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前些日子，大武漢的美術圏都在扯“從長江走來”注。 看官，您千萬莫亂扯這個話題。 在畫畫的小伙伴中，扯得攏的心心相印，酒逢知己千杯少；扯不攏的憤憤不平，話不投機半句多，扯得不好還會扯皮拉筋。 倘若非要扯關于長江的藝術，我們來扯一下“武漢長江大橋”吧。因為，這是“從長江走來”的最富有代表性的作品。  《ー橋飛架南北》（油畫·1958年）佚名 長江大橋自1957年竣工之后，武漢伢的名字中，大多帶了一個“橋”，如漢橋、建橋、國橋、昌橋、陽橋、花橋……，顯得分外的嬌情。 雖然已經(jīng)六十多年了，但是，橋、橋、橋……不但是三鎮(zhèn)流行的殺馬特，也是網(wǎng)紅們首選的打卡之地。 大凡有本地戶口的，如果不拍一張“我與大橋合個影”，就像北京人不拍天安門、上海人不拍外灘一樣，還真不敢說是正版的武漢人。   約1957年，中南美專校長胡一川、副校長楊秋人、關山月等在長江大橋武昌橋頭合影。(左起）：胡一川，關怡，鐘羽，黃君珊，楊秋人，趙微娜，趙蘊修，關山月。  1959年，湖藝美術系首屆畢業(yè)生在長江大橋武昌橋頭合影。 武漢長江大橋，鋼架巍峨、圓拱壯觀，樓閣聳立、花欄典雅。 橋頭上舒展的迎客松、古典的建橋紀念碑和寬闊的觀景平臺，構成了一種大氣、雄壯和宏偉的視覺景觀。 它是“萬里長江第一橋”，也是全國最具有藝術特色的一座橋。  《漢陽橋頭堡》（版畫·1957年）佚名 那么，它為何如此有范兒呢？ 回答這個問題，必然要扯到它的設計者。 一般瓜眾都認為大橋是蘇聯(lián)人搞的，其實不然。盡管蘇聯(lián)專家在技術、結構和材料等方面幫了大忙，但大橋的整體造型還是出自武漢的設計師之手。 他叫唐寰澄。  唐寰澄與長江大橋的模型 1926年，唐寰澄出生于上海朱涇鎮(zhèn)的一個殷實之家。他自幼聰慧好學、才思敏捷，1948年從上海交大土木工程系畢業(yè)。 1954年，作為中國橋梁公司武漢分公司的一名技術員，他接到了設計大橋的任務。當時，設計方案是由大橋工程局面向全國范圍征集的。 有關部門提出，大橋“應成為一個卓越的建筑，不但應是現(xiàn)代化的技術水平解決國家巨大的經(jīng)濟課題，而且在建筑藝術上能以雄偉壯麗的外觀標志出中國的新時代?！?/span>  唐寰澄的設計草稿  長江大橋建成后，唐寰澄在橋下的留影。 一共收到了25個設計方案，經(jīng)專家初步評審后，唐寰澄的方案排到最末尾，為25號。不料，在中南海懷仁堂展覽時，被周總理一眼相中，當場拍板定了案。 他的方案，充分地考慮到引橋與橋身結構的協(xié)調(diào)一致，包括了施工可行性和經(jīng)濟合理性等重要因素。 特別是亭閣式造型的橋頭堡，樸實端莊、高聳入云，與長江兩岸的晴川閣、奧略樓等建筑風格和諧共處、遙相輝映。  護欄 另一個引人注目的看點是大橋的護欄。 它全部釆用了鑄鐵材料，每隔7、8米鑲嵌一塊鏤空的花板，圖案是寓意吉祥的內(nèi)容，如丹鳳朝陽、孔雀開屏和金雞報曉等等。 護欄的設計方案也是公開征集的，入選方案的作者有二個武漢本地的，市美術設計公司的黃旭微和湖北藝術學院的李一夫。 李一夫是廣東臺山人，畢業(yè)于國立藝專。1951年從香港轉來武漢工作，時任湖藝美術系工藝教研室的負責人。 李一夫設計的護欄《菊黃蠏肥》和《大雁南歸》 他在研究傳統(tǒng)紋樣的基礎上，先寫生花鳥蟲草，然后加以簡化、提煉和變形，再進一步推敲和反復修改，使設計方案達到了神形兼?zhèn)涞木辰纭?/span> 武漢長江大橋的造型與裝飾，既展示了傳統(tǒng)藝術的形式美，也體現(xiàn)了民族文化的底蘊，令人矚目、使人叫絕，不讓它殺馬特都不成。 