元曲，或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術(shù)，為散曲和雜劇的合稱。相對(duì)于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩(shī)、漢賦并稱。

廣義的曲泛指秦漢以來(lái)各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。狹義的曲則多指宋朝以來(lái)的南曲和北曲。曲分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來(lái)甚為流行，故后世有元曲之稱。而曲同詞的體式相近，但一般在字?jǐn)?shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語(yǔ)。音樂部分亦有宮調(diào)之分，元曲中最常用的有五宮四調(diào)。

目錄：

卷521［正宮]小梁州·九日渡江

卷522［雙調(diào)]天香引·留別友人

卷523［越調(diào)]天凈沙·閑居雜興

卷524［越調(diào)]柳營(yíng)曲·春思

卷525［南呂]干荷葉

卷526［正宮]叨叨令

卷527［中呂]喜春來(lái)

卷528［正宮]塞鴻秋

卷529［正宮]醉太平·嘆子弟

卷530［仙呂]寄生草

卷531［大石調(diào)]初生月兒

卷532［中呂]朝天子·志感

卷533［越調(diào)]天凈沙

卷534［正宮]塞鴻秋·山行警

卷535［正宮]醉太平·譏貪小利者

卷536［中呂]喜春來(lái)

卷537［中呂]喜春來(lái)·四節(jié)

卷538 [雙調(diào)]壽陽(yáng)曲·答盧疏齋

［正宮]小梁州·九日渡江

湯式

秋風(fēng)江上棹孤舟，煙水悠悠，傷心無(wú)句賦登樓。

山容瘦，老樹替人愁。（幺）

樽前醉把茱萸嗅，問(wèn)相知幾個(gè)白頭。

樂可酬，人非舊。

黃花時(shí)候，難比舊風(fēng)流。

這是一篇借景抒情之作，前面寫景，后面抒情，前面最后一句“老樹替人愁”是過(guò)渡句，是情景交融之句。從曲中所述看，可能是作者晚期作品，抒發(fā)年華易逝之哀情，但在人生感慨中，也隱含著對(duì)世事變遷的慨嘆。

［雙調(diào)]天香引·留別友人

湯式

乍相逢同是云萍，未盡平生，先訴飄零。

淮甸迷渺渺離愁，淮水流滔滔離恨，淮山遠(yuǎn)點(diǎn)點(diǎn)離情。

玉薤杯拼今朝酩酊，錦囊詞將后會(huì)叮嚀。

魚也難憑，雁也難憑，多在錢塘，少在金陵。

此曲是送友贈(zèng)別之作。白居易詩(shī)云：“相逢何必曾相識(shí)，同是天涯淪落人。”兩個(gè)萍水相逢的人，能傾蓋如故，為的是同樣的天涯淪落，同樣的書生意氣。這樣的結(jié)交，反而能使兩顆靈魂更加靠近，互相溫暖。然而邂逅相遇，卻匆匆又要分手，顧不上暢敘生平。談不完的話題是動(dòng)蕩漂零，宛若山河都滿含離愁。書信難達(dá)，也只好盼望后會(huì)有期。描述真實(shí)，情感真摯，感人肺腑。

［越調(diào)]天凈沙·閑居雜興

湯式

近山近水人家，帶煙帶雨桑麻，當(dāng)役當(dāng)差縣衙。

一犁兩耙，自耕自種生涯。

首先，曲子寫出了對(duì)田園生活的向往。此作特別鮮明地提出了“一犁兩耙，自耕自種生涯”的思想，這卻是難能可貴的。其次，它還提到了“當(dāng)役當(dāng)差縣衙”。就是說(shuō)，在躬耕田園的時(shí)候，還要聽從當(dāng)時(shí)政府的差遣，盡某些社會(huì)義務(wù)。以上兩個(gè)方面，使得此作的思想內(nèi)容矛盾而又統(tǒng)一。

［越調(diào)]柳營(yíng)曲·春思

湯式

鴉髻松，鳳釵橫。

碧窗夢(mèng)回春晝永。

離緒蒙茸，倦眼朦朧，清淚滴香容。

恨東君多雨多風(fēng)，盼王孫無(wú)影無(wú)蹤。

柳添新樣綠，花減舊時(shí)紅。

盡在不言中。

此曲寫閨怨，表達(dá)出女子傷悲之態(tài)，“恨東君多雨多風(fēng)，盼王孫無(wú)影無(wú)蹤”更是吐盡其心中幽怨。寫得情景交融，形神相依，離情別恨盡在眼前。通過(guò)女子之態(tài)，女子之心，女子對(duì)于周圍世界的感受等方方面面予以表現(xiàn)，言約而意豐。

