元曲，或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術(shù)，為散曲和雜劇的合稱。相對于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩、漢賦并稱。

廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。狹義的曲則多指宋朝以來的南曲和北曲。曲分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行，故后世有元曲之稱。而曲同詞的體式相近，但一般在字?jǐn)?shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語。音樂部分亦有宮調(diào)之分，元曲中最常用的有五宮四調(diào)。

目錄：

卷481［中呂]滿庭芳·牧

卷482［雙調(diào)]清江引

卷483［雙調(diào)]清江引·情

卷484［正宮]塞鴻秋·潯陽即景

卷485［中呂]滿庭芳·誤國賊秦檜

卷486［中呂]滿庭芳·看岳王傳

卷487［中呂]朝天子·秋夜客懷

卷488［雙調(diào)]蟾宮曲·別友

卷489［雙調(diào)]蟾宮曲

卷490［中呂]紅繡鞋·郊行

卷491［中呂]紅繡鞋·郊行

卷492［雙調(diào)]蟾宮曲·別友

卷493［越調(diào)]小桃紅

卷494［黃鐘]人月圓

卷495［越調(diào)]憑闌人·贈吳國良

卷496［仙呂]后庭花·秋思

卷497［仙呂]后庭花·冷泉亭

卷498［雙調(diào)]清江引·托詠

卷499［中呂]山坡羊·道情

卷500［中呂]山坡羊·道情

卷501［中呂]一半兒

卷502［雙調(diào)]水仙子·嘆世

卷503［雙調(diào)]水仙子·隱者

卷504［中呂]紅繡鞋·秋日湖上

卷505［雙調(diào)]折桂令·懷錢塘

卷506［中呂]紅繡鞋·棲云吊貫酸齋

卷507［雙調(diào)]折桂令·虎頂杯

卷508［雙調(diào)]折桂令·讀史有感

卷509［中呂]上小樓·自適

卷510［南呂]四塊玉·美色

卷511［雙調(diào)]壽陽曲·厭紛

卷512［雙調(diào)]折桂令·憶別

卷513［雙調(diào)]折桂令·題情

卷514［雙調(diào)]水仙子·相思

卷515［正宮]醉太平·警世

卷516［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·歸隱

卷517［雙調(diào)]轉(zhuǎn)調(diào)淘金令·思情

卷518［雙調(diào)]折桂令·壽張德中時三月三日

卷519［越調(diào)]柳營曲·江上

卷520［越調(diào)]寨兒令·聽箏

［中呂]滿庭芳·牧

趙顯宏

閑中放牛，天連野草，水接平蕪。

終朝飽玩江山秀，樂以忘憂。

青蒻笠西風(fēng)渡口，綠蓑衣暮雨滄洲。

黃昏后，長笛在手，吹破楚天秋。

本篇描寫田園放牧生活的情趣。畫面簡潔，寫景如繪。一個“閑”字總領(lǐng)全篇，無論是描繪曠野風(fēng)景，抑或是刻畫牧人形象，作者著力突出的正是閑適二字，表達(dá)出詩人擺脫名韁利鎖，歸返自然后的不盡樂趣。但“樂中忘憂”并非無“憂”，西風(fēng)暮雨中獨(dú)披蓑笠的形象，秋色黃昏里橫吹長笛的場景，雖有沉浸于江山秀色的欣悅和無拘無束的逍遙，也悄悄滲透出一種孤寂落寞的情緒。曲中既有明言直語的表白，也有含蓄蘊(yùn)藉的點(diǎn)染。本色和文采相融相映，讀來韻致別出。

［雙調(diào)]清江引

趙顯宏

少年身正值著春暮月，宴賞無明夜。

一任錦囊空，不放金杯歇。

明日落紅多去也。

此曲規(guī)勸青少年勿貪杯而虛度時光，用暮春時節(jié)喻少年們的青春將逝，而他們卻對此絲毫不加珍惜，徹夜宴樂，放縱自己于聲色犬馬的娛樂之中。最后用“明日落紅多去也”來比喻他們的將來命運(yùn)。明確點(diǎn)明他們宴飲無度、揮霍金錢，最后下場可悲。語言率直，情深意切。

