《江南》樂府

江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，

魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

【古詩新譯】

夏秋的江南，可以相約采蓮了，蓮葉層層疊疊（荷花婷婷玉立），魚兒在田田的荷葉間穿梭，忽而在東，忽而在西，忽而在南，忽而在北，仿佛在同采蓮人捉迷藏。

【賞析】

體材為漢樂府，刻畫了一幅清新明快的魚戲荷間的動圖，可謂是采蓮詩的鼻祖。大量運用重章疊句和雙聲疊韻，音韻朗朗上口，富于音樂感。在從荷葉間歡快穿梭的游魚映照處采蓮人的忙碌和歡快，讀來仿佛聽到采蓮人的歡聲笑語。和李清照的“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”有異曲同工的效果。

《西洲曲》南朝樂府

開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

這一段寫出女子思念心上人而不得，無奈去采蓮的情景。首先運用雙關(guān)隱語，一說“蓮”與“憐”字諧音雙關(guān)，而“憐”又是“愛”的意思，說明女子心上人的愛戀和思念。同時，“蓮子清如水”暗示感情的純潔無暇，而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。這些讓詩歌言盡而意無窮。

連用七個“蓮”字，著意渲染女子的纏綿惆悵。而頂真的運用使得句子靈活生動，朗朗上口。

《采蓮賦》梁元帝

紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。??綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。

于是妖童媛女，蕩舟心許。??鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨?/p>

櫂將移而藻掛，船欲動而萍開。??爾其纖腰束素，遷延顧步。

夏始春余，葉嫩花初。??恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾，

故以水濺蘭橈，蘆侵羅袸。??菊澤未反，梧臺迥見，

荇濕沾衫，菱長繞釧。??泛柏舟而容與，歌采蓮于江渚。

歌曰：“碧玉小家女，來嫁汝南王。??蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。

因持薦君子，愿襲芙蓉裳。

紫莖亭亭玉立，清波蕩漾，紅蓮臨風(fēng)，荷葉蔽波。綠蓮蓬作房屋，寬寬的荷葉作屋頂，蓮籽兒潔白，蓮蓬如黃螺。將鏡頭對準(zhǔn)水塘的荷，給了一個大大的特寫，美麗如仙、生機勃勃

好花不常開，堪折只需折，美麗的少女蕩起輕舟，滑向湖中央。

蘭舟將行，卻被水藻牽??；船身未動，浮萍早已漾開，整個畫面成為一幅動圖。

春末夏初，正適合縱情放歌，卻是不敢。因為害怕衣裳沾水而淺笑，擔(dān)心船覆動作也不敢太大。這一“淺笑”、“斂裾”，把少女的神情心態(tài)刻畫得生動逼真、維妙維肖。

最后，以采蓮女因持蓮花、荷葉進(jìn)薦“君子”，希望君子“制芰荷以為衣，集芙蓉以為裳”，隱蘊投以木桃，永以為好之意。

《采蓮曲》【唐】王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

荷塘中的你，宛若亭亭玉立的荷，你的羅裙碧綠仿佛同荷葉裁于同一片絲綢；你粉面含春仿佛芙蓉綻放，一池塘的美，難以分辨，哪是荷花、哪是你！悠揚的歌聲飄來才知你已經(jīng)接近?？芍^人面荷花相映紅。

【賞析】

短短四句有外形描寫、動作描寫、聲音描寫，詩人眼前的美麗公主仿佛向讀者款款走來。巧妙之處在于言外之意深遠(yuǎn)：寫的荷葉荷花，卻寫出了采蓮女的美麗動人，側(cè)面的歌聲更是襯托出少女的活潑開朗，使整個采蓮圖美麗動人起來！

《采蓮曲》【唐】白居易

菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

荷塘是美麗的，荷葉縈波，荷花潤風(fēng)，荷塘深處，少女泛舟，巧遇心上人，千言萬語化作低頭一笑，低頭的瞬間碧玉簪子落入河水中。靜態(tài)的荷葉、荷香、荷花美景，少女的欲語、低頭、笑和簪子落水的動作，一同描寫了采蓮少女在面對心上人時含羞帶怯的場畫面。

《越女詞》【唐】李白

耶溪采蓮女，見客棹舟回。

笑入荷花去，佯羞不出來。

本詩沒有像別的詩那樣仔細(xì)描繪荷花、荷葉來說采蓮女的漂亮，只是借見、回、笑、入等幾個動作，塑造了一群天真活潑采蓮姑娘的形象。

《蝶戀花》【宋】歐陽修

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。

鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。

秋色中，越女采蓮，人面荷花相映紅。內(nèi)心有思念的時候，何事都足以將其牽引出來。藕絲引出了采蓮女的相思，越牽越長，離愁灑滿一池秋水。