元曲，或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術(shù)，為散曲和雜劇的合稱。相對于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩、漢賦并稱。

廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。狹義的曲則多指宋朝以來的南曲和北曲。曲分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行，故后世有元曲之稱。而曲同詞的體式相近，但一般在字?jǐn)?shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語。音樂部分亦有宮調(diào)之分，元曲中最常用的有五宮四調(diào)。

目錄：

卷441［雙調(diào)]折桂令·西陵送別

卷442［越調(diào)]天凈沙·晚步

卷443［雙調(diào)]清江引·采石江上

卷444［中呂]紅繡鞋·秋望

卷445［雙調(diào)]湘妃怨·次韻金陵懷古

卷446［雙調(diào)]落梅風(fēng)·春晚

卷447 [中呂]紅繡鞋·雪

卷448 [南呂]閱金經(jīng)·春

卷449 [黃鐘]紅錦袍

卷450［黃鐘]人月圓·蘭亭

卷451［雙調(diào)]水仙子·夜雨

卷452［越調(diào)]天凈沙·秋江夜泊

卷453［雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·春情

卷454［商調(diào)]梧葉兒·革步

卷455［中呂]陽春曲·皇亭晚泊

卷456［中呂]普天樂·西山夕照

卷457［雙調(diào)]蟾宮曲·春情

卷458［雙調(diào)]水仙子

卷459［雙調(diào)]清江引

卷460［雙調(diào)]水仙子·舟中

卷461［雙調(diào)]水仙子·山居自樂

卷462［雙調(diào)]蟾宮曲·自樂

卷463［雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·宮詞

卷464［雙調(diào)]殿前歡·大都西山

卷465［雙調(diào)]蟾宮曲·贈(zèng)楚云

卷466［雙調(diào)]折桂令·江頭即事

卷467［雙調(diào)]折桂令·西湖早春

卷468［雙調(diào)]清江引

卷469［雙調(diào)]慶東原·江頭即事

卷470［雙調(diào)]水仙子·自足

卷471［商調(diào)]梧葉兒·客中聞?dòng)?/h2>

卷472［中呂]陽春曲

卷473［雙調(diào)]清江引

卷474［正宮]醉太平

卷475［雙調(diào)]凌波仙·吊喬夢符

卷476［雙調(diào)]水仙子·吊宮大用

卷477［正宮]醉太平

卷478［雙調(diào)]水仙子·吊施君美

卷479［黃鐘]人月圓·馬嵬效吳彥高

卷480［中呂]滿庭芳·漁

［雙調(diào)]折桂令·西陵送別

張可久

畫船兒載不起離愁，人到西陵，恨滿東州。

懶上歸鞍，慵開淚眼，怕倚層樓。

春去春來，管送別依依岸柳。

潮生潮落，會(huì)忘機(jī)泛泛沙鷗。

煙水悠悠，有句相酬，無計(jì)相留。

這是一首送友的名作。首先點(diǎn)明在西陵送別友人。寫離愁之重，襯托出友情之深。二、三兩句寫出送別之地及友人的目的地。強(qiáng)化離情之苦，友誼之深。四、五、六句為第二層，寫送別友人后的情景。別后淚眼難睜?；丶液蟛桓乙袠翘魍?。第七句到第十句，寫出與友別離后的寂寞凄清。春去春來，西陵渡頭依然楊柳依依，潮漲潮落，日更一日，但友人蹤影難覓，何堪傷悲！最后三句，悱惻纏綿，情悠意長。雖有深情的詩句，但牽不住離舟。余音裊裊，如水長流。

［越調(diào)]天凈沙·晚步

張可久

吟詩人老天涯，閉門春在誰家。

破帽深衣瘦馬。

晚來堪畫，小橋風(fēng)雪梅花。

這首小令寫作者傍晚散步的所見所感。以簡潔的語言描寫早春時(shí)節(jié)，離家的游子仍然在外飄零，春天好像和他無緣，因此問“春在誰家”，說明其內(nèi)心孤苦，這正和其外表裝束互為表里地道出羈旅之苦。但此時(shí)小橋邊一朵雪中梅花映入眼簾，給他帶來了安慰。

