齊白石 煙帆海潮

Qi Baishi?Sailing Ships

立軸?水墨紙本

hanging scroll; ink on paper

132.5×62.5 cm

【題簽】白石山翁《煙帆海潮》，白石自題。

【著錄】

1.《畫人．齊白石》第157頁，（日本）株式會社求龍?zhí)茫?967年7月。

2.《中國近代書畫與清朝陶瓷展》，圖版85，出光美術(shù)館，1987年。

3.《三石選集》第154頁，鴻禧藝術(shù)文教基金會，1990年10月。

《煙帆海潮》是齊白石1922至1925年間的山水力作，畫面上部是對峙的雙峰，右側(cè)還可見一座遠(yuǎn)山。下方片片帆影聚散不一，橫涂的淡墨和竪抹的水痕營造出煙雨迷離的海面，據(jù)胡佩衡稱，此種描繪雨霧的方式為齊白石獨創(chuàng)。

上世紀(jì)二十年代，是齊白石藝術(shù)變法的關(guān)鍵階段，也是他一生中山水畫創(chuàng)作最多的時期。1925年，齊白石為「子林」繪《山水十二屏》，這是他山水創(chuàng)作中具有里程碑意義的一組作品，「把遠(yuǎn)游印象、寫生畫稿、前人模式和居北京后的創(chuàng)作經(jīng)驗熔為一爐」，標(biāo)志其個人藝術(shù)風(fēng)格的成熟。其中，第九屏與本作內(nèi)容、構(gòu)圖極為相近，題云：「煙深帆影亂，潮長海山低。余舊題《海山煙舫圖》五言律中句也」，即本作題詩之頷聯(lián)。雖不能據(jù)以指《海山煙舫圖》與本作為一事，但前述第九屏顯然是從《煙帆海潮》發(fā)展而來。

畫面上方聳峙的高山筆法粗豪健縱，不與俗同，明顯受到石濤影響。石濤是齊白石贊譽(yù)最多的畫家，詩、跋之多，難以枚舉。而齊白石最激賞的，正是石濤自我作古的創(chuàng)作態(tài)度，在山水創(chuàng)作上，他時時以石濤為參照，可謂推崇備至。在齊白石山水作品中，以橫涂的淡墨表現(xiàn)煙云時有出現(xiàn)，亦有類似畫稿留存，而以水破墨，縱向表現(xiàn)雨絲的方式則不多見。他曾自題山水云：「山外樓臺云外峰，匠家千古此雷同。卅年刪盡雷同法，贏得同儕罵此翁。」幸好，「贏得同儕罵」的歷史已煙消云散，如今面對齊白石富有創(chuàng)造力的山水畫面，唯有對「刪盡雷同法」的無限贊嘆。

黃賓虹 五湖泛舟

Huang Binhong?boating

鏡心 設(shè)色紙本 1946年作

mounted; ink and color on paper

113×47 cm

【展覽】「紀(jì)念黃賓虹誕辰一百四十五周年—黃賓虹書畫展」，浙江圖書館，2010年11 月23—27日。

【著錄】

1.《冰上鴻飛·黃賓虹書畫集》，圖24，上海人民美術(shù)出版社，2004年。

2.《黃賓虹書畫選》第36頁，西泠印社出版社，2005年。

3.《紀(jì)念黃賓虹先生誕辰一百四十五周年—黃賓虹書畫展》第58、59頁，浙江圖書館，2010年。

《五湖泛舟》作于1946年，展現(xiàn)的正是畫家自立面目的成就，呈現(xiàn)出渾厚華滋的獨特韻味，堪稱傾力之作。畫面采取左山右水式布局，以高遠(yuǎn)加平遠(yuǎn)取勢。畫面中煙波浩淼，氣勢磅礡，湖中島嶼帆船星羅棋布，錯落有致。黃賓虹筆力中處處可見篆籀氣息，洗練凝重，遒勁有力，章法里虛實相生，盡顯老辣陳煉之趣味，正如賓虹先生之言：「作畫實中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明」。本幅構(gòu)圖得自寫生，又吸收北宋全景式山水的格局，晚年高遠(yuǎn)取勢的作品，基本是左側(cè)大山，右側(cè)流水，在此基礎(chǔ)上生出萬千變化，氣勢雄渾。此作分別以煙嵐、溪流區(qū)隔，將畫面分為上中下三段，但每段之間又并不割裂，以山頭、樹木、橋作為接引，從視覺上串聯(lián)起各部分。左下的壓腳印和右上的題款，彼此呼應(yīng)，共同構(gòu)成了有機(jī)的畫面整體。位置經(jīng)營可謂經(jīng)歷千錘百鍊，極耐推敲。

