用典故，揭露了世俗的丑惡。 [正宮]綠玄遍·自述喬吉 不占龍頭選，不入名賢傳。 時時酒圣，處處詩禪。 煙霞壯元，江湖醉仙。 笑談便是編修院。 留連，批風抹月四十年。 這首《自述》是作者晚年一篇詩體小傳，是對自己一生所走過的道路的回顧與小結。所著重的并非事的羅列，而是性格的展示。他不慕名利，酷愛詩酒，流跡江湖、人生漂泊四十年。從中流溢著作者對自己的人生態(tài)度的肯定，同時也就必須是對封建正統(tǒng)的疏離與反叛。全曲豪放昂揚，值得一讀。 [中呂]山坡羊·冬日寫懷喬吉 朝三暮四，昨非今是，癡兒不解榮枯事。 攢家私，寵花枝，黃金壯起荒淫志。 千百錠買張招狀紙。 身，已至此；心，猶未死。 《冬日寫懷》小令表現(xiàn)作者世事變遷禍福無常的感慨。“朝三暮四，昨非今是”，世間萬事不可捉摸。有些人拼命積攢家私，結果橫禍上身；有些人沉溺于酒色，走上了荒淫之路。禍福相依，悲樂相生，正是這首小令的主題。作者目的是批判當時社會的道德墮落，但也昭示出作者因果循環(huán)的消極思想。 ［南呂]玉交枝·失題喬吉 溪山一派，接松徑寒云綠苔。 蕭蕭五柳疏籬寨，撒金錢菊正開。 先生拂袖歸去來，將軍戰(zhàn)馬今何在？ 急跳出風波大海，作個煙霞逸客。 翠竹齋，薜荔階，強似五侯宅。 這一條青穗絳，傲煞你黃金帶。 再不著父母憂，再不還兒孫債，險也啊拜將臺！ 曲子揭露官場險惡，鄙視功名富貴，贊頌山川風景，主張歸隱林泉，是元代散曲中一個重要主題。喬吉的這首小令，對這一主題進行了新的形象化的闡釋，給人以深刻的思想啟迪和令人癡迷的美感享受。他設想了一個理想國：溪山青青，蒼松郁郁，綠苔布滿的小路伸向綠蔭深處，環(huán)房柳樹發(fā)出蕭蕭的喧響；秋菊爛熳，如黃金撒地。整個環(huán)境與書齋主人幽雅曠達的高潔品格是統(tǒng)一的，“先生拂袖歸去來，將軍戰(zhàn)馬今何在”明白告誡人們迅速跳出功名仕途，去作一個自由自在的“煙霞逸客”；接著以“翠竹齋，薜荔階，強似五侯宅”和“這一條青穗絳，傲煞你黃金帶”這樣兩個強烈對比，表示了對于統(tǒng)治階級的極度蔑視。最后，“險也啊拜將臺”這樣一個充滿血腥的歷史典故為全篇作結，有如黃鐘大呂，警世之音久久不絕。 ［中呂]山坡羊·自警喬吉 清風閑坐，白云高臥，面皮不受時人唾。 樂跎跎，笑呵呵，看別人搭套項推沉磨。 蓋下一枚安樂窩。 東，也在我；西，也在我。 喬吉一生追求自由自在的理想生活。這首《自警》即是他的這種生活理想的表現(xiàn)。清風中閑坐，白云下高臥，心無塊壘，自由自在，時人唾罵，與我無緣，我自可隨意而活。這樣的理想生活在封建社會無法實現(xiàn)，所以它只能作為喬吉的一種夢想。此曲直抒胸臆。不假雕飾，風骨清朗，語言通俗活潑。 ［越調(diào)]憑闌人·金陵道中喬吉 瘦馬馱詩天一涯，倦鳥呼愁村數(shù)家。 撲頭飛柳花，與人添鬢華。 《金陵道中》是一首描寫行役羈旅苦情的佳作。開頭兩句巧妙地化用馬致遠《天凈沙·秋思》所創(chuàng)造的意象，“瘦馬馱詩天一涯”指作者自己，“倦鳥呼愁村數(shù)家”是景物。由我及物，物也有了倦意和愁感。作者從萍蹤逆旅的主題，引申到時光易逝的感嘆上：“撲頭飛柳花，與人添鬢華”，青春不再，滿頭青絲，變成如霜白發(fā)。