［雙調(diào)]清江引·采石江上

張可久

江空月明人起早，渺渺蘭舟棹。

風(fēng)清白鷺洲，花落紅雨島。

一聲杜鵑春事了。

這支小令，用寥寥數(shù)筆，勾勒如畫美景：廣漠的天空中一輪明月朗照，遼闊的江面上一只早行的小舟漸漸遠(yuǎn)去。白鷺洲上風(fēng)吹過，島上的花也落英無聲，只有一聲杜鵑打破了破曉的沉寂。風(fēng)、花可使島、洲增色，鳥聲送春更堪流連。曲子小巧簡練，但所繪美景卻美不勝收。

［中呂]紅繡鞋·秋望

張可久

一兩字天邊白雁，百千重樓外青山。

別君容易寄書難。

柳依依花可可，云淡淡月彎彎。

長安迷望眼。

《秋望》主體是誰？似是一位閨中少婦。她在盼望進(jìn)京求取功名的丈夫早日歸鄉(xiāng)?！傲酪阑煽?，云淡淡月彎彎”恐是女性視角。此曲寫景措詞造句工整而自然，妙語天成。意境深遠(yuǎn)，獨(dú)具一種魅力。

［雙調(diào)]湘妃怨·次韻金陵懷古

張可久

朝朝瓊樹后庭花，步步金蓮潘麗華，龍?bào)椿⒕嵘饺绠嫛?/strong>

傷心詩句多，危城落日寒鴉。

鳳不至空臺(tái)上，燕飛來百姓家，恨滿天涯。

這首曲子抒寫南宋亡國之恨，借歷史故事寄托今日之哀思。作者寫了陳后主、南齊東昏侯的荒淫無恥，強(qiáng)調(diào)盡管金陵是“鐘皇龍?bào)矗腔⒕帷彪U(xiǎn)要之地，也保不住統(tǒng)治者的衰亡?；实鄣膶m闕和貴族的府第，如今都是尋常百姓的茅舍。這就是歷史提供的借鑒。

［雙調(diào)]落梅風(fēng)·春晚

張可久

尋花徑，夢草池，乳鶯啼牡丹開未？

荒涼故園春事已，謝東風(fēng)補(bǔ)紅添翠。

這又是一首寫春日晚景的詩章。既有實(shí)寫的目前殘春之景，又有想象之景；既有荒園的凄涼，又有東風(fēng)的和暖，情感一起一伏，顯得曲子詩味雋永。寫景抒情，均極佳妙；鍛詞鑄句，頗具匠心，但又不見斧鑿，可謂妙語天成。

[中呂]紅繡鞋·雪

徐再思

白鷺交飛溪腳，玉龍橫臥山腰。

滿乾坤無處不瓊瑤。

因風(fēng)吹柳絮，和月點(diǎn)梅梢。

想孤山鶴睡了。

作者用“白鷺”、“玉龍”、“瓊瑤”、“柳絮”、“梅梢”等，一系列獨(dú)具神韻的意象的詞語來形容雪的世界。白鷺交飛，風(fēng)吹柳絮，形容雪花飛落之情態(tài)；月點(diǎn)梅梢，比喻雪花飄墜之風(fēng)姿；玉龍橫臥，孤山鶴睡，喻雪滿大地，靜寂無聲；“滿乾坤無處不瓊瑤”更見其降雪之廣大。使得這一世界詩意化、情感化，賦予了無限的生機(jī)與靈氣，真是琳瑯滿目，妙筆生花

[南呂]閱金經(jīng)·春

徐再思

紫燕尋舊壘，翠鴛棲暖沙。

一處處綠楊堪系馬。

他，問前春沽酒家。

秋千下，粉墻邊紅杏花。

這是一首吟詠春天的曲子。寫得明快簡潔，氣象、形影連成一片，組成了一幅無比和諧，詩意盎然的春景圖。

[黃鐘]紅錦袍

徐再思

那老子覷功名如夢蝶。

五斗米腰懶折，百里侯心便舍。

十年事可嗟，九日酒須賒。

種著三徑黃花，載著五株楊柳，望東籬歸去也。

《紅錦袍》是一組重頭曲，分詠嚴(yán)光、范蠡、張良、陶淵明。該曲詠陶潛，歌吟陶淵明蔑視功名富貴、追求自由自在生活的高風(fēng)亮節(jié)。全曲流露蕭灑自如之態(tài)，正契合著陶潛的性格。