筆墨是黃賓虹藝術(shù)的精髓，他總結(jié)有「五筆」、「七墨」之說，認(rèn)為繪畫應(yīng)「筑基于筆，建勛于墨」。畫中山石、草木先用淡墨鋪染，再反復(fù)加筆；繁密的皴線多以中鋒出，柔韌剛勁，顯示出畫家堅深的書法功底，線條之間施加形態(tài)各異的苔點，使色墨融于波磔的點線之中，可謂「墨中見筆筆含墨」；山石、樹木、小橋、樓閣局部以石青、赭石提亮，呈現(xiàn)出「丹青隱墨，墨隱丹青」的效果，草木茂郁處和背陰處，則以漬墨破之。全作筆墨交相輝映，氣韻超然。

黃賓虹 湖舍清讀圖

Huang Binhong Reading aside the Lake

鏡心 設(shè)色紙本 1949年作

mounted; ink and color on paper

70×33 cm

【著錄】

1.《畫院》總第九期，第106頁，中國國家畫院、華東師范大學(xué)出版，2011年8月。

2.《浙江四大家吳昌碩·黃賓虹·潘天壽·陸儼少作品三集》第205頁，西泠印社出版社，2011年10月。

3.《美術(shù)世界》第12-18頁，吉林畫報。

4.《吳昌碩·齊白石·黃賓虹書畫選》第234頁，人民美術(shù)出版社，2012年。

5.《虹叟書畫集-紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》第324頁，浙江人民美術(shù)出版社，2014年4月。

6.《棲霞嶺-紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展?？返?7頁，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會，2014年5月。

【說明】上款「鑒蓀」為張鑒蓀，曾任國立藝專教務(wù)處處長（即中國美術(shù)學(xué)院前身），黃賓虹曾執(zhí)教于此。

《湖舍清讀圖》作于1949年，那時杭州藝專由軍管會接管后，仍恢復(fù)舊名，稱為杭州美術(shù)專科學(xué)校，黃賓虹在校任教授，住在杭州棲霞嶺，此一段時期，他常到玉泉、靈峰一帶游覽寫生，就是西湖的西面，靈峰山等處，畫上題款稱寫「湖舍一角」，顯然也是當(dāng)時游蹤的記錄。他所居的棲霞嶺與靈峰、玉泉一帶甚近，步行一個小時即可到達(dá)。因此，此期的山水作品多是記錄杭州西湖附近的山川景色的。

八十六歲的黃賓虹，這時的山水創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入到了晚年變法時期，即「白賓虹」到「黑賓虹」的轉(zhuǎn)變期。從本件作品中透露的信息我們可觀察到，此期的山水筆墨已不再有「做」的痕跡，變得更趨自由，散逸，用筆的速度也更隨心所欲，快慢之間的變化更豐富多樣，欲速則速，欲遲則遲。漬墨的用法全以筆觸寫出，點線面的結(jié)合交待清晰又渾然一體，很難用技法的概念將它們完全區(qū)分開來。這表明這一時期的作品，「寫的程度更高」，也更能借助熟練地技法抒寫胸中的塊壘，以技抒臆，以意馭技，渾然一氣。如太極混沌，元氣飽滿。畫的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，五個層次而已。妙在簡中有藴含無盡的意味，深得「計白當(dāng)黑」的妙旨。舍棄的「繁」的部分和保留的繪畫元素相輔相成，又使畫面上許許多多的「小機(jī)關(guān)」顯露了出來，給人以無窮馳想的余地。這種境界，舍黃賓虹，又誰能歟？

