怎么看相聲演員張云雷給德云社的師兄弟們帶來了新流量？我認為有喜有憂。

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先說喜的一面。

首先，相聲經(jīng)過九十年代的生死劫，經(jīng)歷了幾十年的沉寂，終于可以對著小品說“看看，小品明顯干不過相聲”了。

八十年代末，隨著電視的普及，春節(jié)聯(lián)歡晚會的火爆，相聲就開始周下坡路。比起小品多樣的服裝、復雜的道具、完整的劇情。相聲完全處于劣勢：服裝單調(diào)、道具簡陋、表演空間受限。

小品在陳佩斯、趙麗蓉、趙本山、宋丹丹、范偉這些骨灰級表演藝術(shù)家的加持下，佳作頻出，火爆異常。打得相聲滿地找牙。94年春晚小品《打撲克》里，黃宏對著侯耀文說的那句“相聲明顯干不過小品”噎得相聲大師的兒子無言以對。

的確，貴為相聲大師的兒子，侯耀文不也站在了小品的舞臺上了嗎？馮鞏舍了相聲，連續(xù)多年成了春晚小品專業(yè)戶。牛群干脆轉(zhuǎn)行當上了?？h長。

非主流相聲演員郭德綱已經(jīng)開始北漂，靠寫劇本、主持糊口了。

那時，還沒有流量的概念。按流量的說法，相聲的流量都跑到小品和流行歌曲那邊了。

風水輪流轉(zhuǎn)，現(xiàn)在，相聲演員終于可以在小品演員面前直起腰說話了。

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其次，相聲受眾從最早男性為主的“鋼絲”，向年輕女孩為主的“德云女孩”、“二奶奶”擴展。終于實現(xiàn)了姜昆努力多年的目標：抓住年輕人的心。

現(xiàn)在的情況是不但抓住了，而且在引導他們。

2005年，郭德綱及德云社橫空出世，打響了反擊的第一槍，相聲又重新進入人們的視野。郭德綱的“我”字系列相聲，視角獨特，包袱密集。為郭德綱圈了一批忠實粉絲。

隨著德云社的壯大，岳云鵬、張云雷、張鶴倫、燒餅、孟鶴堂都有了自己的粉絲群體。而且和郭德綱的鋼絲不同，出現(xiàn)了“德云女孩”、“二奶奶”這樣以年輕女性為主的粉絲群。

尤其以張云雷的“二奶奶”粉絲群最為特別，她們不是那種只會“噫”的傳統(tǒng)相聲愛好者，她們是舉著熒光棒，跟著唱小曲的粉絲。她們把相聲專場變成了演唱會，她們讓張云雷的單曲《毓貞》，連續(xù)6個月排名前十。

“德云女孩”開始追張九齡、王九龍、秦霄賢這些年輕的德云才俊。她們的追星方式完全是圍追堵截式的。以至于秦霄賢的搭檔都要求大家放過他，讓秦霄賢能夠早些回家。

在相聲最低迷的時候，這樣的盛況誰敢想？姜昆努力抓住年輕人的心的目標，終于在德云社實現(xiàn)了。德云社把娛樂圈的流量吸引了過來。改變了年輕人的生活方式:不是泡吧，聽嘻哈；而是聽相聲，唱小曲，唱太平歌詞。

張云雷讓她們了解到，中國傳統(tǒng)文化里面還有這么多優(yōu)秀的東西。古韻古曲可以這樣的迷人。這樣的結(jié)果，恐怕郭德綱都沒有想到。

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再說憂的一面。

我只希望這是杞人憂天。

德云社繁花似錦的背面是，相聲本業(yè)的踏步不前。郭德綱、岳云鵬已經(jīng)很久沒有再寫出好作品了。其他人也差不多。

小曲、太平歌詞只是相聲里的分支，相聲終究還是以逗大家樂為主。塑造典型的人物形象，設(shè)計好的包袱笑料，才是相聲的立身之本。畢竟大家是為了尋找快樂，才走進相聲園子的。

粉絲們對張云雷、王九龍、秦霄賢的追捧，似乎更在乎顏值一些。其實這是一個很危險的信號。一個行業(yè)如果不靠業(yè)務(wù)吸引觀眾，而是靠顏值、靠包裝，那么這個行業(yè)就有危險了。

比如華語流行樂壇，羅大佑、李宗盛、林憶蓮、齊秦等一批勢力派隱退以后，偶像派的出場就是衰落的開始。直到現(xiàn)在，只有流量、顏值，沒有作品，裝作有人氣。再看看韓流以后，現(xiàn)在還有多少年輕人哈韓？

當然，德云社殺入流量圈純屬意外，郭德綱對此也感到意外。也算是時勢造英雄吧。目前，影視圈、流行樂壇被流量圈強占，小品界青黃不接，相對來說，德云社還有些真東西，所有受眾就不由自主地往這里匯聚。幾十年前，從相聲圈流到流行音樂、小品圈的流量又回來了。

只希望德云社和郭德綱保持頭腦清醒，過硬的作品和扎實的功力，才是保飯碗的。

沒有了這些，所有的浮華都是過眼云煙。流量轉(zhuǎn)一遭，還是會流走的。靜下心來，好好創(chuàng)作，用好作品作堤壩。把意外得到的流量，蓄成德云社的大水庫，這才是真本事。

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