［黃鐘]人月圓·蘭亭

徐再思

茂林修竹風(fēng)流地，重到古山陰。

壯懷感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。

惠風(fēng)歸燕，團(tuán)沙宿鷺，芳樹幽禽。

山山水水，詩詩酒酒，古古今今。

到了蘭亭，作者一定會(huì)想起王羲之，想起魏晉的風(fēng)流名士，一定會(huì)喝一壇米酒，然后醉了，醉了之后就壯懷感慨。山水依舊，只是世事浮沉，人物已非。如果僅只停留于此，作者的這首懷古之作也不過重寫前人而已。此曲之能走出古人陰影，全賴最后一筆振起：雖然逝者已矣，風(fēng)流不再，但是詩酒文章卻如同此山此水一樣長留世間，千古流傳。

［雙調(diào)]水仙子·夜雨

徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后。

落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

漂泊在外的游子，雨夜棲宿在旅館，其心境該是何等凄涼。歸家的好夢似是被風(fēng)雨聲驚醒，于是便再也睡不著，萬千思緒都到心頭。開頭兩句疊用數(shù)量詞，如聞?dòng)曷曕粥x來既抑揚(yáng)頓挫，又把整個(gè)氣氛渲染得十分濃厚，以下的一切都是在雨聲中展開的。本篇題為“夜雨”，實(shí)則寫羈旅之愁苦。

［越調(diào)]天凈沙·秋江夜泊

徐再思

斜陽萬點(diǎn)昏鴉，西風(fēng)兩岸蘆花。

船系潯陽酒家。

多晴司馬，青衫夢里琵琶。

這首小曲也是情景交融之作，旅舟停泊于潯陽江邊的酒家，僅此一點(diǎn)就極具詩情和畫意。此小曲可謂《琵琶行》的另一種形式的再現(xiàn)。

［雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·春情

徐再思

一自多才間闊，幾時(shí)盼得成合？

今日個(gè)猛見他，門前過。

得喚著怕人瞧科。

我這里高唱當(dāng)時(shí)水調(diào)歌。

要識(shí)得聲音是我。

“幾時(shí)”兩字見得思念之殷切。今日猛見那個(gè)小伙，內(nèi)心之激動(dòng)自不必說。想奔出去喊住他，又怕別人看見，這時(shí)候該有多急！幸好女孩急中生智，高聲唱起舊日的情歌，她想、憑著熟悉的聲音，情人一定會(huì)回過頭來找她。結(jié)果到底如何？留給讀者去想象。全曲僅用白描，將少女微妙的內(nèi)心活動(dòng)刻畫得入木三分；語言素樸清新，極富民歌氣息。

［商調(diào)]梧葉兒·革步

徐再思

山色投西去，羈情望北游，湍水向東流。

雞犬三家店，陂塘五月秋，風(fēng)雨一帆舟。

聚車馬關(guān)津渡口。

此曲亦寫羈旅之景，抒羈旅之情。在易感的詩人眼中，山色、羈旅之情、東流水，以及雞犬、陂塘、風(fēng)雨天，都同他一樣，有情有味，心事重重。即景抒情，情景交融。語言質(zhì)樸清新，對仗工整自然。

［中呂]陽春曲·皇亭晚泊

徐再思

水深水淺東西澗，云去云來遠(yuǎn)近山。

秋風(fēng)征棹釣魚灘。

煙樹晚，茅舍兩三間。

作者在畫面的攝取上，無疑是以“秋風(fēng)征棹釣魚灘”一句為視覺的中心點(diǎn)或出發(fā)點(diǎn)的，于是便有俯視、仰視、平視等多角度所得的景象了。秋風(fēng)、征棹、釣魚灘三個(gè)意象的共存并發(fā)，很容易把我們引入歸隱的主題上來。此曲剛一看時(shí)似乎描摹山水，其實(shí)寄寓人生旅程無限艱苦之意。對仗工整自然，寫景如畫，意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。

