詩(shī)人眼中的世界和我們有所不同，我們所看到的或許是直觀的客觀存在，但是在詩(shī)人的眼中，卻是一種主觀性的情感投射。比如我們看到的是春天，春雨淅瀝淅瀝，但是在詩(shī)人的視野當(dāng)中，卻是“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。

比如我們看到的是漫天大雪，每個(gè)樹(shù)枝都變得白茫茫一片。但是在詩(shī)人的眼中卻變成了“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)?！?/p>

他們擁有敏銳的觸覺(jué)，他們擁有善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。這是因?yàn)槿绱恕Ｋ麄儾艜?huì)在詩(shī)詞的世界當(dāng)中創(chuàng)造出獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)之美。比如今天談到的這首宋詞就是如此。全文不著一“草”字，卻字字寫(xiě)草，堪稱(chēng)是北宋最有趣味的詠物詞。

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。

這首宋詞就是梅堯臣的《蘇幕遮·草》，全文當(dāng)中沒(méi)有一個(gè)字寫(xiě)的是草，但是仔細(xì)品讀，卻發(fā)現(xiàn)每一個(gè)字都是在寫(xiě)草。寫(xiě)草的顏色，寫(xiě)草的形態(tài)，寫(xiě)草的蔓延千里，寫(xiě)草的風(fēng)神之美。

詩(shī)詞的一開(kāi)始，“露堤平，煙墅杳”、“亂碧萋萋”，就在我們眼前展開(kāi)了一幅美妙的畫(huà)卷，堤壩上的綠草含水帶露，遠(yuǎn)處的房屋在煙村色的掩映下若隱若現(xiàn)。展現(xiàn)在我們眼前的是一大片碧綠的草地，芳草萋萋。尤其是在“雨后江天曉”，雨過(guò)天晴之后，嫩綠的青草更是噴薄欲出，賦予這一片土地勃勃生機(jī)。

然后詩(shī)人寫(xiě)道了一個(gè)歷史典故。“獨(dú)有庾郎年最少”，“庾郎”是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝，他所穿的官服綠色的，和天地間碧綠的青草，交相輝映。而且他在北朝任職，心懷著一顆回到故鄉(xiāng)的心，而青草遍地滿眼綠色，恰恰又代表著羈旅思鄉(xiāng)之愁。

由此，這兩句詩(shī)詞承上啟下，開(kāi)啟了下片中的宦游之思。“接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道”，這里就很明顯的表現(xiàn)出了離別之苦了，很容易讓我們想起李叔同的“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”，這是詩(shī)詞的背景，這是離別之人眼中的世界?！翱霸雇鯇O，不記歸期早”，地上的萋萋芳草，仿佛都是在埋怨遠(yuǎn)游的王孫公子忘記了歸期，什么時(shí)候才能回家呢？

詩(shī)詞的最后，情感基調(diào)也為之變得更加蒼涼。“落盡梨花春又了，滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老”，眼看著如今梨花落盡，這一個(gè)春天就要過(guò)去了。黃昏之時(shí)，太陽(yáng)已經(jīng)落山，代之暮靄沉沉，那碧綠的青草，那綠的青草，一下子也變得更加的蒼涼。從青綠色變成了暗綠色。

詩(shī)人眼中的青草顏色為之變化，一方面確實(shí)是因?yàn)楣饩€的變化產(chǎn)生的結(jié)果，另外一方面則是因?yàn)?，?shī)人的內(nèi)心因?yàn)樗寄罟枢l(xiāng)而變得更加的昏暗蒼涼。

離愁別恨是詩(shī)詞當(dāng)中最常見(jiàn)的主題之一，這首宋詞也不例外，詞人一輩子在外當(dāng)官，年華逝去，對(duì)于仕途也沒(méi)就沒(méi)有了太多追求，轉(zhuǎn)而開(kāi)始展現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)的思念。這首簡(jiǎn)單的宋詞。寫(xiě)的是草，但實(shí)際上表達(dá)詞人對(duì)離愁別恨的獨(dú)特感悟，對(duì)故鄉(xiāng)的最為深切的思念