“讀書人的事，怎么能叫偷”， 這是孔已己的名言。這句話如今聽起來有些厚臉皮了，但是曾經(jīng)好像確實是這么回事。特別是在詩詞世界里，模仿、借鑒甚至全部照搬他人，只要寫得好，都未嘗不可。

當(dāng)年范仲淹的經(jīng)典《御街行》，最后一句“都來此事，眉間心上，無計相回避”，被千古才女李清照模仿，于是《一剪梅》中的千古名句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”誕生。

像這種名家模仿名家的也就罷了，最郁悶的當(dāng)屬李白，當(dāng)年他寫了首《清平樂·畫堂晨起》，其中那句“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”很是奇絕。卻被不識幾個大字的莽夫張宗昌以一首打油詩模仿，全詩：“什么東西天上飛，東一堆來西一堆，莫非玉皇蓋金殿，篩石灰啊篩石灰?！彪m然沒什么格調(diào)，卻意外獲得一致好評，這首《詠雪》也成其代表作。

如果說以上種種模仿都是詩人們一時有感而發(fā)，也算不上太過分，那本期這位就算是臉皮最厚的一位了。本期作者名叫張懷慶，是唐代的一名怪才詩人，平時沒什么大本事，專以模仿他人的詩作為樂，他有個好友名叫李義府，后任宰相。一日，李義府新得了首詩名叫《雜曲歌辭·堂堂》，全詩如下：

《雜曲歌辭·堂堂》

唐.李義府

鏤月成歌扇，裁云作舞衣。

自憐回雪影，好取洛川歸。

懶正鴛鴦被，羞褰玳瑁床。

春風(fēng)別有意，密處也尋香。

整體讀來，這首詩要意境有意境，要比喻有比喻，算得上是佳作一篇。一、二句以鏤月為歌，裁下云為舞衣，就是一組浪漫的比喻。三、四句“回雪影”和“洛川歸”則是寄情于景，頗有新意。五、六兩句一個“懶”加一個“羞”字，將內(nèi)心的相思寫盡。最后兩句再由情及景，將春風(fēng)擬人化，將這股濃到化不到的相思寄于春風(fēng)中。

當(dāng)時張懷慶讀了此詩，于是在每句前加了兩個字，寫下首《竊李義府詩》。說來這張懷慶也算膽子挺大，直接在詩名中用一個“竊”字，偷詩也偷得如此光明磊落，也算是頗有個性了。讓們來讀一讀他改后的詩：

《竊李義府詩》

唐張.懷慶

生情鏤月為歌扇，出性裁云作舞衣。

照鏡自憐回雪影，來時好取洛川歸。

比較可惜的是，當(dāng)時張懷慶只仿了前四句，所以原詩便成了一首七言絕句。張懷慶加的8個字分別為“生情”、“出性”、“照鏡”、“來時”，是一組動詞的組合，都是對后面5個字加的注解。從這8個字來看，他對原詩的理解不可謂不深刻，而其煉字的功夫也是頗為高明的。鏤月為歌扇是為生情，而裁云作衣他定義為出性之舉，而自憐則是照鏡后的感受，最后一句加上來時也多了一份詩意。

此作一出，自然引起了當(dāng)時眾人的熱議。有人覺得這樣一改太過直白，完全破壞了原詩的婉約和含蓄；也有人對改過的七絕喜歡得不行，認(rèn)為改得巧，改得妙。雖然這一爭論多年來從未停止，但不可否認(rèn)的是，這兩首詩都流傳了千年。兩首詩哪首更高明？大家可討論一、二。