［中呂]普天樂·西山夕照

徐再思

晚云收，夕陽掛。

一川楓葉，兩岸蘆花。

鷗鷺棲，牛羊下。

萬頃波光天圖畫，水晶宮冷浸紅霞。

凝煙暮景，轉(zhuǎn)暉老樹，背影昏鴉。

這首小令宛如一幅恬淡的風(fēng)情畫，寫得空靈平淡，仿佛不帶任何主觀色彩?？v觀全曲，既注意大筆寫意又側(cè)重細(xì)部描繪，力求神貌兼?zhèn)?；色彩運(yùn)用大膽、強(qiáng)烈、自如，奪人眼目；雖不著感情色彩卻使人悟出熱烈與向往之情，賦予客觀景物以新意，在“老樹”、“烏鴉”中咀嚼出美的意象和感受，而不再是馬致遠(yuǎn)筆下的孤寂、遲暮的象征了。

［雙調(diào)]蟾宮曲·春情

徐再思

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。

身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。

空一縷余香在此，盼千金游子何之。

證候來時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。

一位情竇初開的少女形象，被作者的生花妙筆勾畫得栩栩如生?！吧硭聘≡啤保f明女孩因思念情人而變得恍恍惚惚，身不由己；“心如飛絮”，是說她心神不定，老是胡思亂想；“氣苦游絲”，可見她被相思之情害得身體極度虛弱，幾乎氣息奄奄。這位癡情女孩的魂靈兒早就飛走了，她甚至已感覺不到自己身體的存在，就好像只剩下一縷余香，日夜期盼著心愛的人兒歸來。最難捱的還是夜深人靜時(shí)，那種痛苦恐怕不是過來人是無法體味的。此篇連用疊韻，而又婉轉(zhuǎn)流美，兼之妙語連珠，堪稱寫情神品。

［雙調(diào)]水仙子

徐再思

雪晴天地一冰壺，竟往西湖探老逋①。

騎驢踏雪溪橋路。

笑王維作畫圖。

揀梅花多處提壺。

對酒看花笑，無錢當(dāng)劍沽，醉倒在西湖。

湖山雪霽，皎潔晶瑩，猶如玲瓏剔透之冰壺，在此清寒之境探尋梅花，可謂清雅之至。而探梅目的，又在尋求林逋詩意和王維畫境的同時(shí)，流露出作者追攀古人高遠(yuǎn)超脫的風(fēng)雅?！皩啤比?，復(fù)以不負(fù)好景的豪興，抒寫了與唐代詩人李白“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”相似的情懷，表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。

［雙調(diào)]清江引

錢霖

夢回晝長簾半卷，門掩荼縻院。

蛛絲掛柳棉，燕嘴粘花片，啼鶯一聲春去遠(yuǎn)。

這是一首借景抒情的佳作。開頭以“夢回”揭示主人公的精神狀態(tài)：“夢回”后的清醒和悠然?！皶冮L”和“荼縻院”兩者相互應(yīng)和，點(diǎn)化出特定的時(shí)間與環(huán)境：是殘春初夏時(shí)節(jié)和荼縻花開的庭院?！伴T掩”一語，更強(qiáng)化了整個(gè)環(huán)境的幽閉，透視出主人公無意往來世俗的心境。

［雙調(diào)]水仙子·舟中

孫周卿

孤舟夜泊洞庭邊，燈火青熒對客船。

朔風(fēng)吹老梅花片，推開篷雪滿天。

詩豪與風(fēng)雪爭先。

雪片與風(fēng)鏖戰(zhàn)，詩和雪繳纏，一笑瑯然。

這首曲子寫風(fēng)與雪斗爭，又寫詩人與風(fēng)雪斗爭，充滿了一種動(dòng)感，擬人化手法的運(yùn)用，又使得整個(gè)畫面飽含著生命的律動(dòng)，此作風(fēng)格豪邁，正是作者自身胸懷之昭示。

［雙調(diào)]水仙子·山居自樂

孫周卿

西風(fēng)籬菊燦秋花，落日楓林噪晚鴉。

數(shù)椽茅屋青山下，是山中宰相家。

教兒孫自種桑麻。

親眷至煨香芋，賓朋來煮嫩茶，富貴休夸。

曲子以合璧對起首，著意刻畫令人賞心悅目的秋景圖。接下用“山中宰相”典，既突出了隱士清高自許的情懷，也使“茅屋青山”加強(qiáng)了詩人心志淡泊的色彩?！胺N桑麻”、“煨香芋”、“煮嫩茶”，有效地增添了山居生活的熱烈氣氛。其情意的純真，心地的明凈，成功地刻劃出詩人高蹈歸隱的情懷。