［雙調(diào)]清江引·情

趙顯宏

夜長怎生得睡著？萬感縈懷抱。

伴人瘦影兒，惟有孤燈照。

長吁氣一聲吹滅了。

此曲寫情人長別離后獨(dú)自守空房的真實生活。孤燈之下，孤獨(dú)之人搖曳著孤獨(dú)之影。此時已夜深人靜，萬賴俱寂，而離人因思念另一方卻心無寧緒，百感交集?！盀橐料萌算俱病保魅斯蛩寄顚Ψ蕉兪?，但曲子卻不直白道出，而是說影子瘦了。離人對孤燈，她終于耐不住這種寂寞，只有熄燈睡去。

［正宮]塞鴻秋·潯陽即景

周德清

長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚云都變露，新月初學(xué)扇。

塞鴻一字來如線。

此曲為寫景之作。作者選擇了宏觀的角度，采用了富有動感的藝術(shù)手法，為我們勾勒了一幅生動傳神的潯陽江景圖。全篇七句四十五字，卻尺幅萬里。分則一句一景，宛如七幅山水屏畫，七個風(fēng)景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩；合則構(gòu)成潯陽江山的立體壯觀，好似一部名勝風(fēng)景影片。其間遠(yuǎn)近高低，動靜明暗，聲光色態(tài)，無不咸備。真是氣象萬千而又和諧統(tǒng)一，壯麗雄奇而又韻味無窮。從作品的表現(xiàn)中可以看出，作者善于捕捉充滿活力的藝術(shù)鏡頭，在他的筆下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鴻這些景點(diǎn)都呈動態(tài)，并且都在萬里長江和數(shù)點(diǎn)淮山這一整體構(gòu)思中被不露痕跡地融合起來。

［中呂]滿庭芳·誤國賊秦檜

周德清

官居極品，欺天誤主，賤土輕民，把一場和議為公論。

妒害功臣，通賊虜懷奸誑君，那些兒立朝堂仗義依仁。

英雄恨，使飛云幸存，那里有南北二朝分。

這首小令主要譴責(zé)秦檜的罪惡。前四句是對秦檜罪行的總體評價。第一句指出秦檜的地位；后邊三句是說他欺瞞皇帝，使國土淪喪，棄人民于不顧，接下來三句進(jìn)一步揭露他的具體罪行：嫉妒陷害功臣，殺害岳飛父子；私通金國，誑騙君王；枉立于朝堂之上，不施行仁義。最后三句抒發(fā)作者內(nèi)心憤慨。最后兩句又回過來寫秦檜誤國，使得當(dāng)時中國形成南北對峙的局面。

［中呂]滿庭芳·看岳王傳

周德清

披文握武，建中興廟宇，載青史圖書。

功成卻被權(quán)臣妒，正落奸謀。

閃殺人望旌節(jié)中原士夫，誤殺人棄丘陵南渡鑾輿。

錢塘路，愁風(fēng)怨雨，長是灑西湖。

本曲為元人小令中歌頌宋代名將岳飛的名篇，開頭三句對岳飛作概括性的評價，稱他文武雙全，有再建宋王朝宋廟社稷之功，足以留芳百世。后兩句追述被誣身亡的悲劇，一個“卻”字，飽含悲憤、痛惜?！伴W殺人”兩句揭示由此產(chǎn)生的后果：丟棄宗廟南逃，收復(fù)失地?zé)o望。最后三句落筆于岳墳。那“愁風(fēng)怨雨”所凝聚的，正是千古不滅的民族正氣，為忠臣的冤魂長掬一腔熱淚。全曲敘事抒情一氣呵成，動人心魂。

［中呂]朝天子·秋夜客懷

周德清

月光，桂香，趁著風(fēng)飄蕩。

砧聲催動一天霜，過雁聲嘹亮。

叫起離情，敲殘愁況，夢家山身異鄉(xiāng)。

夜涼，枕涼，不許愁人強(qiáng)。

月光皎潔、桂花飄香，搗衣聲聲，雁叫陣陣，都被那蕭瑟的秋風(fēng)吹送過滿天霜露，傳入客人的心懷。面對這由光色、香味、聲響組成的秋夜，不由人不陡生身在異鄉(xiāng)、夢牽家鄉(xiāng)的情懷。所謂“叫起離情，敲殘愁況，夢家山身異鄉(xiāng)”，直抒胸臆，并直逼出以下“夜涼”、“枕涼”的強(qiáng)列感受。最后“不許離人強(qiáng)”點(diǎn)醒曲意，更突出了離情愁況的難堪和排遣不去。

