唐詩(shī)為何符合宋朝的平水韻？如何用平水韻和詞林正韻作詩(shī)填詞？

這個(gè)問(wèn)題每次在賞析詩(shī)詞的時(shí)候都會(huì)遇到。

總有一些人滿臉鄙?。耗阌盟纬钠剿崄?lái)分析唐詩(shī)，太無(wú)知了。

這種人是典型的知道一些知識(shí)點(diǎn)，而不思考的人。他們的態(tài)度大多是自以為是的指責(zé)，所以也就懶得回復(fù)。不過(guò)今天有朋友作為問(wèn)題提出來(lái)，我們倒是可以好好聊聊。不一定要說(shuō)服人，僅僅是表達(dá)自己的看法。

唐詩(shī)為何符合宋朝的平水韻？

我們知道“平水韻”是由其刊行者劉淵原籍為江北平水（今山西臨汾）而得名。但是劉淵是憑空想出來(lái)的？當(dāng)然不是。韻書由何而來(lái)？音韻學(xué)從何而起？

曹魏時(shí)期，曹植失去了與曹丕爭(zhēng)位的機(jī)會(huì)之后，為避免猜忌，一心鉆研文學(xué)與佛學(xué)。他用自己的文學(xué)知識(shí)對(duì)佛經(jīng)進(jìn)行重譯整理，在這期間發(fā)現(xiàn)了漢字的部分發(fā)音規(guī)律，創(chuàng)造了“梵唄”。梵唄是中華漢字音韻學(xué)的開端。

魏晉之后的南北朝，佛教在南朝大行其道，甚至成為國(guó)教。在梵唄基礎(chǔ)上的聲韻學(xué)研究也如雨后春筍般出現(xiàn)了很多韻書和研究者。

《顏氏家訓(xùn)·音辭》“自茲厥后，音韻蜂出，各有土風(fēng)，遞相非笑”，六朝是音韻學(xué)的大發(fā)展時(shí)期，同時(shí)期出現(xiàn)了大量音韻學(xué)家和韻書。這期間，漢字音調(diào)從早期韻書中的“宮商角徵羽”五聲演變成“平上去入”四聲。通稱“四聲韻”。

隋代陸法言《切韻》是前代韻書的繼承和總結(jié)，又是后世傳統(tǒng)韻書演變的基礎(chǔ)，是韻書史上劃時(shí)代的著述。《切韻》將漢字分為193個(gè)韻部。初唐，格律詩(shī)大發(fā)展，在武則天授意、許敬宗主持下，開始了官韻的制定，同時(shí)提出了平仄的概念，在近體格律詩(shī)中逐步取代了四聲韻標(biāo)注，經(jīng)過(guò)宮廷詩(shī)人的努力，最終制定了近體格律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，孫緬編制《唐韻》，對(duì)《切韻》進(jìn)行了增補(bǔ)，達(dá)到了195個(gè)韻部。

而平仄概念和《唐韻》正是《平水韻》的底子。

北宋陳彭年編纂的《廣韻》（《大宋重修廣韻》）在《切韻》的基礎(chǔ)上又細(xì)分為206個(gè)韻部。但《切韻》、《廣韻》的分韻都過(guò)于瑣細(xì)，后來(lái)有了“同用”的規(guī)定，允許人們把臨近的韻合起來(lái)用。

宋末金初，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》把同用的韻合并，成107韻。同一時(shí)期，山西平水官員金人王文郁著《平水新刊韻略》為106個(gè)韻部。

平水韻這次韻部將近減半，到底是王文郁的手筆，還是劉淵的功勞，是否互相借鑒，都有爭(zhēng)議。但是因?yàn)槎际瞧剿?，所以以“平水韻”相稱是沒有問(wèn)題的。元初陰時(shí)夫著《韻府群玉》，定106韻的版本為“平水韻”。這次大改之后，平水韻就一直沿用至今。

明、清也不斷有修訂，包括今天的中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)，實(shí)際上也是在語(yǔ)音變化，特別是普通話的基礎(chǔ)上，對(duì)鄰韻的不斷合并通用，將《平水韻》重新校訂，并收入《中華新韻》中，便于大家創(chuàng)作使用。

