宋雨桂的《菁山秋思》

 菁山秋思（國(guó)畫(huà)） 69×138厘米 2000年 宋雨佳

  陳琳

    宋雨桂（1940—2017），是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇的一位大家，他以山水、花鳥(niǎo)著稱(chēng)，而其山水創(chuàng)作最能展現(xiàn)墨彩淋漓、雄渾縱逸的個(gè)人風(fēng)貌。

    創(chuàng)作于2000年的《菁山秋思》是宋雨桂山水畫(huà)經(jīng)典之作，此作以宋雨桂標(biāo)志性的潑彩描繪了長(zhǎng)白山脈的絢爛秋色。宋雨桂的創(chuàng)作多基于寫(xiě)生，包括《菁山秋思》在內(nèi)的“菁山行”系列也不例外。青年時(shí)代的宋雨桂遍游長(zhǎng)白山脈，此地壯麗秀美兼具的自然風(fēng)貌令他流連忘返。上世紀(jì)90年代起，宋雨桂多次故地重游進(jìn)行寫(xiě)生，由此開(kāi)啟了該系列的創(chuàng)作。宋雨桂通過(guò)寫(xiě)生捕捉自然造化的生動(dòng)感，使作品富有一種極其珍貴的“生”意，具有極強(qiáng)的代入感，創(chuàng)造出自古為人所推崇的“可居、可游之山水”?！遁忌角锼肌肥菍?duì)長(zhǎng)白山脈某一局部實(shí)景的截取——兩道巍峨山峽夾著一脈激流奔涌而下，前景山色蒼翠，兩棵枯樹(shù)歸鳥(niǎo)翔集，后景層林盡染蒼莽幽遠(yuǎn)。這種山水構(gòu)圖模式的原型是經(jīng)典的“一江兩岸式”，在傳統(tǒng)文人繪畫(huà)中常用來(lái)表現(xiàn)和緩柔美的江南景色，而宋雨桂卻將其進(jìn)行巧妙化用，描繪一派明朗雄健的北國(guó)氣象。

    除了新穎的構(gòu)圖，大膽的用色與收放自如的用筆也是《菁山秋思》的一個(gè)重要特征。畫(huà)中宋雨桂將朱砂、石青等對(duì)比強(qiáng)烈的色彩并置，將色與墨相撞、相溶而形成“艷而不俗”“出人意表”的奇妙境界，生動(dòng)表現(xiàn)長(zhǎng)白山地區(qū)色彩斑斕層次豐富的秋季景色。前景枯樹(shù)筆力遒勁法度森嚴(yán)，散落四周看似隨意的點(diǎn)染則恰到好處地畫(huà)出鳥(niǎo)雀的鮮活姿態(tài)，與樹(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)筆法相互映襯，形成張弛有度的節(jié)奏。

    《菁山秋思》看似直接從自然中剪裁下來(lái)的一段畫(huà)面，生動(dòng)且充滿(mǎn)了細(xì)節(jié)，但絕不是對(duì)自然事無(wú)巨細(xì)的照錄，而是經(jīng)過(guò)了一個(gè)極為理性的取舍、挪移、刪改的過(guò)程，將感性和理性融合得不露痕跡，這實(shí)際上源于宋雨桂把控大場(chǎng)景的超凡才能。宋雨桂早年在魯迅美術(shù)學(xué)院接受以素描為核心的系統(tǒng)造型訓(xùn)練，為其日后山水畫(huà)大型創(chuàng)作中構(gòu)圖的“大局觀”和形象的“掌控力”奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    《菁山秋思》體現(xiàn)了宋雨桂山水畫(huà)特色鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，他廣采眾家之長(zhǎng)，將皴擦、點(diǎn)染、沖潑等各種筆法、墨法熔于一爐，真正做到了“發(fā)我之肺腑，揭我之須眉”。