［雙調(diào)]蟾宮曲·別友

周德清

唾珠璣點(diǎn)破湖光。

千變云霞，一字文章。

吳楚東南，江山雄壯，詩酒疏狂。

正雞黍樽前月朗，又鱸箐江上風(fēng)涼。

記取他鄉(xiāng)。

落日觀山，夜雨連床。

這首別友曲寫得與眾不同。一般別友之作，往往有凄哀之音。作者面臨分別，沒有臨歧沾巾的兒女纏綿，而是對自己言語行為的自豪感。作者把“一字文章”比作“千變云霞”，可見其文采之超眾?！皡浅薄ⅰ敖健?、“日”、“月”、“江”等闊大物象的運(yùn)用也給曲子增加了雄壯豪放。讀之給人以樂天、達(dá)觀、向上的感受。

［雙調(diào)]蟾宮曲

周德清

倚篷窗無語嗟呀，七件兒全無，做甚么人家！

柴似靈芝，油如甘露，米若丹砂。

醬翁兒恰才夢撒，鹽瓶兒又告消乏。

茶也無多，醋也無多，七件事尚且艱難，怎生教我折桂攀花？

元代讀書人社會地位低下，因有“九儒十丐”之說。此曲即從最普通的開門七件事——柴、米、油、鹽、醬、醋、茶說起，慨嘆日常生活的貧苦困乏，從中可以看出當(dāng)時文人與乞丐相去不遠(yuǎn)的窘迫狀況。最后一句更把這種生活的“嗟呀”推衍至人生追求的失落與渺茫，實際是辛酸悲苦之至。

［中呂]紅繡鞋·郊行

周德清

雪意商量酒價，風(fēng)光投奔詩家，準(zhǔn)備騎驢探梅花。

幾聲沙嘴雁，數(shù)點(diǎn)樹頭鴉，說江山憔悴煞。

前篇寫春景，此篇則寫冬景，“雪意商量酒價”，用語不凡，將全局點(diǎn)活；以“說江山憔悴煞”作結(jié)，更是對冬景特點(diǎn)進(jìn)行總體概括。

［中呂]紅繡鞋·郊行

周德清

茅店小斜挑草稕，竹籬疏半掩柴門，一犬汪汪吠行人。

題詩桃葉渡，問酒杏花村，醉歸來驢背穩(wěn)。

此曲寫效外的春景?！邦}詩桃葉渡，問酒杏花村”，雖然都寫地名，但與春景吻合，并且都是借用典故，增大了曲的文化蘊(yùn)含，使讀者的想象也更為豐富。

［雙調(diào)]蟾宮曲·別友

周德清

宰金頭黑腳天鵝，客有鐘期，座有韓娥。

吟既能吟，聽還能聽，歌也能歌。

和白雪新來較可，放行云飛去如何？

醉睹銀河，燦燦蟾孤，點(diǎn)點(diǎn)星多。

這首小令用典貼切而靈活，“鐘期”、“韓娥”，既切合賓主身份，又抒發(fā)了知音難得和依依惜別的情思。曲中妙用諧合手法，如“點(diǎn)點(diǎn)星多”，星與心諧音，表達(dá)了詩人的依依不舍之懷?！靶性啤笔钦Z意雙關(guān)；詩人用來敘事寫景，情景融為一體，渾然無跡。至于結(jié)尾拓開一步，融情入景，則有一唱三嘆、余音繞梁之妙。

［越調(diào)]小桃紅

倪瓚

一江秋水澹寒煙，水影明如練，眼底離愁數(shù)行雁。

雪晴天，綠蘋紅蓼參差見。

吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白鷗眠。

此曲第一句寫深秋季節(jié)，江面上飄浮著淡淡的煙靄，江水更加澄徹，好像白練。幾行征雁，帶著離愁，正飛向南方。下面一句寫雪霽初晴，更顯生機(jī)。最后一句寫駕舟人一邊蕩漿，一邊唱著帶有幽怨情調(diào)的民歌，驚起了正在憩息的白鷗。假如說前面的畫面多少顯得凄冷寂寥和過于恬靜，那么后面由于有了人的活動、歌聲及鷗鳥，就使得整個畫幅充滿了動感和生機(jī)。