大橋通車之際，打醬油的瓜眾們摩肩接踵、興高采烈，看熱鬧不嫌事兒大。但還有一種圍觀者的神情與眾不同，不僅用眼睛看、還要動筆畫。 《萬里長江第一橋》（油畫·約1960年）佚名 這是一群畫家。 彼時的武漢，正處于轟轟烈烈的社會主義革命和建設之中。從中南美專、湖北藝術學院到省市各式各樣的美術班子，畫家們都在努力地表現(xiàn)新的時代精神。 前面扯到了“從長江走來”，那時候，畫大橋無疑是高大上的殺馬特，理所當然地出鏡率最頻繁。 《武漢長江大橋和黃鶴樓》（中國畫）黃鼎鈞作 《游覽大橋》（中國畫·約1958年）佚名 《最后一根鋼梁》（套色木刻·1957年）武石 《司門口引橋一瞥》（紙本水彩·1956 年）白統(tǒng)緒 《武昌司門口（引橋）》（紙本水彩·1956 年）嚴云開 《大橋下的漢陽門》（紙板油畫·1972年）田少鵬 《瑞雪》（紙本水彩·1978年）王兆本 著名的油畫家劉依聞，時為湖北藝術學院美術系主任、教授。1964年，湖北美術出版社約他創(chuàng)作一幅毛澤東在武漢的油畫。 他馬上想到畫毛澤東視察長江大橋，還有什么比得上偉人和大橋同在一個畫面里，更加精彩和宏偉呢？ 為了確定毛澤東站立的位置，他幾乎跑遍了龜、蛇二山的各個角落。他還穿上大衣在橋上反復行走，尋找指點江山的感覺，并拍下了一系列照片。 遺憾的是1966年文革爆發(fā)，此畫未能夠公開出版。 《毛澤東在武漢》（油畫·1965年）劉依聞 劉依聞自充領袖的模特照 還有一位畫家，大橋畫得數(shù)量最多、時間也最長，簡直是廢寢忘食、如癡如醉，幾十年如一日，可以被譽為“大橋畫家”。 這就是錢延康。 他是蘇州人，1913年出生于常熟鹿苑鎮(zhèn)。自幼喜好繪畫、熱愛自然，初中時經(jīng)常上虞山寫生。后考入蘇州美專西洋畫系，得到了著名油畫家顏文梁的悉心教導。 抗戰(zhàn)時期，他擔任重慶勵志社美術股的股長，與擔任干事的楊立光（著名油畫家、后為湖北藝術學院副院長）建立了終生的友誼。 《油畫家錢延康》（布面油彩·1962年）楊立光 1956年，他從上海行知藝術學校調(diào)入武漢藝術師范任教，后擔任湖北藝術學院美術系油畫教研室主任，1965年為湖北省美術院繪畫創(chuàng)作室副主任。 錢延康與大多數(shù)蘇州人一樣，屬悶騷型、言語很少，不喜歡七扯八拉。但假若遇到知已，話頭也會如同黃河之水天上來，滔滔不絕、談個不休。 他受顏文梁的影響極深，是一位求真務實、舍簡就繁的寫實畫家。他的作品，具有“意氣勤懇，認真不懈，凡目所及，皆入畫中”的特點。 他畫的大橋，精致嚴謹?shù)墓P觸、洗煉準確的造型和醇厚濃郁的色調(diào)，表現(xiàn)了畫家深人的觀察和細膩的情感，給人以深刻的印象。 從蘇州、重慶、上海到武漢，錢延康是一位真正“從長江走來”的油畫家。 《繁忙的大橋工地》（紙本水粉·約1956年）錢延康 《長江大橋合龍》（水彩畫·1957年）錢延康 《武昌司門口大橋頭》（紙本水粉·約1959年）錢延康 《武昌橋頭堡前的龍舌蘭》（紙本水粉·約1960年）錢延康 《武漢長江大橋》（油畫·約1959年）錢延康
看官，在大武漢，像錢延康、劉依聞和李一夫這樣藝術家還有很多很多，限于篇幅，就不一一列舉了，免得您嫌我啰嗦。 殺馬特，英文smart的諧音。翻譯過來就是時尚的、前衛(wèi)的意思，曾經(jīng)流行于一時。 畫家們表現(xiàn)大橋的作品，將“我與大橋留個影”變成了“我給大橋畫張像”。 這不僅僅是“從長江走來”的殺馬特，也成為了一個時代的珍貴記憶。
注：指“從長江走來—湖北優(yōu)秀美術作品展”。 |
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