柳花無意，詩人有情，無限感慨蘊于詩底。小令僅有四句，卻有兩層意思，又層層進遞，氣脈相連，耐人咀嚼，促人憬悟。 ［中呂]山坡羊·失題喬吉 云濃云淡，窗明窗暗。 等閑休擘驪龍頷。 正尷尬，莫貪婪。 惡風波吃閃的都著淹。 流則盈科止則坎。 行，也在俺。 藏，也在俺。 《失題》是一首警世勸人之作：勸人莫貪財，“探驪得珠”，是冒生命危險的，實在劃算不來。作者勸人還是摒棄貪欲，還身心以自由。用典巧妙，增強了表現(xiàn)力度。 ［越調(diào)]小桃紅·立春遣興喬吉 土牛泥軟潤滋滋，香寫宜春字。 散作芳塵滿街市。 灑吟髭，老天也管閑公事。 春風告示，梅花資次，攢到北邊枝。 這是一幅微雨中春耕圖。用梅香與風雨來夸寫春意盎然，抓取了富于典型特征的春天的景物予以描寫，因而言簡意賅，形象鮮明生動。 ［中呂]滿庭芳·漁父詞喬吉 扁舟最小。 綸巾蒲扇，酒甕詩瓢。 樵青拍手漁童笑，回首金焦。 箬笠底風云縹緲，釣竿頭活計蕭條。 船輕棹，一江夜潮，明月臥吹蕭。 《漁父詞》可作抒懷之作來讀。作者在生計艱難中，仍吹簫自娛，表現(xiàn)出文人絕不與俗世同流合污的樂觀向上的精神。“箬笠”兩句寫手頭活計簫條，一“輕”字，寫出作者達觀之情，“一江夜潮，明月臥吹蕭”勾勒出明凈疏朗的氛圍。 ［中呂]滿庭芳·漁父詞喬吉 扁舟棹短。 名休掛齒，身不屬官。 船頭酒醒妻兒喚，笑語團圞。 錦畫圖芹香水暖，玉圍屏雪急風酸。 清江畔。 閑愁不管。 天地一壺寬。 《漁父詞》同樣是作者厭惡功名的體現(xiàn)?！懊輶忑X，身不屬官”句寫自己不求官職與功名，追求的是浮名盡去后在大自然中的放任自由。這和“常恨此身非吾有”、“大患在吾有身”等渴望自由的名句有異曲同工之妙。作者追求的是與妻兒盡享天倫之樂，醉酒賞月，心無他念。雖追求自由，但又不是那種超脫人間親情的忘情，而是執(zhí)著于人間的現(xiàn)世幸福與自由。在一壺酒中，感覺天寬地闊，頗富生活氣息，隱含著作者對官場與名利的厭棄與自我安慰。 ［雙調(diào)]賣花聲·悟世喬吉 肝腸百煉爐間鐵，富貴三更枕上蝶，功名兩字酒中蛇。 尖風薄雪，殘杯冷炙，掩清竹籬茅舍。 《悟世》開頭即用三個比喻，指出了自己的意志就像久經(jīng)鍛煉的鋼鐵，而富貴功名則宛若枕上蝶和酒中蛇，虛幻飄緲。接下來的三句，似乎是表明自己甘于清貧的生活態(tài)度，但蘊含的思想?yún)s要厚重深沉得多：風雪旋飛，嚴寒刺骨，然而一貧如洗的知識分子只能用剩酒殘羹果腹，只能在竹籬茅舍中，在如豆青燈之下苦讀。它通過對于知識分子饑寒交迫的現(xiàn)實生活的描繪，可以引發(fā)出對于廣大人民群眾更為悲慘命運的思考。這也對封建專制社會進行了譴責。 ［越調(diào)]小桃紅·孫氏壁間畫竹喬吉 月分云影過鄰東，半壁秋聲動。 露粟枝柔怯棲鳳。 玉玲瓏，不堪歲暮關情重。 空谷乍寒，美人無夢，翠袖倚西風。 《孫氏壁間畫竹》小令是題畫之作。狀寫畫竹卻無一竹，先從張先名句“云破月來花弄影”化出，從秋聲著筆引發(fā)，抒寫美人的孤獨寂寞，正如棲于玲瓏玉竹的鳳，通篇詠竹而不寫竹，但都是竹的神韻與鳳骨。此作雖小，確系大家之筆。 ［雙調(diào)]水仙子·詠雪喬吉 冷無香柳絮撲將來，凍成片梨花拂不開，大灰泥漫了三千界。 