黃賓虹 敬亭山色

Huang Binhong?landscape

立軸 設(shè)色紙本 1951年作

hanging scroll; ink and color on paper

89×35 cm

【說明】1897年，三十四歲的黃賓虹應(yīng)邀赴蕪湖，旋復(fù)返歙，道徑宛陵，游敬亭山。留下深刻印象，遂一再寫之，此為其一，此作為日本雪江堂舊藏。

1951年，88歲的黃賓虹又創(chuàng)作了《敬亭山色》。正所謂「相看兩不厭，唯有敬亭山」，石濤一生足跡遍布大江南北，中年就曾在宣城敬亭山度過，更留下了大量的優(yōu)秀作品，正是「搜盡奇峰打草稿」。1897年，正值壯年的黃賓虹也曾應(yīng)邀赴蕪湖，途中于敬亭山一游，留下了深刻的印象，一再寫之，直至暮年仍用筆墨復(fù)寫心中敬亭山之景象，但風(fēng)格已與青年時所作全然不同，在強(qiáng)烈的個人繪畫語言下，此時的敬亭山已成為他的「私人風(fēng)景」。

89歲至90歲，黃賓虹一側(cè)的眼睛完全失視，一側(cè)模糊不清，這樣的狀況并未使他意氣消沈，反而激發(fā)出更加激昂的創(chuàng)作欲望。在雙目幾乎失明的狀況下，他大膽嘗試筆、墨、色、水各種表現(xiàn)力的可能性和極限性?！钙?、留、重、圓、變」的「五字筆法」終于創(chuàng)造完成，色彩上以「寫」鋪陳，濃墨間的丹青讓夏山之蔥翠欲滴撲人眼簾。而「黑賓虹」的風(fēng)格也實現(xiàn)了新的突破，幾筆勾勒下山廓林巒已兀自挺立，通幅焦墨點子，略分陰陽向背即呈現(xiàn)出山石巖壑、草木翠微。

黃賓虹 湖山深處

Huang Binhong Landscape

鏡心 設(shè)色紙本

mounted; ink and color on paper

122.5×39.5 cm

【著錄】《黃賓虹傳記年譜合編》，圖版17，人民美術(shù)出版社，1985年7月。

黃賓虹作為近現(xiàn)代的山水畫大家，有至深的學(xué)養(yǎng)，亦有在藝術(shù)上有獨特的創(chuàng)造。黃賓虹六十歲以前是典型的「白賓虹」時代，山水方面在兼學(xué)元明諸家的基礎(chǔ)上，對李流芳、程邃、髡殘、弘仁等深有研習(xí)，作品十分重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一，風(fēng)格上是典型的疏淡清逸一路。黃賓虹晚期的風(fēng)格特色即「黑賓虹」。這種黑，直接關(guān)系到他在用墨上的變法，他在論畫中提出墨法有多種，即所謂「七墨」——濃墨法、淡墨法、破墨法、漬墨法、積墨法、焦墨法和宿墨法。除去用墨之神妙，黃賓虹晚年之熟，亦在于「用水」，一是用以接氣二是用以出韻味、三是用以統(tǒng)一畫面?！镐佀狗ㄔ邳S賓虹畫山水常見到，當(dāng)把山、水、樹、石勾定，經(jīng)過皴擦、點染后，在將干未干時，在畫面的全部鋪上一層水。此幅《湖山深處》當(dāng)年繪制時未署款，后在1953年黃賓虹九十歲高齡時重題。畫面取高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，主體為近處坡地草木郁郁蔥蔥，湖舍倚山臨水，中景與遠(yuǎn)景的遠(yuǎn)山以濃淡結(jié)合的水墨寫出云霧氤氳。高山與屋宇居，繁與簡，虛與實，對比互相襯托中畫面更靈動。正如賓虹先生之言：「作畫實中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明」。