［雙調(diào)]蟾宮曲·自樂

孫周卿

草團(tuán)標(biāo)正對山凹，山竹炊粳，山水煎茶。

山芋山薯，山蔥山韭，山果山花。

山溜響冰敲月牙，掃山云驚散林鴉。

山色元佳，山景堪垮，山外晴霞，山下人家。

作者以隱逸生活為樂，此作就是寫他對自己隱居生活所感受到的樂趣。生活簡樸，山竹炊粳米飯，山水煮山茶，“山芋山薯，山蔥山韭，山果山花”。住在山上，吃在山林，欣賞的是山中風(fēng)光。事事離不開“山”，偉岸的山、崇高的山，使得他對自己的山居生活感到高潔。很顯然，這里飽含著與傳統(tǒng)世俗生活的對抗情緒。

［雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·宮詞

孫周卿

花月下溫柔醉人，錦堂中笑語生春。

眼底情，心間恨，到多如楚雨巫云。

門掩黃昏月半痕，手抵著牙兒自哂。

這首宮詞寫幽居深宮的宮女夜晚的孤寂和自傷自嘲，題材雖不出宮怨范圍，卻別具特色。且不說曲中賞心樂事之景與哀怨纏綿之情的強(qiáng)烈對比，也不說寫情之繁衍，恨之滋生所用的比喻手法，單提最后一句“手抵著牙兒自哂”。在這里，宮女或詩人的情感并非一味地糾纏在悲愁之中，而是跳出此種情境，回首一看，不由地要笑上一笑。這正是極度悲愁之際的幽默，是含著眼淚的微笑，是一種遠(yuǎn)距離的審美。在應(yīng)該悲傷的時(shí)刻，反觀自身，與當(dāng)下的處境保持了一種距離，這種反觀就容易發(fā)現(xiàn)莊嚴(yán)事物外衣之下的可笑可憐之處。這樣的藝術(shù)手法，倒有點(diǎn)類似于西方的黑色幽默。

［雙調(diào)]殿前歡·大都西山

唐毅夫

冷云間，夕陽樓外數(shù)峰閑。

等閑不許俗人看。

雨髻煙鬟，倚西風(fēng)十二闌。

休長嘆，不多時(shí)暮靄風(fēng)吹散。

西山看我，我看西山。

這首曲子靜中寫動(dòng)，以動(dòng)襯靜，巧用擬人，細(xì)致刻畫了遠(yuǎn)山峰巒由煙雨遮繞到云開霧散，露出西山真面目的過程。而這一過程又暗示出詩人倚欄觀望之久，傳達(dá)出內(nèi)心的孤寂渴盼。當(dāng)一睹西山美景的喜悅沖淡了久久等候的焦慮，便凝成了“西山看我，我看西山”這一點(diǎn)睛之語，恰好和前面的“不許俗人看”構(gòu)成鮮明對比，頗有李白“相看兩不厭，唯有敬亭山”的意境，不僅寫出詩人全神貫注、心無旁鶩、物我皆忘的精神狀態(tài)，同時(shí)也描繪了元代時(shí)的西山，向我們表明，遠(yuǎn)在元代，西山即已成為著名風(fēng)景區(qū)。

［雙調(diào)]蟾宮曲·贈(zèng)楚云

呂濟(jì)民

寄襄王雁字安排。

出岫無心，蔽月多才。

目極瀟湘，家迷秦嶺，夢到天臺(tái)。

浮碧漢陰晴體態(tài)，逐西風(fēng)聚散情懷。

卷又還開，去又還來。

雨罷巫山，飛下陽臺(tái)。

此作構(gòu)思精巧，以人名字喻云，又以云比人名字，從而使得人云合一，極盡對人之贊美。被贊美之楚云，是作者同時(shí)歌女?；蜃髡邔λ類?，才可能在如此精巧的構(gòu)思中寄托無限愛意。