［南呂]干荷葉

無(wú)名氏

南高峰，北高峰，慘淡煙霞洞。

宋高宗，一場(chǎng)空，吳山依舊酒旗風(fēng)，兩度江南夢(mèng)。

這是一支詠史小曲。開篇“南高峰，北高峰，慘淡煙霞洞”句用托物起興的手法，說(shuō)明在杭州的南宋小朝廷已經(jīng)日薄西山。下句“宋高宗，一場(chǎng)空”說(shuō)明其偏安于杭州建朝的美夢(mèng)最終破滅。曲子譏諷了偏安江南的南宋政權(quán)，鋒茫畢現(xiàn)直指南宋皇帝宋高宗；同時(shí)也抒發(fā)了對(duì)歷史興亡的無(wú)限感嘆。

［正宮]叨叨令

無(wú)名氏

黃塵萬(wàn)古長(zhǎng)安路，折碑三尺邙山墓，西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽(yáng)十里邯鄲樹。

老了人也么哥，老了人也么哥，英雄盡是傷心處。

這是一首感嘆人生的懷古曲。開頭四句為連璧對(duì)，先后列出“長(zhǎng)安路”、“邙山墓”、“烏江渡”、“邯鄲樹”四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風(fēng)”、“夕陽(yáng)”等修飾短語(yǔ)，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。往日那些奔波功名的士子、不可一世的權(quán)貴以及叱咤風(fēng)云的英雄，如今都化為煙塵，空留下令人感傷的遺跡！有限的生命與無(wú)限的時(shí)空之間的矛盾，是任何人都無(wú)法改變的事實(shí)。由此引出作者深沉的慨嘆：“英雄盡是傷心處！”辭氣豪逸，感慨萬(wàn)千，發(fā)人深省。

［中呂]喜春來(lái)

無(wú)名氏

窄裁衫裉安排瘦，淡掃蛾眉準(zhǔn)備愁。

思君一度一登樓，凝望久，雁過(guò)楚天秋。

此曲寫閨情閨怨?！鞍才攀荨?、“準(zhǔn)備愁”，極寫主人公既怕離愁又不得不準(zhǔn)備咀嚼離愁的復(fù)雜心態(tài)，用語(yǔ)新奇，使人耳目一新。“思君一度一登樓”，則直白急切，寫思念之深之切，亦生動(dòng)洗練。

［正宮]塞鴻秋

無(wú)名氏

愛他時(shí)似愛初生月，喜他時(shí)似喜看梅梢月。

想他時(shí)道幾首西江月，盼他時(shí)似盼辰鉤月。

當(dāng)初意兒別，今日相拋撇，要相逢似水底撈明月。

此是首詠情曲，立意新穎、風(fēng)格詼諧。奇絕妙絕的比喻使作品機(jī)趣橫生，而全曲盡量以“月”押韻，富于變化而又不覺勉強(qiáng)。這更使得此曲生動(dòng)有加。

［正宮]醉太平·嘆子弟

無(wú)名氏

尋葫蘆鋸瓢，拾磚瓦攢窯，暖堂院翻做乞兒學(xué)，做一個(gè)蓮花落訓(xùn)道。

戴一頂十花九裂遮塵帽，穿一領(lǐng)千補(bǔ)百衲藏形襖，系一條七斷八續(xù)勒身絳。

這的是子弟每下梢。

這首散曲生動(dòng)地刻畫了紈绔子弟淪落乞討時(shí)的乞丐形象：有聲有色，有悔恨之情，有冷靜思考。淪為乞丐，意味著喪盡家產(chǎn)，喪盡生活的本領(lǐng)，是人生的悲劇。這在乞丐本身，無(wú)可奈何、悔恨莫及；而旁觀者卻可以有同情、憐憫、感嘆，也可以從中引出教訓(xùn)。作者以“嘆子弟”為題，在字里行間流露了這種感情。全篇感嘆膏粱子弟的可悲下場(chǎng)。在作者看來(lái)，驕奢淫逸的生活養(yǎng)成了他們好逸惡勞、百無(wú)一用的公子哥習(xí)氣，他們的才能、青春、理想和進(jìn)取心，在這種紙醉金迷的繁華生活中消磨已盡，等待他們的將是家業(yè)破敗，自身淪為沿街托缽的乞丐這樣的下場(chǎng)。慨嘆之中，自存一種警世的關(guān)懷心腸。