銀棱了東大海，探梅的心噤難捱。 面甕兒里袁安舍，鹽堆兒里黨尉宅，粉缸兒里舞榭歌臺。 《詠雪》是一首詠物詩章，極力渲染大雪紛飛的景象。大雪如冰冷無香的柳絮撲向大地，又如凍成片的梨花。接著用“大灰泥漫了三千界”，進一層烘托飛雪之大。從撲面飛來的柳絮，到“漫了三千界”的“大灰”泥“，由遠及近，凡高到低，盡情描摹，面對如此大雪和酷寒天氣，那些喜歡踏雪賞梅的文人也怯寒止步。此曲多用俗語，生動形象，把用典與俗語巧妙地融合于一起，別具藝術魅力。 ［雙調(diào)]折桂令·自述喬吉 華陽巾鶴氅蹁躚，鐵笛吹云，竹杖撐天。 伴柳怪花妖，麟祥鳳瑞，酒圣詩禪。 不應舉江湖狀元，不思凡風月神仙。 斷簡殘編，翰墨云煙，香滿山川。 《自述》小令是喬吉自述心志的作品，首先描畫了自己的形象：穿戴上道士的衣巾，吹著響遏行云的鐵笛，浪跡江湖，以飲酒攜妓賦詩為務。他把自己稱做是“江湖狀元”、“風月神仙”。結尾三句表現(xiàn)了喬吉對書籍文墨的感情，也包括對揮灑翰墨創(chuàng)作散曲雜劇的自豪。喬吉所追求的這種生活理想，是與封建正統(tǒng)文化所要求的知識分子風范完全對立的。 ［雙調(diào)]水仙子·夢覺喬吉 喚回春夢一雙蝶，忙煞黃塵兩只靴。 三十年幾度花開謝，熬煎成頭上雪。 海漫漫誰是龍蛇？ 魯子敬能施惠，周公瑾會打踅。 千古豪杰。 《夢覺》寫作者三十年的人生體驗與感悟，言簡意豐，千古豪杰只舉魯肅與周瑜二人，表現(xiàn)出作者的人生價值取向。 ［雙調(diào)]水仙子·尋梅喬吉 冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。 冷風來何處香？ 忽相逢縞袂綃裳。 酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。 《尋梅》頭三句尋覓梅花的過程，事實上是作者對理想的執(zhí)著追求過程?！袄滹L來何處香？忽相逢縞袂綃裳”兩句，給人一種“眾里尋他千百度”，終達彼岸的愉悅。出人意料的是，作者的情緒卻陡然倒轉：冷風徹骨，驟然酒醒，凄婉的笛聲令人斷腸；而朦朧的月色，正把梅花消溶。結尾連用三個典故，進一步描寫梅花的神韻，自然帶出詩人因理想難于實現(xiàn)的感嘆和憂傷。本篇情感起伏回環(huán)，情節(jié)一波三折，真實地記錄了作者復雜的心曲，折射著當時復雜的社會現(xiàn)實。 ［雙調(diào)]清江引·即景喬吉 垂楊翠絲千萬縷，惹住閑情緒。 和淚送春歸，倩水將愁去，是溪邊落紅昨夜雨。 《即景》是一篇意境悠遠的惜春曲，清新淡雅，活潑自然。翠綠的垂柳、飄拂的柳絲，勾起心中閑愁。作者一邊淚眼送春歸去，一邊求溪水能將閑愁帶走?！霸娧邸本驮谶@“閑愁”兩字上。何以“閑愁”至此？是因為目睹落紅滿地，春天將歸，而青春不再。僅用三十多字就再現(xiàn)了楊柳、愁淚、溪流、落花、夜雨等諸多景象，構成了一幅暮春時節(jié)圖，其中也涌動著作者情感的激流。 ［雙調(diào)]折桂令·客窗清明喬吉 風風雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。 甚情緒燈前，客懷枕畔，心事天涯。 