［雙調(diào)]折桂令·江頭即事

曹德

問城南春事何如？

細(xì)草如煙，小雨如酥。

不駕巾車，不拖竹杖，不上籃輿。

著二日將息蹇驢，索三杯分付奚奴。

竹里行廚，花下提壺。

共友聯(lián)詩，臨水觀魚。

此曲寫城南冶游之樂事，起首以問句出之，問的不是柴米油鹽之類的俗事，而是“城南春事何如？”問得天真，問得自然，可見作者的高雅脫俗。作者聽說城南春日正好，花事正盛，于是吩咐侍從，準(zhǔn)備來日春游：攜了奚奴，提了酒食，既不駕車，又不拄杖，也不乘轎，只騎一匹蹇驢，約二三好友，往水邊觀魚、飲酒、賦詩。如此春光，如此生活，真是人生還需何求！

［雙調(diào)]折桂令·西湖早春

曹德

小紅樓隔水人家，草未鳴蛙，柳已藏鴉。

試卷朱簾，尋山問寺，何處無花。

金絡(luò)腦堤邊駿馬，錦纏頭船上嬌娃。

風(fēng)景繁華，不醉流霞，前世生涯。

這是描畫西湖早春美景的一首小令。作者將這個(gè)“早”字作為“詩眼”，抓住早春特有物象給予精心描繪：嫩草已肥，尚無鳴蛙；柳已茂密，方遮烏鴉；珠簾才卷，鮮花早放。描畫出一幅生機(jī)盎然的早春之景。

［雙調(diào)]清江引

曹德

長門柳絲千萬結(jié)，風(fēng)起花如雪。

離別復(fù)離別，攀折更攀折，苦無多舊時(shí)枝葉也。

這是一首直刺當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小令，堪稱太歲頭上動(dòng)土?！伴L門柳絲千萬結(jié)，風(fēng)起花如雪”，作品開頭即以“長門柳”花絮被風(fēng)吹得漫天飄飛，暗示了皇室宗親風(fēng)雨飄搖的命運(yùn)。緊接三句：“離別復(fù)離別，攀折更攀折，苦無多舊時(shí)枝葉也！”折柳送別是古代送別親人時(shí)的習(xí)俗。不斷的離別，“長門柳”便一再被攀折，枝葉也就漸稀，這是暗示了皇室宗親不斷地被殺。此處，借物喻人，以詠柳暗藏鋒芒，構(gòu)思機(jī)巧，語意雙關(guān)，以一種獨(dú)特方式表達(dá)出作者對黑暗暴政的強(qiáng)烈抗議。

［雙調(diào)]慶東原·江頭即事

曹德

低茅舍，賣酒家，客來旋把朱簾掛。

長天落霞，方池睡鴨，老樹昏鴉。

幾句杜陵詩，一幅王維畫。

這是一首甚為佳妙的寫景小令?！暗兔┥?，賣酒家，客來旋把朱簾掛?！币婚g低矮的茅舍，挑著酒幌，一位孤零零的客人，走入小酒店中，店主人掛起朱簾，使得客人能夠邊飲酒邊欣賞窗外景致。從茅屋窗口望出去，但見“長天落霞，方池睡鴨，老樹昏鴉?！蓖耆且黄捝⒚C殺，令人郁郁寡歡之景。此景即是彼時(shí)彼地的真實(shí)環(huán)境的再現(xiàn)。又是作者的移情。此作有如一幅白描畫，通過幾組鏡頭組接，把江頭黃昏秋景給以動(dòng)態(tài)的展現(xiàn)；并借此折射出了作者孤獨(dú)、寂寞、悲涼的情懷。

［雙調(diào)]水仙子·自足

楊朝英

杏花村里舊生涯，瘦竹疏梅處士家，深耕淺種收成罷。

酒新篘，魚旋打，有雞豚竹筍藤花。

客到家常飯，僧來谷雨茶，閑時(shí)節(jié)自煉丹砂。

此曲寫世外隱居生活。表達(dá)了作者無所追求、自足常樂的人生態(tài)度。農(nóng)事完畢，就打魚飲酒，逍遙自在；等到客到，以家常飯相待，僧人到，獻(xiàn)給一杯谷雨新茶。閑時(shí)節(jié)自己煉丹養(yǎng)性。但在封建社會(huì)里，嚴(yán)酷的統(tǒng)治無孔不入，若要過上如此愜意的生活，恐非易事。在這里作者只不過借此來表達(dá)他胸中所憧憬的理想生活：詩酒自娛，所見皆高潔之物，來往無利祿之徒，不為世事所牽累，心如白云一片，悠然自適，胸中有此界，是為最高雅而徹底的“自足”。而這，又正是元散曲最津津樂道的詩題。

