如果可以，我們當(dāng)然也想于每年新春，親身坐在維也納金色大廳，聆聽維也納愛樂的新年音樂會(huì)；如果可以，我們也想回到1989年，親身聆聽由伯恩斯坦指揮，在德國布蘭登堡所上演的，史上最經(jīng)典《貝多芬第九交響曲》。 

但事實(shí)上，我們絕大多數(shù)的人聽音樂，只能通過電視、電腦、手機(jī)的音響聆聽，因此如何挑選一個(gè)能接近「原音重現(xiàn)」的音響設(shè)備，成為許多發(fā)燒友畢生追求的夢想。 

在過去的文章《音響越貴越好？告訴你怎么花錢才會(huì)事半功倍！》中，我們簡單介紹了音響設(shè)備的基本概念與配置，得到許多回饋與分享。

這回魔音大師非常榮幸邀請(qǐng)到被發(fā)燒友稱之為發(fā)燒大神、黑膠達(dá)人的蘇航進(jìn)行對(duì)談，蘇航老師也無私分享他賞玩音響30年來的特有觀點(diǎn)，各位發(fā)燒友們可千萬別錯(cuò)過！

今晚，就跟著蘇航老師，一同遨游在音響的世界吧！

（以下魔音大師簡稱「魔」、蘇航簡稱「航」）

魔：您怎么介紹你自己？

航：我沒法介紹，先前我簡歷上還寫上像是設(shè)計(jì)師、裝置藝術(shù)家，或是建筑師等，但是現(xiàn)在，我基本什么都不寫了，就寫一個(gè)，愛樂人就夠了。因?yàn)槲宜凶龅氖?，我的?chuàng)作，不管是哪一個(gè)類別，哪一個(gè)動(dòng)機(jī)，還有我想要去分享的，都跟音樂有關(guān)系，全是音樂把我串起來的，所以確實(shí)沒法定位。

魔：您被稱為發(fā)燒大神，是否能分享如何挑選音響？

航：就音響這塊，我其實(shí)一直沒有特別的偏好，我現(xiàn)在把我的系統(tǒng)做成這樣，是因?yàn)橹巴孢^太多東西了，我一直在不停的試，想要知道什么樣的器材能夠出什么樣的聲音，最后我找到個(gè)人最喜歡的，但我并不認(rèn)為那就是對(duì)的，因?yàn)橐繇懯菫槁曇舴?wù)的，每個(gè)人心里都有自己覺得最美的那個(gè)聲音。

我覺得沒有人能站出來說，我的音響是最好聽的，或是我的音響是最對(duì)的，這個(gè)是錯(cuò)誤的命題。

甚至我覺得每個(gè)人器材都是對(duì)的，他們喜歡，覺得非常好、覺得充實(shí)，他們每天就用這些在播放他們喜歡的唱片，他們特別熱愛，我覺得這樣就很好了。 

魔：空間對(duì)于聲音的影響，您怎么看？如何提升聲音品質(zhì)？

航：我一直認(rèn)為聲音就是水，所以我們要先讓這空間可以流動(dòng)，讓這空間沒有非常硬性的阻礙，如果這個(gè)空間順暢，聲音就會(huì)順著流下去，就會(huì)非常舒服，所以第一點(diǎn)，我認(rèn)為空間要流暢，不要有太多的死角或是橫出來的東西。

第二，我不認(rèn)為空間需要做太多的聲學(xué)處理，那是音樂廳的事，是給真實(shí)樂器用的，那個(gè)不是給音響用的，所以我覺得在音響旁堆放自己喜歡的東西就夠了，像是音響墊等等，讓它們給聲音一個(gè)更好的一個(gè)反饋，把好的聲音彈出來。

魔：剛提到音響墊，在材質(zhì)上您有什么推薦？

航：材質(zhì)我覺得基本上就是木頭，因?yàn)槁曇舭颂嗟脑亓?，尤其是交響樂，還有爵士，包含太多音色了，所以其實(shí)沒有任何一個(gè)材料能夠?qū)β曇舳加袔椭?，但大致來說，我覺得木頭、金屬、和較粗糙觸感的一些材質(zhì)，這三種是最佳的，而且這三種都要有，不是說就一種就好。

另外我也覺得空間的材質(zhì)設(shè)置確實(shí)要按照樂器所擁有的材質(zhì)去做，樂器有什么，就給它什么反饋，這是最好的一個(gè)方式。

魔：假設(shè)我們有一個(gè)空間，音響放置的位置，您有什么推薦？

航：這肯定沒辦法推薦，因?yàn)槟莻€(gè)器材大小和空間的情況都是不一樣的。

但若讓我個(gè)人來設(shè)計(jì)一個(gè)音樂空間的話，我可能根本不會(huì)選擇常規(guī)的音箱，畢竟它還是用傳統(tǒng)的方式來呈現(xiàn)，你必須挪來挪去，同時(shí)準(zhǔn)備一些柜子，還要考慮好不好看，有時(shí)候甚至還挺礙眼的。