［黃鐘]人月圓

倪瓚

傷心莫問前朝事，重上越王臺。

鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開。

悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。

當(dāng)時明月，依依素影，何處飛來？

這是一首懷古之作。這首小令，開篇即已憂思滿腹、感慨萬千。從勾踐臥薪嘗膽，夫差昏庸亡國，直至趙宗王朝偏安一隅最后分崩離析；以及當(dāng)朝（元朝）的由盛而衰；往事不堪回首，卻又無法回避?！苞p鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開”，所有這些外在景物，都染上濃重的凄涼，“悵然孤嘯”，他的心情是否就此平靜下來了呢？此作由此向前推進(jìn)了一步：此時為夜色昏黃之后，作者的憤懣似乎有所開釋，但心情不能平靜。

［越調(diào)]憑闌人·贈吳國良

倪瓚

客有吳郎吹洞簫，明月沉江春霧曉。

湘靈不可招，水云中環(huán)佩搖。

此曲是贈友之作，贊美了友人吹簫的高超技藝。簫聲沉郁低回，猶如沉江明月般清冷，又如春日曉霧般朦朧；吳客的簫聲雖美，卻也無法招來鼓瑟的湘靈，然而，湘靈不至，其他女神卻聞聲而來，隱身云間，環(huán)佩碰擊之聲隱約可聽。如此寫法，實是對吳郎洞簫藝術(shù)的莫大推崇。

［仙呂]后庭花·秋思

呂止庵

西風(fēng)黃葉稀，南樓北雁飛。

揾妾燈前淚，縫君身上衣。

約歸期，清明相會，雁還也人未歸。

這首小令旨在表達(dá)對遠(yuǎn)方親人的思念之情。開頭“西風(fēng)黃葉”點(diǎn)秋?！澳蠘恰痹乔槿擞钨p之地，但此時已人去樓空，“北雁飛”暗指親人遠(yuǎn)去。三四句描繪了一個思婦的形象；在深秋的夜晚，坐在燈前為郎君縫衣，腮邊還掛著相思淚。作者選取這一生活細(xì)節(jié)，把人物的心理活動形象地表達(dá)出來，結(jié)尾一句，“人未歸”將這種相思之苦推向高潮。本來是存著相會的希望，可此時希望破滅，從而突現(xiàn)了人物那種無法擺脫的痛苦心情。

［仙呂]后庭花·冷泉亭

呂止庵

湖山汲水重，樓臺煙樹中。

人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。

冷泉東，行人頻問：飛來何處峰？

這首小令可稱作寫景佳構(gòu)。它描繪西湖冷泉亭一帶優(yōu)美綺麗的風(fēng)光。先寫四周景致，畫面一個一個地展現(xiàn)就像鏡頭掃描一樣。最后三句寫冷泉亭坐落所在飛來峰，用游人紛紛詢問表達(dá)的神妙和對人的吸引力，極有興味。

［雙調(diào)]清江引·托詠

宋方壺

剔禿圞一輪天外月，

拜了低低說：

是必常團(tuán)圓，休著些兒缺，

愿天下有情底都似你者。

天上月圓，象征著人間團(tuán)圓。因此我國歷來就有拜月的民間風(fēng)俗。此曲所寫，即是閨中思婦拜月的情形。面對天上一輪十分圓滿的明月，她深深下拜，默默祝愿。先是盼望月兒能經(jīng)常圓，不帶任何缺陷；接著由月及人，祈禱有情人都能如此，沒有例外。這最后一句不僅道出了這位思婦的心愿，而且也表達(dá)了天下男女對真情的美好向往，真誠自然，熱切感人。