［商調(diào)]梧葉兒·客中聞?dòng)?/h2>

楊朝英

檐頭溜，窗外聲，直響到天明。

滴得人心碎，聒得人夢怎成？

夜雨好無情，不道我愁人怕聽！

這是一首狀寫游子離愁別恨的小令。游子離家，往往心緒不佳；客舍中適逢陰雨，就更多別恨離愁。雨聲擾人，使人徹夜難眠。小令起句就寫得非常入境。正因?yàn)橹魅斯灰刮疵?，才得知雨聲一夜未停！不是夜雨不停地下到天明，主人公哪?huì)一夜不能夢回故鄉(xiāng)！夜雨不停與主人公失眠相互因果，相輔相承，相互引發(fā)，相互加濃，從而構(gòu)成了這“客中無雨”的獨(dú)特意境。

［中呂]陽春曲

楊朝英

浮云薄處膧朧日，白鳥明邊隱約山。

妝樓倚遍淚空彈。

凝望眼，君去幾時(shí)還？

“朣朧日”、“隱約山”，組成一幅去路迢遙、望而不見的迷惘意境?！皧y樓倚遍”，表示凝望時(shí)間之久，或從早到晚，或日復(fù)一日，最終卻難免“淚空彈”。此以閨中少婦怨望之深，反襯其盼歸之切，由側(cè)面烘托其情愛之篤，語簡意豐，有情有態(tài)，形象欲活。

［雙調(diào)]清江引

楊朝英

秋深最好是楓樹葉，染透猩猩血。

風(fēng)釀楚天秋，霜浸吳江月。

明日落紅多去也。

這是一首描寫南方秋景的抒情小曲，以秋領(lǐng)起，一意貫通。楓葉之紅，如血；秋月之升，如風(fēng)，如霜。作者筆調(diào)凝重，為讀者勾畫了一幅色彩艷麗的南國秋景圖。運(yùn)用白描手法，卻意態(tài)濃郁，雖未直言悲秋，但其惆悵情緒已透紙背，令人傷懷。特別是末句言“明日落紅”已不再重現(xiàn)，更加深了作品所渲染的凄清意境。

［正宮]醉太平

鐘嗣成

俺是悲田院下司，俺是劉九兒宗枝。

鄭元和俺當(dāng)日拜為師。

傳留下蓮花落稿子，搠竹杖繞遍鶯花市。

提灰筆寫遍鴛鴦字，打爻槌唱會(huì)鷓鴣詞。

窮不了俺風(fēng)流敬思。

此曲寫的是窮秀才與貧苦的下層文人，熱情贊美了他們的藝術(shù)活動(dòng)，并對他們的藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行了簡單的描寫，如打竹板，說唱《蓮花落》曲子故事，唱《鷓鴣詞》，等等。這正好與封建統(tǒng)治階級(jí)的正統(tǒng)文化意識(shí)相對立，并且也是對統(tǒng)治者扼殺人才、埋沒民間文藝的抗議。此作風(fēng)格質(zhì)樸真純，粗獷有力，洋溢著濃郁的市民生活氣息。

［雙調(diào)]凌波仙·吊喬夢符

鐘嗣成

平生湖海少知音，幾曲宮商大用心。

百年光景還爭甚？空贏得雪鬢侵。

跨仙禽路繞云深。

欲掛墳前劍①，重聽膝上琴②。

漫攜琴載酒相尋。

［注釋]

①欲掛墳前劍：《史記·吳太伯世家》：“季札之初使，北遇徐君。徐君好季札之劍，口弗敢言。季札心知之，為使上國，天獻(xiàn)。還至徐，徐君已死，于是乃解其寶劍，系之徐君冢樹而去?！焙笕擞谩俺謩Α北扔餍脑S亡友，生死不變。

②重聽膝上琴：南朝宋劉義慶《世說新語·傷逝》載，王獻(xiàn)之死，其兄子猷（徽之）前去慟吊，徑入坐靈床上，取彈王獻(xiàn)之所愛之琴，但弦不諧調(diào)，因感人琴俱亡，倍加哀傷。

