紅箋小字，說(shuō)盡平生意

晏殊不停地說(shuō)“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，抑或“醉后不知斜日晚”，大抵是中午喝多了，時(shí)間過(guò)得飛快，不覺(jué)又到了晚上。這樣的經(jīng)歷，基本屬實(shí)，若是有美人，以及回憶美人的情愫，“酒紅初上臉邊霞”，女人喝酒總是沒(méi)完沒(méi)了。

酒桌上就怕女人端酒杯，一般對(duì)待此種女人最好敬而遠(yuǎn)之?？上ш淌庥洃涱H深，他填了詞，微醺的女人吟唱，“重頭歌韻響琤琮”，很有節(jié)奏感的樣子，唱歌是用氣息，嗓子只是無(wú)能生氣的器官，而氣息源于腹腔，一個(gè)肥碩的肚子。

“一曲新詞酒一杯”，沉浸于宦海的晏殊，不會(huì)獨(dú)自飲酒。飲酒這種事情，對(duì)的人，當(dāng)浮一大白。一切美好的事物，必不長(zhǎng)久，長(zhǎng)久生厭，惆悵所以惆帳，是因?yàn)閻?ài)而不得，不一定完全指人，某種“小園香徑獨(dú)徘徊”是矣。

還有一種女人喝酒是端而不飲，酒桌上怕女人端酒杯，被灌醉了，男人顏面無(wú)光，酒不醉人人自醉，女人一般要站起來(lái)醒酒，“入破舞腰紅亂旋”，踩著仿佛有跡可循的曲拍，舞動(dòng)腰肢，紅裙飛旋，男人還是惆悵客。

婉約詞的美人傷懷，一般葉嘉瑩教授都定性為官場(chǎng)抒情，官路崎嶇不平，也難為他們非得要隱晦成兒女情長(zhǎng)，最看不得如此解詞，雖然學(xué)識(shí)淺薄，讀詞中自動(dòng)溢出的意味，還不是難事，做官是一回事，喝酒調(diào)情又是一回事，互相摻雜，難分彼此倒能說(shuō)得通，樣樣皆是未必。

類似“獨(dú)上高樓”，順便“望盡天涯路”，隨之感慨的世事無(wú)可奈何。至于以后王靜安借了“昨夜西風(fēng)凋碧樹”爬他的層層境界，遞進(jìn)之中的眼界，又與原詞相去甚遠(yuǎn)，惆悵之意還在。

宴席末了，殘局最是誤人，韋莊還記得不僅“壚邊人似月”，而且“皓腕凝霜雪”，江南女子的白，人白三分俏。這邊晏殊對(duì)酒當(dāng)歌，“酒筵歌席莫辭頻”，應(yīng)當(dāng)開懷暢飲。實(shí)際上，能在酒桌上對(duì)飲的人，都值得尊重。

當(dāng)然酒量有大小，自己酒淺，再加上許多問(wèn)題百思不得其解，遂在很長(zhǎng)時(shí)間段戒了酒，晏殊的意味是戒酒沒(méi)朋友，你瞧著別人喝酒，別人瞧著你靜坐都是個(gè)麻煩，起碼心浮氣躁，不在一個(gè)節(jié)拍，久之，還是獨(dú)處好。

一場(chǎng)酒宴后陌若路人屬于古今常態(tài)，并非人情淡薄，惆悵也只是暫時(shí)的不知所措，心緒難平。“綠酒初嘗人易醉”，矛盾的是，獨(dú)飲易醉，眾人喧囂，俗世的熱鬧也屬于人生必須。

官運(yùn)基本順暢的晏殊，在詩(shī)詞歌賦中的惆悵，大抵像是彼時(shí)造景所致，不全是為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，更未必是其真正的心情。“入朝須近玉爐煙”，其中的做官微醺感覺(jué)，恐怕要比他舉薦的王安石、范仲淹等等要淡然許多。

如今的人便是太拿自己當(dāng)回事，官上官下，還不是分分秒秒，自己把自己當(dāng)作寶的，心態(tài)最難調(diào)整。官家的事，與己何干？晏殊雖多年身居要位，卻平易近人，更多的閑情被他埋進(jìn)了以情致勝的詞中。

“宿酒醒來(lái)，不記歸時(shí)節(jié)”。晏殊在詞中假裝醉酒不知何時(shí)歸？昨天又是禁酒后的復(fù)喝，為了衣食住行，為了斗米俸祿，循著今時(shí)的宿醉，找回去，幸未擾人，竟然也是萬(wàn)般惆悵，無(wú)比空曠，酒這東西，需要日后多少人和情緒填埋，才能只是“一夜朦朧月”，罷了。

【  繪畫：claire basler  】

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