此行落地巴黎就北上，在里爾稍作停頓便去了比利時盧森堡，待一圈走完，重回巴黎。這一圈，各以一個博物館起止。剛離開巴黎時，先去了盧浮宮朗斯分館；回巴黎前，在蓬皮杜梅斯分館停留。就這樣，還沒到巴黎之前，尚未朝圣兩座著名的博物館之前，已經(jīng)先到它們的分館體驗過。

蓬皮杜梅斯分館的參觀，未能如盧浮宮朗斯分館入內(nèi)，路過時時間不對，等不及開放，僅在外面看了一圈。選擇參觀梅斯分館，不僅因為它是蓬皮杜的分館，更因為他的設(shè)計者日本建筑師坂茂。坂茂以紙管建筑著稱，在日本、新西蘭基督城、中國四川、尼泊爾等幾個地方的地震災(zāi)后重建中，以紙管快速搭建臨時性的避難所、學(xué)校、教堂等建筑，不僅解決了災(zāi)后的應(yīng)急使用，也給災(zāi)難發(fā)生地的人們帶去極大心理安慰。坂茂的一系列災(zāi)后臨時建筑，將紙這種貌似柔韌脆弱的材料引入建筑，很是令人耳目一新。這些災(zāi)后臨時建筑通常規(guī)模都不大，功能也比較單純，而蓬皮杜梅斯分館無論如何是一個頗具規(guī)模的永久性文化建筑，擅長臨時建筑的坂茂如何駕馭這樣一座高要求的公共建筑？

蓬皮杜梅斯分館，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，如一頂白色帽子飄在空中。而它的靈感，真的就來自于中國的六邊形竹編斗笠。白色的膜材覆蓋在編織的木結(jié)構(gòu)屋面表面，看上去頗為輕盈。








在白色罩棚下看，交織的木結(jié)構(gòu)十分清晰，突出的幾個點從屋面落到地面，形成整個屋面體系的柱子。屋面木結(jié)構(gòu)的六邊形編織體系與中國的六邊形竹斗笠編織方法完全一致。

清晰的木結(jié)構(gòu)構(gòu)造節(jié)點

因為不是開放時間，只得隔了幕墻朝室內(nèi)望一望。這個博物館的完成度有些令我失望。許是因為坂茂擅長臨時建筑的緣故，博物館的外墻和門窗材質(zhì)選型都看上去“臨時”了一些。外墻半透明的碳酸聚酯板雖然輕薄，但耐久性觀感等因素，一般用作開敞空間的屋面罩棚，很少用做建筑物的外維護(hù)構(gòu)造。而博物館大廳沿外墻周邊以通長透明卷簾取代外門，此舉大概是為了在卷簾升起時是室內(nèi)外空間貫通。但這兩種做法和材料特性，作為博物館外維護(hù)構(gòu)造確實簡單了些。而室內(nèi)幕墻構(gòu)造、暴露鋼結(jié)構(gòu)和一些西部構(gòu)造的簡漫，愈發(fā)使得整座建筑看上去更似藝術(shù)品倉庫。

梅斯分館的設(shè)計在空間上其實是有諸多考量的，比如三個長方體展廳在豎向上相互交錯疊加，每個展廳盡端的落地玻璃幕墻都直指城中一處著名景觀，如大教堂、火車站之類。想來若有機(jī)會站到幕墻前面，應(yīng)有另一番勝景。

建筑物外觀有多處機(jī)電管線暴露，不知是否在向巴黎蓬皮杜中心致意，但這里的處理同樣簡漫。高技派建筑的經(jīng)典如倫敦勞埃德大廈、巴黎蓬皮杜中心，都是大量機(jī)電管線外露，將原本功能性的、一般認(rèn)知中丑陋的設(shè)備做成了視覺亮點。而此處的暴露管線有些隨意，建筑師在控制這些暴露元素上力有不逮。一眾同行都笑稱不知是否是建筑師得罪了機(jī)電工程師。

建筑實踐是一個長久的積累，即便名師亦是如此。從里爾到梅斯，再到巴黎，發(fā)現(xiàn)法國的新建筑多樣性是足夠的，但完成度普遍不如其他歐洲發(fā)達(dá)國家。探究這一現(xiàn)象的成因也就成了旅途中一個有趣的思考和話題。