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半個(gè)月前，給之前過稿的一個(gè)大號投了一篇故事稿，過了很久才收到編輯婉拒：抱歉，該文章與平臺(tái)用稿標(biāo)準(zhǔn)還有一定差距。

瞬間被潑了一盆冷水，連附件都沒打開，破罐子破摔轉(zhuǎn)給了下家。

發(fā)出去就后悔了，太不負(fù)責(zé)任了。既然編輯大大不滿意，就該再重新再去觸摸一下原文，揣度一下差距在哪里，力所能及去修改。

可惜，覆水難收。

頭腦冷靜下來以后，我還是坐下來認(rèn)認(rèn)真真從頭到尾改了一遍。即使發(fā)不出去，也備著自認(rèn)為修改到最好的稿件。寫作這件事，盡人事，知天命，只求問心無愧吧。

沒想到，今天收到了第二個(gè)編輯的回復(fù)：文章不錯(cuò)，已送終審，有消息會(huì)告知。

彼之砒霜，我之蜜糖，精神重新振作。

審慎思考這兩種反饋，結(jié)合兩個(gè)平臺(tái)的調(diào)性，初步給自己定位：這篇文章的水準(zhǔn)大致介于兩個(gè)平臺(tái)之間，但有時(shí)輸?shù)目赡懿皇俏墓P，而是風(fēng)格。

前一個(gè)平臺(tái)是理性到性冷淡的非虛構(gòu)，幾乎把個(gè)人感情擇光，我還真不會(huì)。

相比，后一個(gè)平臺(tái)更適合我，雖然都是故事，但小說味道更濃一些，也不拒絕鄉(xiāng)村背景。

當(dāng)然，這只是我的主觀臆測。如果拒稿編輯能多說兩句就好了，可惜這是奢望。

寫了一年，還在盲人摸象，這是最折磨人的一件事。

為什么會(huì)這樣？

高手那種百發(fā)百中的道行到底是怎樣修煉成的？

怎樣才能有個(gè)格局更高的分身，可以清晰鳥瞰自己的文章？

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再次讀武志紅老師一篇關(guān)于寫作的文章，找到了答案：

我的寫作之所以帶來了一些影響力，不是因?yàn)閷懽骷记?，而是因?yàn)橹苯优鲇|了一些真相。
真相，就是存在，而最深的存在，就像是潛意識(shí)深處的水流一樣。你要深入其中，就像雙手碰觸到這股水流，這時(shí)，你的文字才有直擊人心的力量。

他說自己寫人物稿時(shí)，因?yàn)閹滋鞄滓逛佁焐w地搜素材，用心感受人物的存在，眼前會(huì)出現(xiàn)一些非常真實(shí)的場景，這樣寫作，他才會(huì)胸有成竹，覺得自己觸摸到了本質(zhì)。

也就說，能夠觸到摸心流的文章，才是有生命力的。

反觀自己已經(jīng)過稿（有償?shù)模?、且好評比較高的文章，真的都符合這一點(diǎn)。

有些故事甚至不堪再讀，因?yàn)榉址昼姇?huì)被拉扯回過去。

這樣的文字是傾注了自己的心血的，飽滿而真摯，不是狡猾地用心機(jī)去揣摩和迎合讀者。

模仿出來的東西，或者是自己編造的一些無感情節(jié)，自己讀起來都覺得敷衍，何況火眼金睛的編輯？

除了武志紅，高手大都有類似的“通靈”能力。

嚴(yán)歌苓曾說，她的寫作課老師曾告訴她：“See it.”

就是要求他們在寫作過程中，要在頭腦中看見自己所寫的場景。

無獨(dú)有偶，美國懸疑小說斯蒂芬·金在《寫作這回事》中也說過：

頭腦中的“第三只眼”越經(jīng)常使用，事件就越清晰。寫作要?jiǎng)佑盟懈泄?，類似催眠術(shù)。

因此，如果我們在寫作時(shí)，根本沒進(jìn)入場景，無法沉入其中，那就說明我們在文字中投入的感情分量是值得懷疑的，沒理由自我感覺良好。

寫作時(shí)，你到底有沒有投入？這個(gè)問題作者心如明鏡，只是沒有發(fā)問的意識(shí)而已。

因此，這一點(diǎn)完全可以作為自我檢驗(yàn)的金科玉律。

身為碼字人，只有全力以赴深潛過，才有資格問心無愧。

以上，希望能幫到您。

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