了解了韻書的發(fā)展，我們就會(huì)知道，哪個(gè)時(shí)代的用韻最講究呢？顯然是韻部越多，區(qū)分越細(xì)的時(shí)代最講究，自然是宋朝的《廣韻》，而這種過(guò)于細(xì)致的劃分，實(shí)際上在詩(shī)詞創(chuàng)作中確實(shí)起到了禁錮表達(dá)的不良作用，才會(huì)有平水派對(duì)韻部的大手筆合并。將206個(gè)韻部合并成106，也就是說(shuō)韻部減半了，這意味著原來(lái)大部分鄰韻都?jí)嚎s到了同一個(gè)韻部，原來(lái)因?yàn)檫@些細(xì)致區(qū)別而出韻的詩(shī)詞在平水韻的劃分原則下就合韻了。

我們是以格律用韻來(lái)區(qū)分古體詩(shī)和近體詩(shī)的，我們可以想象，在平水韻對(duì)廣韻的這次大合并中，會(huì)有多少原來(lái)不和韻的古體詩(shī)因?yàn)轫嵅康暮喜⒍兂闪烁衤稍?shī)？所以大家不要因?yàn)榻裉煳覀儎?chuàng)作格律詩(shī)需要合律，就認(rèn)為古人也是這樣。格律初期的詩(shī)人寫詩(shī)，除了應(yīng)制、科考的時(shí)候，大部分還只是遵從四聲韻，也就是通順清朗、抑揚(yáng)頓挫的原則，至于到底是古體詩(shī)還是近體詩(shī)，都是后人在格律規(guī)則形成之后給他們的劃分，以便進(jìn)行歸納整理而已。

回到唐詩(shī)為何符合宋朝的平水韻的問(wèn)題。因?yàn)樘扑沃杏庙嵅康淖兓菑?93-195-206——106，所以只要適合《唐韻》、《廣韻》韻書寫作的詩(shī)詞，必然可以用平水韻來(lái)進(jìn)行分析。因?yàn)轫嵅亢喜?，原?lái)不押韻的都押韻了，原來(lái)押韻的更不用講，不大可能語(yǔ)音變化到不是一個(gè)韻部。而且隨著平水韻的固定，即使后期語(yǔ)音變化，平水韻也不再進(jìn)行調(diào)整。比如“斜”，比如各種入聲字，雖然后來(lái)官話里完全消失了，可還是遵從平水韻的平仄劃入仄音，不管你是讀幾聲。

這樣反而保證了平水韻能最大程度上體現(xiàn)唐音宋調(diào)以及前朝的作品風(fēng)韻。

不要一看平水韻是宋末的，就嘲笑用平水韻賞析唐宋古詩(shī)的人，平水韻是宋修這個(gè)知識(shí)點(diǎn)你是知道了，用點(diǎn)腦子思考好不好？它從哪來(lái)？平白無(wú)故會(huì)出本韻書？

如何用平水韻和詞林正韻作詩(shī)填詞？

寫完去核對(duì)，并沒有其他方法。除非你愿意將這兩本韻書倒背如流。

詞牌作為一種格律成熟之后出現(xiàn)的格律體，每個(gè)字的平仄都已固定，唯一比近體詩(shī)要寬松的就是用韻了。道理和上面講過(guò)的一樣，清人編著的《詞林正韻》也合并、簡(jiǎn)化了平水韻。

如果平水韻是對(duì)原來(lái)簡(jiǎn)陋的音韻系統(tǒng)進(jìn)行大規(guī)模的增補(bǔ)，那么用平水韻分析唐宋詩(shī)詞就會(huì)出現(xiàn)大量錯(cuò)誤，但實(shí)際上唐宋之后的用韻一直都是更簡(jiǎn)化、更通融的，用一個(gè)比當(dāng)時(shí)更松的標(biāo)準(zhǔn)去分析唐詩(shī)宋詞，是不會(huì)有問(wèn)題的。

那為什么中華新韻卻不行呢？因?yàn)橹腥A新韻基于后來(lái)的官話，可以說(shuō)元朝之后的北方語(yǔ)言南下對(duì)唐宋舊調(diào)有大規(guī)模的改變，所以用新韻分析古詩(shī)不大合適。

我們今天在創(chuàng)作詩(shī)詞的時(shí)候，倒是隨意的，因?yàn)樵?shī)詞創(chuàng)作不但要繼承傳統(tǒng)，同樣要勇于創(chuàng)新。我們寫出不是平水韻的詩(shī)詞，標(biāo)注清楚使用的新韻就可以了。

這樣更利于詩(shī)詞的傳播和影響。畢竟，就算我們會(huì)用平水韻寫詩(shī)詞，讀者可沒必要先學(xué)平水韻，再來(lái)看你的作品。

平水韻現(xiàn)在最大的價(jià)值就是對(duì)唐詩(shī)宋詞的賞析，有助于我們正確理解當(dāng)時(shí)的詩(shī)詞寫作方法以及古典意境。