所以基本上我做音樂空間全都是用號(hào)角式障板，方式就是讓它變成一面墻，然后讓音箱消失在空間中。

我認(rèn)為這是未來的一種空間設(shè)計(jì)的建造方式，把空間設(shè)計(jì)的建造和聲學(xué)放在一起，同時(shí)解決了裝修與音響的問題，讓空間在極簡的狀態(tài)下，看不到任何音響的情況下，發(fā)出最完整的聲音。

魔：大家可能會(huì)問為什么是全號(hào)角式的音響？

航：當(dāng)我在過去玩了很多器材之后，我發(fā)現(xiàn)號(hào)角式音響是靠一個(gè)管子進(jìn)去把聲音壓縮出來，壓縮并且再放大，這時(shí)候不是音量的問題，而是細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的問題，就是號(hào)角式的音響，能把原本唱片里面該有的東西非常好的呈現(xiàn)出來。

同樣的唱片我用號(hào)角和普通的音響去對(duì)比，一定是號(hào)角勝出，雖然物理上的理論我不太能說清楚，但確實(shí)得出結(jié)論就是這樣。當(dāng)然有許多朋友對(duì)號(hào)角有一些誤解，他們覺得號(hào)角太沖了，比如說聽弦樂不合適，不柔軟，沒有彈力，覺得號(hào)角在中高頻部分特別足，導(dǎo)致聲音失衡。

我覺得這有些誤解，第一、可能是搭配的問題，第二、可能器材沒有調(diào)好，號(hào)角調(diào)好了，一定是非常平衡的。

好多資深的發(fā)燒友都覺得號(hào)角不行，但他們來到我這里一聽，什么弦樂、小提琴都沒問題，他們問說為什么，我說其實(shí)不為什么，就是平衡啊，只要把它調(diào)平衡了就行了。

魔：針對(duì)您現(xiàn)在空間系統(tǒng)的音響器材，跟讀者分享一下您的規(guī)劃與想法。

航：先從那個(gè)揚(yáng)聲器說吧，我一般認(rèn)為在選擇器材的時(shí)候，第一件事先要想揚(yáng)聲器怎么辦，因?yàn)檫@是聲音最終的出口，出口的相關(guān)規(guī)劃其實(shí)會(huì)影響前面的所有東西，包括空間，所以我每次選擇更換器材都是從揚(yáng)聲器開始，然后以這個(gè)為核心去做前面的這些東西，像我決定用五分頻就是用五分頻，因?yàn)槲倚枰氖欠浅Ｍ暾穆曇簦荒苡腥笔?，所有唱片里的聲音都要有，只有五分頻才能給我這么全面的一個(gè)表現(xiàn)。

然后這邊選擇是中音，也是這個(gè)揚(yáng)聲器的基礎(chǔ)，這個(gè)是最核心的，也就是說在我建造這個(gè)系統(tǒng)的二年之前，我就已經(jīng)確定了要用15A這個(gè)中音的號(hào)角。

魔：能否進(jìn)一步談?wù)勀宸诸l每個(gè)分路的想法？

航：我的五分頻是這樣，我用了兩臺(tái)分頻器，一臺(tái)金嗓子（F-15）是三分頻的，五分頻是這樣的，F(xiàn)-15是中高低頻，三個(gè)頻段按照它自身的能力就分開了，我還用了一臺(tái)YAMAHA專業(yè)的分頻器，把超低和超高分開。

還有個(gè)關(guān)鍵是，我認(rèn)為在分頻分到超高、超低部分的時(shí)候，保證信息的完整是最重要的，音色反而沒那么重要，因?yàn)槟阏娴哪苈牭匠吣莻€(gè)漂亮嗎？聽不到的。

是因?yàn)槲彝娣诸l，我必須要經(jīng)常性的把所有頻道關(guān)上，只聽中頻或是高頻，或是只聽超高，所以這時(shí)我才判斷出來，超高部分所謂的漂亮，實(shí)際上沒有太大的影響。

魔：超低音方面您的想法呢？

航：好多發(fā)燒友認(rèn)為超低不重要，他們認(rèn)為自己的喇叭是萬能，能下到超低，或是他們覺得不應(yīng)該有超低，但是我覺得超低必須有，因?yàn)橹绷ASS，還有好多樂器的超低部份，像是管風(fēng)琴，如果喇叭能量不夠的話，根本就表現(xiàn)不出來，所以我選了非常大的超低，這個(gè)是我認(rèn)為整套系統(tǒng)之所以好聽，一個(gè)非常大的原因。

