這是《蘭亭序》逐字精講系列文章的第31篇，今天來(lái)講王羲之《蘭亭序》第7行中的最后4個(gè)字——暢敘幽情。

一、“暢”字精講

“暢”字由“申”字和“易”字組成。

1.“申”字。

“申”字的筆畫集中到中部的“田”（為了便于講解，姑且這么說(shuō)吧），“田”上、下出頭的部分，長(zhǎng)度基本相等。

2.“易”字。

“易”字上下兩部分的空間分布，在高度上是基本相等的，但是，寬度不同，上窄下寬，于是，形成了一種重心在下，上舒朗、下密集的視覺(jué)效果。

“易”字的下半部分，筆畫比較多，容易偏離整個(gè)“暢”字的中心，造成筆畫松散的毛病。

于是，王羲之對(duì)“易”字中的三撇進(jìn)行了“散射、回環(huán)”的處理，即，三撇都從撇與橫折鉤的交叉處起筆，然后向左下方不同方向發(fā)散出去，最后收筆時(shí)又通過(guò)連帶的方式，向起筆處回環(huán)呼應(yīng)，從而使整個(gè)字結(jié)構(gòu)緊湊，一點(diǎn)兒都不顯得松散。

但是，這樣做容易造成“勿”字右半部分留白過(guò)大，筆畫間的留白突兀、不協(xié)調(diào)的問(wèn)題。于是，王羲之采取留白逐漸加大的方式，妥善地解決了這個(gè)問(wèn)題。

3.“申”與“易”的調(diào)和。

為了調(diào)和左邊的“申”字筆畫集中到中部，右邊的“易”字筆畫集中到下部的矛盾，王羲之將左邊“申”字中間的“田”進(jìn)行了變形，筆畫向右上方集中，從而與右邊“易”字的上半部分融合，很好地彌補(bǔ)了“易”字上半部分過(guò)于舒朗的不足。

二、“敘”字精講

“敘”字由“余”字與“又”字組成，字形比較簡(jiǎn)單，重點(diǎn)注意以下3個(gè)方面就可以了。

1.“余”字中“人”字撇、點(diǎn)的交叉點(diǎn)，下垂線與豎鉤重合。

2.“余”字中撇與第一橫的交叉點(diǎn)，位于撇畫總長(zhǎng)的大約1/2處。

3.“余”字與“又”字的穿插、迎讓。

“又”字中的橫，穿插到“余”字上點(diǎn)之下的空白處，并對(duì)應(yīng)“余”字兩橫的中間。

“余”字的下端與“又”字撇、捺的尾梢，是一線相連的關(guān)系。

三、“幽”字精講

王羲之這個(gè)“幽”字寫得很漂亮，注意以下3個(gè)方面即可。

1.筆順。

先寫中間的長(zhǎng)豎，再?gòu)淖蟮接?，依次寫兩個(gè)“絲”字旁，最后寫左豎、橫、右豎。

2.兩筆變?nèi)P。

王羲之將“幽”字最后兩筆拆成三筆來(lái)寫。

3.最后兩個(gè)短豎。

這兩個(gè)短豎都是下部略粗，并向中間彎曲、靠攏。其中，左豎略短，起筆處對(duì)應(yīng)左邊“絲”字旁上下筆畫交接處的左側(cè)；右豎略長(zhǎng)，起筆處對(duì)應(yīng)右邊“絲”字旁上下筆畫交接處的右側(cè)；把這兩個(gè)短豎起筆處相連得到的直線，與“幽”字中的橫畫平行。

四、“情”字精講

1.“豎心旁”。

“豎心旁”中橫、豎的交叉點(diǎn)，位于豎畫的上端1/3處。

2.“青”字。

整個(gè)“青”字呈現(xiàn)出筆畫向左侵占、字意向右背離的態(tài)勢(shì)。仿佛“豎心旁”和“青”字是兩個(gè)人，“青”字在極力向右擺脫“豎心旁”的拉拽。

“青”字上下兩部分在高度上是相等的。

“青”字上半部分，三個(gè)橫畫與豎畫的交叉點(diǎn)，基本都位于橫畫的大約右端1/3處。

“月”字居于“青”字的右下方，左邊的豎畫，對(duì)應(yīng)“青”字第二橫的左端；右邊的豎鉤，對(duì)應(yīng)“青”字第三橫的右端。

五、章法精講

“暢敘幽情”四個(gè)字是軸線平行的關(guān)系，“暢”字與它上面的“以”字是軸線相交的關(guān)系。