［仙呂]寄生草

無(wú)名氏

花影兒來(lái)來(lái)往往紗窗外，光皎潔明明朗朗月正斜。

金爐中氤氤氳氳香燼煙消滅，銀臺(tái)上昏昏慘慘忽地?zé)艋ㄖx。

冷清清孤孤另另怎生捱今夜？

小梅香俄俄延延待把角門關(guān)。

不剌，謊敲才更深夜靜須有個(gè)來(lái)時(shí)節(jié)。

此曲寫女子先生情人赴約時(shí)焦灼、喜悅、猶疑、患得患失的心情。宋人趙師秀詩(shī)曰：“有約不來(lái)夜過(guò)半，閑敲棋子落燈花。”這份閑雅，深處情網(wǎng)中的女子是不會(huì)有的。小梅香（丫環(huán)）十分理解小姐的心境，一直拖延著關(guān)門閉戶的時(shí)刻，女子對(duì)情人的信任支撐起漫漫長(zhǎng)夜的期待與相思，支撐起所有愛情中痛苦和幸福的意義。

［大石調(diào)]初生月兒

無(wú)名氏

初生月兒一半彎，那一半團(tuán)圓直恁難。

雕鞍去后何日還？

捱更闌，淹淚眼，虛檐外憑損闌干。

這支小曲寫思人念遠(yuǎn)。主人公可能是位滿腹幽怨的女性。用夸張的手法給信口雌黃的騙子畫了一幅漫畫，與前面無(wú)名氏《醉太平·譏貪小利者》有異曲同工之妙。此曲語(yǔ)言淺近，有如口語(yǔ)。修辭的運(yùn)用均貼切生動(dòng)，具有民歌風(fēng)韻。曲牌名取開頭前四字，可能是此無(wú)名氏自創(chuàng)的新調(diào)。

［中呂]朝天子·志感

無(wú)名氏

不讀書有權(quán)，不識(shí)字有錢，不曉事倒有人夸薦。老天只恁忒心偏，賢和愚無(wú)分辨。折挫英雄，消磨良善，越聰明越運(yùn)蹇。志高如魯連，德過(guò)如閔騫，依本分只落的人輕賤。

不讀書最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人奈俏。老天不肯辨清濁，好和歹沒條道。善的人欺，貧的人笑，讀書人都累倒。立身則小學(xué)，修身則大學(xué)，智和能都不及鴨青鈔。

這兩首曲子題為志感，實(shí)是元代知識(shí)分子對(duì)黑暗社會(huì)的強(qiáng)烈怨刺。第一首，鋒芒直指元代政治制度。“不讀書有權(quán)，不識(shí)字有錢，不曉事的倒有人夸薦”為全文主旨。第二首，抨擊元代社會(huì)道德淪喪的現(xiàn)實(shí)?！安蛔x書最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人夸俏?！狈涤^全篇所寫，兩種人，兩種命運(yùn)，形成了鮮明、尖銳的對(duì)照。讀這樣的作品，不可能不引起讀者的反思。諷刺的依據(jù)是正義感。作者對(duì)不讀書有權(quán)、不讀書最高、依本分只落的人輕賤、智和能不及鴨青鈔的丑惡現(xiàn)實(shí)，實(shí)抱有無(wú)比的輕蔑，暗含莫大的嘲弄。這是直面黑暗的真正諷刺。作者的態(tài)度，不是遁世，而是憤世。他的精神所本，仍是當(dāng)時(shí)已被踐踏了的文化傳統(tǒng)。在當(dāng)時(shí)歷史條件下，如果沒有這一種基于自己信仰的正義感，也就不會(huì)產(chǎn)生震動(dòng)人心的藝術(shù)作品。

［越調(diào)]天凈沙

無(wú)名氏

平沙細(xì)草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。

一聲新雁，黃云紅葉青山。

這支曲子吟詠塞外秋景，語(yǔ)言質(zhì)樸，格調(diào)清新，色彩艷麗，無(wú)一般詠秋之作之感傷，別具一格，堪稱佳作。

［正宮]塞鴻秋·山行警

無(wú)名氏

東邊路西邊路南邊路，五里鋪七里鋪十里鋪。

行一步盼一步懶一步，霎時(shí)間天也暮日也暮云也暮。

斜陽(yáng)滿地鋪，回首生煙霧，兀的不山無(wú)數(shù)水無(wú)數(shù)情無(wú)數(shù)。

抒情主人公不畏“道路阻且長(zhǎng)”而“行行復(fù)行行”，當(dāng)是出于不得已。是迫于生計(jì)而離家宦游，抑或是探訪親友、奔走生意？我們自是不便妄斷，然而，“行一步盼一步懶一步”，不正透露了他身不由已、勢(shì)在必“行”與回“盼”再三、意“懶”步遲的自身矛盾么？心理負(fù)重如此，在“夕陽(yáng)西下”之際，焉得不有“斷腸人在天涯”的蒼涼感受？那么，此時(shí)的驀然“回首”所看到的“山無(wú)數(shù)水無(wú)數(shù)”，自然都是“情無(wú)數(shù)”的具體化了；這雜多“情”味中包含了他對(duì)人生意義的思索與“警”悟。

