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在書畫的道路上，大器晚成的人有很多，但是有一個人的成功可以稱為典范，這個人就是齊白石。

說到齊白石，大家都很熟悉，尤其是其獨創(chuàng)大寫意畫風成為當時畫壇的主流審美。齊白石的成功并不是偶然，而是一種厚積薄發(fā)的結果，他的畫作之中蘊藏著一種意境之美。

蒿嶺臥云圖

說到齊白石的意境之美，那么就要從欣賞他的山水畫說起。曾經有很多人質疑白石老人的山水畫，認為他是寫意畫花鳥畫大師，但是在山水畫上的表現卻并不是很突出。

其實齊白石的藝術意境恰恰表現在他的山水畫之中，雖然他在27歲才正式拜師學畫，但是這并沒有影響到他對藝術美的理解和表現。在早年，白石老人通過自學領悟到了作畫的一些技巧和奧秘，并且把自己的這種笨拙、質樸感帶入到了畫中，形成了一種大氣樸拙的畫風，這種畫面感是其他畫家沒有的。

放風箏

為什么齊白石的畫中有著質樸之氣呢？眾所周知，早年的齊白石是一位雕花木匠，他把木雕上質樸的線條運用到了繪畫之中。

其次，齊白石是自學，僅僅通過一本畫譜開始摸索，并沒有嫻熟的技巧，畫中之中融入了自己獨到的理解，不論是構圖還是設色，或者是在線條的運用上都沒有過多的技巧，所以他的畫具有了質樸之風。

春溪待渡圖

如果說這些經歷形成齊白石山水畫中的質樸，那么后來的經歷為他的創(chuàng)作增添了幾分典雅的意境。

在27歲拜在胡沁園門下之后，積累了一定的繪畫基礎。隨后又跟隨譚溥學習山水畫，此時的齊白石才系統(tǒng)地學習山水畫技巧和知識。

芭蕉書屋圖軸

在當時的山水畫創(chuàng)作之中，很多人都受到了“四王”的影響，畫作之中帶有一種程式化的規(guī)范，齊白石也并不是例外。雖然天生有著樸實的性格和質樸的畫風，但是這些并沒有給他的山水畫帶來很大的改觀。

知道后來齊白石用了7年的時間，游歷山川風景，也就是后人常說的“五出五歸”，讓他的思想境界變得開闊起來，加上他的童心未泯，又有一種質樸的氣韻，所以才形成了后來的風格。

借山圖之三祝融峰

我們在欣賞一幅畫作的時候常常會用到雅俗共賞這個詞，而這個詞在齊白石的山水畫中是顯得更為貼切。他的山水畫構圖新穎、立意獨特，賦予了山川河流的生命力。

這7年的游歷讓齊白石記憶深刻，在后來的山水畫之中，大量地借鑒了游歷期間創(chuàng)作的手稿。齊白石創(chuàng)作的山水畫，并沒有進行工筆細描，而是筆墨狂放，有的畫作大筆揮灑，寥寥數筆刻畫出山水畫的意境之美。

借山圖之十八小姑山

雖然是筆墨精簡，但是絲毫沒有單調之感，畫中的水流、大山、樹木都充滿了生命力。

有的景色雖然是常見的山間鄉(xiāng)野風光，齊白石卻可以把這些常見的景物表現出一種趣味感和意韻之美。

借山圖之十三華岳三峰

齊白石的山水畫是他的親眼所見，并不是他的臆想之作，是他的真情流露，畫面簡潔卻有著詩情畫意。他把生活常見的場景經過升華之后，融入了自己獨特的審美，帶來了一種心曠神怡的意境。

齊白石有著豐富的想象力和超乎常人的構圖能力，雖然這種景中含情繪畫技巧也運用在了他的花鳥畫之中，那么他的山水畫就是這種美的延伸。從他的傳世畫作之中可以看出，他在繼承前人的基礎之上又融入了自己的個性和思想情感，創(chuàng)作出前所未有的山水畫風格。

借山圖之十四滕王閣

齊白石的山水畫之所以受到后人的稱贊，與其中的意境之美世分不開的。他的山水畫也是自己內心世界的外在表現，這種質樸且?guī)в腥の陡械漠嬜饔绊懼芏嗳恕?/p>

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