［中呂]山坡羊·道情

宋方壺

布袍粗襪，山間林下，“功名”二字皆勾罷。

醉聯(lián)麻，醒烹茶。

竹風(fēng)松月渾無價，綠綺紋楸時聚話。

官，誰問他！民，誰問他！

這是一首充滿隱逸樂趣的自敘曲。作者看透了虛偽的世情，將功名利祿世俗欲念統(tǒng)統(tǒng)拋在了腦后，撲進(jìn)了大自然的懷抱。在他看來，生活物質(zhì)條件的簡陋貧困不要緊，關(guān)鍵在于是要身心的絕對自由，而這才是真正的高尚無價的。正是從這出發(fā)，作者選擇了與茶酒山水為伴的避世生活方式，并把這作為自己的理想境界加以熱情地謳歌。這在今天看來當(dāng)然顯得太消極甚至平庸，特別是末三句顯示的對社會現(xiàn)實不關(guān)心乃至冷漠，皆是我們今天閱讀和欣賞時所應(yīng)注意辨析的。但如把它放到元代黑暗的社會情勢中去考察，作者的這種生活態(tài)度就不無某種挑戰(zhàn)意味。作品讀來流利清新，極富感染力。

［中呂]山坡羊·道情

宋方壺

青山相待，白云相愛。

夢不到紫羅袍共黃金帶。

一茅齋，野花開。

管甚誰家興廢誰成?。?/strong>

陋巷簞瓢亦樂哉！

貧，氣不改。

達(dá)，志不改。

此是一首言志曲。它表達(dá)出了作者的一片浩然之氣，真正達(dá)到了“貧賤不能移”、“富貴不能淫”的境界。不管誰人成敗，誰興帝業(yè)，我絕不依附，永葆自由之身。

［中呂]一半兒

宋方壺

別時容易見時難，玉減香消衣帶寬。

夜深繡戶猶未拴，待他還，一半兒微開一半兒關(guān)。

這首小曲力在寫情。“一半兒微開一半兒關(guān)”刻畫女主人等待情人的心態(tài)，極盡其細(xì)膩委曲，生動地表現(xiàn)了女子對情人的癡迷，同時又表現(xiàn)了女子內(nèi)心既期待又擔(dān)憂的矛盾心理，是前面的“別時容易見時難”一句的生動表現(xiàn)。相見之難，也許是男子因謀生計而外出的客觀原因，或者是因為女方父母的反對而勞燕雙飛。一切都使相思中的女子徹夜難眠。

［雙調(diào)]水仙子·嘆世

宋方壺

時人個個望高官，位至三公不若閑。

老妻頑子無憂患，一家兒得自安。

破柴門對綠水青山。沽村酒三杯醉，

理瑤琴數(shù)曲彈，都回避了膽戰(zhàn)心寒。

學(xué)而優(yōu)則仕，這是古代知識分子的人生目標(biāo)。歐陽修《相州晝錦堂記》：“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉(xiāng)，此人情之所榮，而今昔之所同也?！边@正是此曲概括的“時人個個望高官”。但在詩人看來，“位至三公不若閑”、官場險惡，卻不如隱逸之閑適安樂了。經(jīng)歷了政治的骯臟，仕途的詭譎，心有余悸的詩人逃歸林泉丘壑之下，惟求明哲保身，頤養(yǎng)天年。

［雙調(diào)]水仙子·隱者

宋方壺

青山綠水好從容，將富貴榮華撇過夢中。

尋著個安樂窩勝神仙洞，繁華景不同。

忒快活別是個家風(fēng)，飲數(shù)杯酒對千竿竹，

烹七椀茶靠半畝松，都強(qiáng)如相府王宮。

這支曲子同樣是對山林隱逸生活的謳歌贊美?！昂脧娜荨比挚傤I(lǐng)全篇，作者將一般人求之不得的富貴榮華視作糞土，而把與市俗“繁華景”截然不同的大自然看作安樂窩。正是從這點(diǎn)出發(fā)，作者將對竹飲酒、松間烹茶看做“別是個家風(fēng)”，是超過宰相府、帝王宮的最高境界，顯然，作品在這里表現(xiàn)了對世俗權(quán)貴的極端蔑視，實際上這里也隱含著一種對黑暗現(xiàn)實的反抗乃至挑戰(zhàn)意識，而不同純粹的消極避世，這一點(diǎn)的確是難能可貴的。全篇情感充沛、構(gòu)思新穎，語言流利，造境宜人。