［正宮]醉太平·譏貪小利者

無(wú)名氏

奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求：無(wú)中覓有。

鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油。

虧老先生下手！

這是一首運(yùn)用高度夸張手法、表達(dá)強(qiáng)烈諷刺意義的小令精品。起首三句，在三個(gè)分述和一個(gè)總括中，無(wú)一字言“貪”，而貪者形象自然躍然紙上。五六七句用三個(gè)逐步深入的意象，繼續(xù)挖掘貪者之心：對(duì)一切可以撈一把的事物，從不輕易放過(guò)。鵪鶉吞到嗉里的豌豆，他要掏出；鷺鷥細(xì)長(zhǎng)腿上，他要劈下精肉；蚊子小肚內(nèi)，他要刮出脂油。這一系列藝術(shù)的夸張和形象的比喻，鮮明地突出了“貪小利者”的本質(zhì)。結(jié)句精警，抨擊有力。所謂“老先生”者，實(shí)指元代的各級(jí)官吏。全曲寓莊于諧，嬉笑怒罵，皆成妙文，體現(xiàn)出元曲爽朗、幽默、風(fēng)趣的特色。

［中呂]喜春來(lái)

無(wú)名氏

筆頭風(fēng)月時(shí)時(shí)過(guò)，眼底兒曹漸漸多。

有人問(wèn)我事如何？人海闊，無(wú)日不風(fēng)波。

孟子云：“無(wú)恒產(chǎn)者有恒心，唯士為能?！蔽娜耸巧鐣?huì)的良心所在。境況艱厄而又心存高遠(yuǎn)，自命清高而又?jǐn)[不脫惡風(fēng)濁氣的困擾，于是便鑄就了憤世嫉俗、郁勃不平的文化心態(tài)。封建時(shí)代的進(jìn)步文化人概莫能外，而尤以元人的雙重煎熬（民族的和社會(huì)的）為甚。這支小令，寫的是一介書生（或小有功名的儒士）對(duì)人事紛紜、世道艱危的焦慮與悲患，平靜中見激越，是那一代文化人的心態(tài)凝縮。

［中呂]喜春來(lái)·四節(jié)

無(wú)名氏

有如楊柳風(fēng)前瘦，恰似桃花鏡里羞。

嫩紅嬌綠已溫柔。

從別后，雖瘦也風(fēng)流。

這是一支抒寫愛情的小令。抒情主人公也許是一位思念遠(yuǎn)人的閨中少婦，也許是一位懷想情人的窈窕淑女，但不管是何身份，有兩點(diǎn)是可以肯定的：一是芳齡堪羨，粉面羞花；二是意篤神迷，用情專一。桃紅柳綠的無(wú)邊春色攪動(dòng)起她紛擾的情思，不由對(duì)鏡自傷，當(dāng)此之時(shí)，也許有一縷淡淡愁緒縈繞芳胸；然而，她絕無(wú)對(duì)意中人的嗔怪與怒恨，而是貞靜自守，悄然地向遠(yuǎn)方的“他”寄送著款款心曲：“從別后，雖瘦也風(fēng)流”。正是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的境界。那純凈的柔情、堅(jiān)執(zhí)的蜜意，同那充滿信心的期盼，寫出了這位幽人的靜謐、純美而又豐厚、瑰麗的精神世界！

[雙調(diào)]壽陽(yáng)曲·答盧疏齋

珠簾秀

山無(wú)數(shù)，煙萬(wàn)縷。

憔悴煞玉堂人物。

倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。

在曲中作者一方面對(duì)盧摯的臨行贈(zèng)曲表示感謝，另一方面傾吐了自己做歌女的悲憤。無(wú)數(shù)青山阻隔了送行之路，萬(wàn)縷煙靄勾起情絲。作者移情入景，先濃重地渲染了離別的悲涼氣氛。接著作者以描述對(duì)方的面容憔悴，表達(dá)了雙方的難舍難分，轉(zhuǎn)而一句“一身兒活受苦”，直抒胸臆，將自己做歌女的飄泊生活之苦和盤托出，最后以“恨不得隨大江東去”，含蓄地表明自己此時(shí)的痛不欲生以及日后的永久思念。整個(gè)小令將離別時(shí)強(qiáng)烈的情感起伏，表現(xiàn)得一波三折，真切感人。