我現(xiàn)在選用的是32吋的日本Fostex，而且是早期的型號(hào)，因?yàn)樵缙诘念伾蚁矚g，這個(gè)顏色特別好看。

魔：所以您的五路分音每一路都有單獨(dú)的后機(jī)？

航：對(duì)，每一路都是單聲道后機(jī)，因?yàn)槲矣脩T了單聲道的后機(jī)，我認(rèn)為還是分得更細(xì)一點(diǎn)，它的能力會(huì)越好。

我還會(huì)要求各頻段的能力，能力跟實(shí)力都是相當(dāng)?shù)牟判?/span>。

不過在后端后機(jī)的這些搭配上，我其實(shí)是有一些自己的想法，在超高跟高音部分，我選擇用LUXMAN88的300B；中音是最重要的，我用佛山麗磁的211單聲道；低頻和超低都是用先鋒的M5，因?yàn)樗俣认鄬?duì)比較快，然后力氣足。

魔：您用300B來推高音跟超高的想法是什么？很少人會(huì)這樣使用。

航：300 B相對(duì)細(xì)膩，經(jīng)過我反覆測試幾個(gè)頻段，很多音樂特別注重弦樂，其實(shí)很多被認(rèn)為好聽的弦樂，就是在弦樂的高頻那里加了一點(diǎn)特色，讓它更飄逸、更柔軟。

所以當(dāng)我分完頻以后，發(fā)現(xiàn)小提琴如絲綢般的聲音都在高音和超高上，中音幾乎沒有，所以在這段如果用300B的話，我認(rèn)為是非常好的選擇，當(dāng)我把LUXMAN換成400B推高音以后，小提琴的弦樂聲反而變得細(xì)小。

小提琴會(huì)是這樣的，轉(zhuǎn)盤這么好聽，其實(shí)特簡單，只要高音對(duì)了就夠了。

魔：接下來能否談?wù)動(dòng)嵲吹牟糠帧?/span>

航：在這塊選擇我是非常簡單的，但我原本的轉(zhuǎn)盤出問題了，所以目前用的是YAMAHA備用轉(zhuǎn)盤。 

YAMAHA是最頂級(jí)的，但我選它不是因?yàn)槁曇粲卸嗪?，是因?yàn)楹每?，因?yàn)镃D部分的聲音我覺得沒那么的重要，反而是解碼最重要。

解碼我選的是Mark Levinson，這個(gè)在解碼里面信號(hào)比較高并且它的聲音比較自然，我對(duì)比過有很多非常高檔的解碼器，但是很多出來聲音是假的，但是Mark Levinson出來的聲音非常接近黑膠和真實(shí)的聲音，就是因?yàn)椴恍揎椀年P(guān)系，我非常害怕被修飾過的聲音。

魔：線材上呢？有沒有特殊的看法？

航：線材我現(xiàn)在選的全是古董線，相較于很貴的線來說，屬于比較便宜的線。

因?yàn)槲易约河幸粋€(gè)感受，之前在玩其他系統(tǒng)的時(shí)候，也用過很貴的線材，但我不是說不好，但是那個(gè)聲音就是不屬于我，因?yàn)?/span>名廠貴的線材它必須要具有它自己的味道，如果沒有自己的味道其實(shí)它不容易被記住，然后也就沒有個(gè)性，所以很多很貴的線材，都有非常明顯的味道，我覺得這些線材其實(shí)是會(huì)改變了原本的訊號(hào)該有的東西，所以這個(gè)不是我想選擇的，我想要的就是它只需要有效傳輸、很好傳輸就夠了。

魔：最后請(qǐng)跟我們談?wù)?，在您的心里面，什么是好聲音?/span>

航：好聲音我覺得就是要做到兩件事，第一，真實(shí)；然后第二，是完整。所謂的真實(shí)，就是最真實(shí)的體現(xiàn)、表現(xiàn)出一個(gè)作品的完整信息，包括樂器的音色、音樂家的想法等等，這些都要體現(xiàn)出來。

然后所謂的完整是對(duì)于聲音評(píng)斷的完整，像是一個(gè)作品從最低到最高的赫茲，我認(rèn)為都要完整的，如果沒有完整播放出來，那就只是聽到我們認(rèn)識(shí)的樂曲而已，跟我們的身體沒關(guān)系。

只要這兩件事做到了，那我們聽到的聲音就會(huì)讓人覺得動(dòng)聽、就會(huì)感人，會(huì)想要流眼淚、想要?dú)g笑，這就跟我們的身體有關(guān)。

資深的音樂發(fā)燒友、黑膠收藏家，同時(shí)兼具裝置藝術(shù)家、室內(nèi)設(shè)計(jì)師與建筑師等身分。憑借30年來對(duì)音樂的品析與愛好，創(chuàng)立蘭馨堂，成為發(fā)燒友中知名的賞樂地點(diǎn)。

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