［中呂]紅繡鞋·秋日湖上

王舉之

紅葉荒林酒興，黃花老圃詩情。

柳塘新雁兩三聲。

湖光扶不定，山色畫難成。

六橋風(fēng)露冷。

此曲描寫湖上秋景，繪影繪形，繪聲繪色，詩中有畫畫中有詩，給人以清麗自然如在畫中的感受。

［雙調(diào)]折桂令·懷錢塘

王舉之

記湖山堂上春行。

花港觀魚，柳巷聞鶯。

一派湖光，四圍山色，九里松聲。

五花馬金鞭弄影，七步才錦字傳情。

寫入丹青。

雨醉云醒，柳暗花明。

這是一首寫景佳作?！盎ǜ塾^魚，柳巷聞鶯”、“四圍山色，九里松聲”等句，對仗工巧地寫出錢塘之景，風(fēng)格晴明、爽朗，語言明白如畫。

［中呂]紅繡鞋·棲云吊貫酸齋

王舉之

蘆花被西風(fēng)香夢，玉樓才夜月云空。

棲云山上小崆峒。

蟠桃仙露種，詩句古苔封。

教清名天地中。

這是一首寫景佳句。作者以“蘆花”喻潔白，以“玉樓云空”喻“云石”，又將人名綴入作品中，獨(dú)具匠心。最后教“清名”永留天地之間，雖有教誨之意，但亦真切感人。

［雙調(diào)]折桂令·虎頂杯

王舉之

宴穹廬月暗西村。

劍舞青蛇，角奏黃昏。

瑪瑙盤呈，瓊瑤液暖，狐兔愁聞。

猩血冷猶凝舊痕，玉纖寒似怯英魂。

豪士云屯，一曲琵琶，少個昭君。

此曲很有邊塞詩風(fēng)采。其特色與一般席宴有著不同之處，帶有一種粗獷豪放的特征，沒有輕柔漫舞，有的是舞劍助酒興，而樂器也不是一般的管樂器，而是號角的吹聲。特別是“猩血冷猶凝舊痕，玉纖寒似怯英魂”句，更將軍宴特有的氛圍表現(xiàn)得獨(dú)具特色。“一曲琵琶，少個昭君”句是因為“琵琶”與“昭君”均是邊塞詩的意象，同邊塞生活有著一定的聯(lián)系。

［雙調(diào)]折桂令·讀史有感

王舉之

北邙山多少英雄？

青史南柯，白骨西風(fēng)。

八陣圖成，《六韜》書在，百戰(zhàn)塵空。

輔漢室功成臥龍，釣磻溪兆入飛熊。

世事秋蓬。

惟有漁樵，跳出樊籠。

這首小令詠史，主要寫諸葛亮與姜子牙二人，否定建功立業(yè)，贊美隱士生活，這是作者人生價值取向。開頭三句，寫歷史上一切英雄豪杰，到頭來都難逃一死；所謂青史留名，其實也是南柯一夢；最后都不過是蕭瑟西風(fēng)里的白骨。從第四句到第九句，寫歷史上兩個名聲赫赫的人物：諸葛亮和姜子牙，他們生前都身經(jīng)百戰(zhàn)，但現(xiàn)在一切均空。最后兩句以漁民生活跟英雄作比，認(rèn)為只有前者才逍遙自在，無憂無慮。

［中呂]上小樓·自適

王愛山

開的眼便是山，那動腳便是水。

綠水青山，翠壁丹崖，可作屏幃。

樂心神，凈耳目，抽身隱逸，養(yǎng)平生浩然之氣。

此曲寫隱居生活情趣，語言自然樸實。開頭兩句活潑生動，將平實之景寫得具有靈氣，頗可傳唱。

［南呂]四塊玉·美色

李愛山

楊柳腰，芙蓉貌。

裊娜東風(fēng)弄春嬌。

龐兒旖旎心兒俏。

挽烏云叆叇盤，掃春山汪淡描。

斜簪看金鳳翹。

此首寫景鮮艷俊美，以景寫人：腰肢纖細(xì)若東風(fēng)中飄動的楊柳，面目嬌好若出水芙蓉，發(fā)黑若烏云，眉深淺適宜，這是外貌描寫。而“龐兒旖旎心兒俏”句則說明其不但貌美而且氣質(zhì)頗佳，聰明伶俐，可謂形神的完美統(tǒng)一。極盡其美，語言通俗，措詞瀟灑，堪稱白描佳品。