三千丈清愁鬢發(fā)，五十年春夢繁華。 驀見人家，楊柳分煙，扶上檐牙。 《客窗清明》開頭三句寫即目所見的景物。清明時節(jié)，時屆暮春，經(jīng)過風吹雨打，窗前的梨花已日漸凋零了。接著用“甚情緒燈前”的一個“甚”字，領起以下三句，由景及情，漸漸道出了客子的愁苦情懷。此時萬千的心事，從何說起呢？作者僅用了以下兩句來進行概括：“三千丈清愁鬢發(fā)，五十年春夢繁華。”上句化用李白《秋浦歌》詩句“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”，說明自己白發(fā)因愁而生，表現(xiàn)了愁思的深長。下句說五十年來的生活，像夢一樣過去了?！膀囈娙思摇币韵氯洌溉灰晦D，將視線移向窗外人家，這家門前的楊柳如含煙霧一般，長得與屋檐相齊，充滿著春來柳發(fā)的一片生機，給這家人家?guī)戆蝗坏拇阂夂蜕畹那槿?。此情此景，更反襯出游子天涯飄泊的孤獨之感。李清照《永遇樂》詞中有“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語”，即是用人家的笑語歡言來反襯自己的寂寞傷神，本曲抒情手法與此一脈相承。 ［雙調(diào)]水仙子·重觀瀑布喬吉 天機織罷月梭閑，石壁高垂雪練寒。 冰絲帶雨懸霄漢，幾千年曬未干。 露華涼人怯衣單。 似白虹饑澗，玉龍下山，晴雪飛灘。 《重觀瀑布》即景抒情，移情與景，連用一系列的比喻，渲染出瀑布的聲勢。將景人格化：那瀑布的雄偉壯麗與人的博大精神、堅定意志二者相得益彰。此曲想象奇特，語言通俗流暢，讀之令人心曠神怡，如入其境，親身感受到那份力的壯美。 ［越調(diào)]天凈沙·即事喬吉 鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。 事事風風韻韻嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。 《即事》系疊字小曲，二十八字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，作者全用白描手法，寫出久別重逢后喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。前四句用春天的鶯燕雙雙飛舞、花柳婆娑多姿來形容兩情相悅和女子的美好。后三句贊美女子言談舉止事事都很有風度，富于韻致，又是那么嬌美年輕，一切都恰到好處，端端正正。全曲音韻和諧，語帶雙關，言簡意豐，極具特色。 ［雙調(diào)]春閨怨喬吉 不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。 簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。 《春閨怨》寫青樓晚景凄涼。門前柳老，難系雕鞍，車馬冷落；容顏憔悴，羞與花對。風雨黃昏后，倍添凄涼；樓中人雖在，已是明日黃花，更有誰識賞？夜長愁更長！青樓中人，以色事人，賣笑為生，一旦年長色衰，便門前冷落，生計全無，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對青樓女子的深深同情。 ［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·憶別喬吉 殷勤紅葉詩，冷淡黃花市。 清江天水箋，白雁云煙字。 游子去何之？無處寄新詞。 酒醒燈昏夜，窗寒夢覺時。 尋思，談笑十年事，嗟咨，風流兩鬢絲。 遼闊的清江天水可以作箋，茫茫的云中白雁可以為字，遠方的游子啊，你如今到了哪里？我無法寄給你我的相思之詞。在酒醒燈昏的夜晚，在窗寒夢覺的時候，那十年談笑歡樂事，令人好尋思。真可嘆，風流逝去時，兩鬢已如絲。 ［雙調(diào)]折桂令·荊溪即事喬吉 問荊溪溪上人家，為甚人家，不種梅花？ 老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。 寺無僧狐貍樣瓦，官無事烏鼠當衙。 白水黃沙，倚遍欄干，數(shù)盡啼鴉。 《荊溪即事》以寫荊溪岸邊荒蕪的景象來抨擊元代社會黑暗，從古到今住在荊溪的人們就有種梅的習慣，可是當作者來到此地時卻看不到一片梅花。他詢問荊溪的人家，為何“不種梅花？”作者視野所及，到處是破敗不堪，荒涼貧窮的景象：枯樹支撐著院門，野草環(huán)繞著溪岸，生計無法解決，何談去種梅花。這支曲子托物寄志，把描寫荊溪兩岸的荒涼同揭露當時的黑暗吏治交織在一起，“官無事烏鼠當衙”即是有力的一筆，表現(xiàn)了作者對統(tǒng)治者的強烈憤慨和對貧苦百姓的深切同情。 ［雙調(diào)]水仙子·贈江云喬吉 白蘋吹練洗閑愁，粉絮成衣怯素秋。 高情不管青山瘦，伴潯陽一派流。 寄相思日暮東洲。 有意能收放，無心盡去留。 梨花夢湘水悠悠。 本篇別具一格：作者將江上云與人的名字連成一體，寫“江云”一人卻寫得如云如水。詠物抒情，景物人化，人名景物化，再次表現(xiàn)出作者多方面的創(chuàng)造才能。 ［中呂]朝天子·邸萬戶席上劉致 《虎韜》，《豹韜》，一覽胸中了。 時時拂拭舊弓刀，卻恨封侯早。 夜月鐃歌，春風牙纛，看團花錦戰(zhàn)袍。 鬢毛，未凋，誰便道馮唐老？ 《朝天子》小令，是在邸萬戶席上的即興之作，刻畫了一個久經(jīng)沙場，雖年事已高，卻仍壯心不已的老將軍形象。開篇用“《虎韜》，《豹韜》，一覽胸中了”三句，準確地描畫出足智多謀，胸藏甲兵百萬的將帥形象。接著，又以“時進拂拭舊弓刀，卻恨封侯早”兩句，歌詠了主人公邸萬戶老驥伏櫪、壯心不已的情懷及他功高資深的戰(zhàn)斗閱歷，接下三句，是鳥瞰軍營整肅豪壯的全貌。作者最后唱道：“鬢毛，未凋，誰便道馮唐老！”以奔放之情，顯示老將軍雄風猶在，并不是“廉頗老矣”，還有立功殺敵的機會。全曲洋溢著一種蒼勁豪邁、昂揚激越的氣氛，可與唐代邊塞詩相媲美。 ［雙調(diào)]清江引劉致 春光荏苒如夢蝶，春去繁華歇。 風雨兩無情，庭院三更夜。 明日落紅多去也。 《清江引》是一曲惜春、傷春之作，作者以簡潔明快的語言，訴說自己對于春光流逝的嘆惋之情，哀而不傷，顯得達觀，自然。僅用二十九字，便描畫了夢蝶、春風、春雨、落紅等意象，勾勒了一幅色彩絢麗春去落紅的圖畫。 |
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