此曲寫出了作者對亡友的真摯之情；曲詞無不表達(dá)了作者對喬氏的欽佩和敬仰。作者對喬夢符生世的同情、感慨，也曲折反映了他對現(xiàn)實(shí)的不滿，因此，在曲文中讀者也可看到鐘氏的影子。

［雙調(diào)]水仙子·吊宮大用

鐘嗣成

豁然胸次掃塵埃，久矣聲名播省臺(tái)。

先生志在乾坤外，敢嫌他天地窄。

辭章壓倒元白。

憑心地，據(jù)手策，是無比英才。

此曲為志人佳作。宮大用與鐘嗣成的父親相交極深，所以鐘嗣成極熟悉宮大用，對宮大用被權(quán)豪一再壓抑，備感不平。他認(rèn)為宮大用屈居小小書院，極不公正。宮大用非常憤慨元代極端腐敗的吏治，這也引起鐘嗣成的共鳴。因而開頭就贊揚(yáng)宮大用襟懷開闊，掃去一切世俗塵埃，其才華聲名早就在中書省上下傳開了。然而宮大用志在乾坤之外，現(xiàn)有天地不足以施展其才華。其辭章甚至可以壓倒元稹、白居易。所以他的錦心妙策，是個(gè)無與倫比的英才。

［正宮]醉太平

鐘嗣成

風(fēng)流貧最好，村沙富難交。

拾灰泥補(bǔ)砌了舊磚窯，開一個(gè)教乞兒市學(xué)。

裹一頂半新不舊烏紗帽，穿一領(lǐng)半長不短黃麻罩，系一條半聯(lián)不斷皂環(huán)絳，做一個(gè)窮風(fēng)月訓(xùn)導(dǎo)。

這首小令，將社會(huì)上的人分成了兩種：“窮人”和“富人”，并將兩者置于對立的地位。“村沙富難交”一句，是作者生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。在如此這般的社會(huì)里，最好是去當(dāng)個(gè)教乞兒的“訓(xùn)導(dǎo)”。這首小令語言通俗，“半新不舊”、“半長不短”、“半聯(lián)不斷”一類詞語的運(yùn)用，不僅增加了作品的生活氣息，而且強(qiáng)化了平民意識(shí)。

［雙調(diào)]水仙子·吊施君美

鐘嗣成

道心清凈絕無塵，和氣雍容自有春。

吳山風(fēng)月收拾盡，一篇篇，字字新。

但思君賦盡停云。

三生夢，百歲身。

空只有衰草荒墳。

施君美是個(gè)在杭州開店鋪的商人，但他絕然不是一般商人。在青壯年時(shí)代是個(gè)極有豪情壯志的英武人物，結(jié)果卻寂寞地死去。從鐘嗣成這篇吊詞來看，他的晚年，已經(jīng)是六根潔凈不沾塵埃的人了。閑暇之間，他寫盡了杭州風(fēng)光，顯示出卓越的文學(xué)才華。但他空懷有宏偉抱負(fù)，最終還是默默地了此一生。作者為他發(fā)出了不平與哀嘆。

［黃鐘]人月圓·馬嵬效吳彥高

李齊賢

五云繡嶺明珠殿，飛燕倚新妝。

小顰中有，漁陽胡馬，驚破霓裳。

海棠正好，東風(fēng)無賴，狼藉春光。

明眸皓齒，如今何在？空斷人腸。

此曲借古諷今。作者借李隆基與楊玉環(huán)沉迷于酒色音舞，導(dǎo)致大禍臨身，國家受損，但對楊玉環(huán)的悲慘命運(yùn)不無同情。

［中呂]滿庭芳·漁

趙顯宏

江天晚霞，舟橫野渡，網(wǎng)曬汀沙。

一家老幼無牽掛，恣意喧嘩。

新糯酒香橙藕芽，錦鱗魚紫蟹紅蝦。

杯盤罷，爭些醉煞，和月宿蘆花。

此曲寫漁家歡樂，勞動(dòng)之余，將船橫于渡口，把網(wǎng)曬在河灘，一家人盡情地享受天倫之樂。作者對此種生活心向往之，顯示出自己的人生態(tài)度。