［雙調(diào)]壽陽曲·厭紛

李愛山

離京邑，出鳳城。

山林中隱名埋姓。

亂紛紛世事不欲聽。

倒大來耳根清靜。

這是一首憤世嫉俗之作。作者追求隱姓埋名，山林隱居的生活，以抒發(fā)自己懷才不遇的憤懣之情，抨擊元朝末期統(tǒng)治的黑暗。

［雙調(diào)]折桂令·憶別

劉庭信

想人生最苦離別，三個字細(xì)細(xì)分開，凄凄涼涼無了無歇。

別字兒半響癡呆，離字兒一時拆散，苦字兒兩下里堆疊。

他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這里眉兒眼兒臉腦兒乜斜。

側(cè)著頭叫一聲“行者”，閣著淚說一句“聽者”，得官時先報期程，丟丟抹抹遠(yuǎn)遠(yuǎn)的迎接。

這支曲子以一個女子的立場和口吻，傾訴送別丈夫的離情。丈夫?qū)⑦h(yuǎn)行趕考，妻子到長亭送行，離別使夫妻雙方都感到難以割舍的痛苦。曲子寫的就是這一片情思，既簡單又平常，是歷代文人吟詠爛熟的主題。但這種情感是永恒的，只要作家具有敏銳的藝術(shù)感受力和高超的藝術(shù)造詣，就能常吟常新，給人以耳目一新之感。

［雙調(diào)]折桂令·題情

劉庭信

心兒疼勝似刀剜，朝也般般，暮也般般。

愁在眉端，左也攢攢，右也攢攢。

夢兒成良宵短短，影兒孤長夜漫漫。

人兒遠(yuǎn)地闊天寬，信兒稀雨澀云慳。

病兒沉月苦風(fēng)酸。

此曲詠情，通過客觀事物主觀化，道出主人公的相思之甚。像“夢兒成良宵短短，影兒孤長夜漫漫”句，通過夜的長短變化，極為形象地對比說出主人公的悲喜交集之情。語言率直通俗，對仗工整，具有深厚的人情味，耐人尋味。

［雙調(diào)]水仙子·相思

劉庭信

秋風(fēng)颯颯撼蒼梧，秋雨瀟瀟響翠竹，秋云黯黯迷煙樹。

三般兒一樣苦，苦的人魂魄全無。

云結(jié)就心間愁悶，雨少似眼中淚珠，風(fēng)做了口內(nèi)長吁！

此曲寫相思之苦。用人人熟悉的意象來寫相思，通篇不見相思字，然而相思之情、之苦卻躍然紙上。秋風(fēng)颯颯，秋雨蕭蕭，秋云黯黯。特有之秋聲秋景，與蒼梧、翠竹、煙樹相交織，其蕭索之狀，以“苦”字統(tǒng)起，有著極強(qiáng)的感情色彩。繼之以頂針格強(qiáng)調(diào)相思之苦，以云、雨、風(fēng)為喻，刻畫心間愁悶、眼中含淚、口內(nèi)長吁的藝術(shù)形象，與前面曲詞形成呼應(yīng)之勢，有曲詞雖盡、曲意縈回之妙，意韻格外悠遠(yuǎn)。

［正宮]醉太平·警世

汪元亨

結(jié)詩仙酒豪，伴柳怪花妖。

白云邊蓋座草團(tuán)瓢。

是平生事了，曾閉門不受征賢詔。

自休官懶上長安道，但探梅常過灞陵橋。

老先生俊倒！

此篇名為警世，實為抒懷。它寫作者愿做詩仙，不受征詔、歸隱田園的思想，表達(dá)了自己曠達(dá)的胸襟。

［雙調(diào)]雁兒落過得勝令·歸隱

汪元亨

閑來無妄想，靜里多情況。

物情螳捕蟬，世態(tài)蛇吞象。

直志定行藏，屈指數(shù)興亡。

湖海襟懷闊，山林興味長。

壺觴，夜月松花釀。

軒窗，秋風(fēng)桂子香。

此曲贊美隱居生活。前邊《雁兒落》四句，抨擊世態(tài)污濁；后邊《得勝令》五句，贊美隱居生活優(yōu)美恬靜。兩者對照，表達(dá)出作者的人生價值取向。前兩句是說閑時不要抱任何幻想，靜下來仔細(xì)思索世上紛繁的情況。三、四句是對這繁紛的情況進(jìn)行具體描寫（一是恃強(qiáng)凌弱，弱肉強(qiáng)食，而強(qiáng)者背后更有強(qiáng)者，危機(jī)四伏；二是世人貪得無厭）。念及此，他決定避世隱居。于是就過渡到寫隱居情趣。先談?wù)摎v代興亡，置身山林湖海，襟懷開闊，興味悠長。在月夜提壺舉杯，暢飲松花釀的醇酒；在軒窗下起居，秋風(fēng)送來桂香。

［雙調(diào)]轉(zhuǎn)調(diào)淘金令·思情

李邦祐

初相見時，止望和他同偕老。

心腸變也，更無些兒好。

他藏著笑里刀，誤了我漆共膠。

他如今漾了甜桃，卻去尋酸棗。

我這里自敲爻。

怎生消？

怎生消磨得我許多煩惱？

這是寫一位女子失戀的曲子，深刻地表達(dá)出了她失戀后情感上所受的煎熬與折磨。語言通俗，巧用比喻，使得作品生動活潑，值得一讀。

［雙調(diào)]折桂令·壽張德中時三月三日

舒頔

問仙娥何處稱觴？

帕遞香羅，壽祝張郎。

整整杯盤，低低歌舞，澹澹韶光。

想無愧乾坤俯仰，且隨緣詩酒徜徉。

樂意何長？

人醉西池，月上東墻。

這是一支祝壽曲。但寫得有情、有事、有景，融情、事、景于一爐。全曲將祝壽酒、月夜晚宴的場面與情態(tài)，均活靈活現(xiàn)地表達(dá)出來。

［越調(diào)]柳營曲·江上

查德卿

煙艇閑，雨蓑干，漁翁醉醒江上晚。

啼鳥關(guān)關(guān)，流水潺潺，樂似富春山。

數(shù)聲柔櫓江灣，一鉤香餌波寒。

回頭貪兔魄，失意放漁竿；看，流下蓼花灘。

這里的漁翁實際上是位隱士。船上飲酒，醉醒已是傍晚，但聞啼鳥聲與流水聲交織在一起，清脆悅耳，其樂趣不減當(dāng)年嚴(yán)子陵隱居富春山。今夜月色頗明，漁翁又搖著船兒駛過江灣去垂釣。因為貪看水中的月亮，一不留神握漁竿的手松開了，只能眼睜睜望著漁竿從蓼花灘上漂下去。此曲妙在最后兩句，把漁翁那種飄逸灑脫、悠然自得的情懷，表現(xiàn)得淋漓盡致。

［越調(diào)]寨兒令·聽箏

湯式

酒乍醒，月初明，誰家小樓調(diào)玉箏？

指撥輕清，音律和平，一字字訴衷情。

恰流鶯花底叮嚀，又孤鴻云外悲鳴。

滴碎金砌雨，敲碎玉壺冰。

聽，盡是斷腸聲！

這是一篇聽箏樂后的評論。開篇三句，點(diǎn)明作者是在酒后微醉的黃昏時分，傾聽鄰近小樓上有人彈箏。接下去是對演奏者藝術(shù)技巧的賞析評判。首先是審視音樂演奏本體：音律和諧，指法嫻熟。其次，用物象比喻來形容箏曲之美：如黃鶯細(xì)語，像大雁悲鳴；如驟雨滴落臺階，冰塊被敲碎。再次則是箏曲能彈出世間最真摯的感情。因此，彈箏才能達(dá)到了藝術(shù)美的極致。“聽，盡是斷腸聲”則說所彈之情，全是無盡哀怨之情，將箏曲的思想內(nèi)容具體化。