傅抱石 《浪淘沙·北戴河》詞意

Fu Baoshi?Landscape inspired by Chairman's Poem

鏡心?設(shè)色紙本?1965年作

mounted; ink and color on paper

33×47 cm

【展覽】「紀(jì)念傅抱石誕辰105周年收藏大展」，南京博物院、保利藝術(shù)博物館聯(lián)合舉辦，2009年10月30日-11月10日。

【著錄】

1.《中國近現(xiàn)代名家精品叢書——傅抱石作品精選》第12-13頁，天津楊柳青出版社，2002年。

2.《現(xiàn)代中國劃開拓者——傅抱石》第200-201頁，人民出版社，2012年。

【說明】

1.上款「國光」即李國光，原為南京中醫(yī)院院長，是傅抱石生前摯友。

2. 宋文治、傅二石、蕭平題跋。

《浪淘沙·北戴河》詞意，抱石先生始畫于1964年，至1965年春夏間，又畫過若干幅，或橫或豎，畫筆略有差異，風(fēng)貌則大體一致。此后四個月，先生便與世長辭了，這些應(yīng)該說是他最后階段的作品了。該圖為橫幅、紙本。1965年6月所寫。圖中前景為礁石和暗紅的秋枝霜葉，后景是片片點點的漁帆和朦朧的島嶼。起伏的波濤由近及遠(yuǎn)，由近礁而遠(yuǎn)島，漸遠(yuǎn)漸淡地聯(lián)系在一起。風(fēng)挾著雨潑灑而下，搖打著秋枝霜葉和滾滾波濤，有動感，有聲響，有節(jié)律……這些都是畫面看到的，有形的，看不到的呢？當(dāng)然是無形的，是詞人的聯(lián)想和畫家的感悟—在那渺渺茫茫，海天一色之處，不是飄蕩著一千八百年前魏武曹操的詩魂幺？詩的時空是沒有限制的，畫的時空又何嘗有限制？作品的筆是墨疾而重，重而破的。疾方有激情和動感，重才有力量，破便是自然的天趣。這些無不是抱石先生最為典型的風(fēng)格特征。

——蕭平

傅抱石 鏡泊飛泉

Fu Baoshi?waterfall

立軸?設(shè)色紙本?1965年作

hanging scroll; ink and color on paper

68×40 cm

【說明】

1.上款「和生」為施和生（1902-1996），原姓吳。江蘇宜興人。江蘇省中醫(yī)院推拿科主任醫(yī)師。十二三歲從四川藝人俞海川習(xí)武術(shù)和氣功推拿。16歲俞去世后，以推拿傷科行醫(yī)蘇州30年。1950年代初以「運氣推拿傷科」正式開業(yè)于蘇州市桃花塢。1955年參加蘇州市中市聯(lián)合診所。1958年被蘇州市工人醫(yī)院特邀為客座推拿傷科醫(yī)師。1959年3月調(diào)往南京江蘇省中醫(yī)院創(chuàng)辦推拿傷科，先后任組長、副主任、科主任，副主任醫(yī)師、主任醫(yī)師。蘇州市政協(xié)委員和南京市政協(xié)委員，江蘇省中醫(yī)學(xué)會推拿專業(yè)委員會顧問，農(nóng)工民主黨江蘇省委顧問，國務(wù)院首批特殊津貼獲得者。擅長運氣推拿治療骨傷疾病。所創(chuàng)「四指推法」，已成為江蘇推拿的特色手法之一。曾為西哈努克、齊奧塞斯庫、彭德懷、陳賡等名人治療。傳邵明熙等。

2.本拍品2005年4月3日，經(jīng)傅抱石次子、著名畫家傅二石先生鑒定為真跡

鏡泊湖為東北風(fēng)光之精粹，傅抱石六十年代對于鏡泊湖的經(jīng)營可謂佳作層出，于旅途之中已有此題材的作品，曾于其中一幅中題下「此情此景，我能忘之乎，我能不畫乎」的字句。旅途后的數(shù)年，他不斷揣摩，一再創(chuàng)作，張張或橫或豎，不同尺寸的變體畫，可見傅抱石對絕勝之境鏡泊湖的鐘愛；因其闊大流急，氣象雄豪，《鏡泊飛泉》更成為此系列中的經(jīng)典。

此幅《鏡泊飛泉》，布局嚴(yán)謹(jǐn)，不失放逸率真。瀑布占據(jù)畫面左上角，飛泉由左上側(cè)傾瀉而下，注入右方牡丹江，闊大流急，氣象雄渾。泉水瀑布奔騰涌出，激打于背景的山石之上，磅礡宏大，營造出無聲勝有聲的動容之景。近景點睛之筆觀瀑者與自然共生，人融入境，頗為精致，對比大面積墨色的山水，更顯出磅礡山河中對「人」的哲思。開闊的出水口，堅硬的巖石和幾處樹木，均以重墨勾染，襯托出瀑布的明亮，前后遠(yuǎn)近，層次自然分明，給人以氣象渾穆之感。順?biāo)鲃莞蓾癫⒂?，畫出了北國飛瀉而下、跌宕奔騰的瀑布?xì)鈩?。畫家自?chuàng)「抱石皴」的發(fā)揮，已經(jīng)到了爐火純青的階段，這種筆法以散鋒亂筆表現(xiàn)出山石的結(jié)構(gòu)，以氣取勢，磅礡多姿，自然天成，也成為傅抱石打破筆墨約束的第一法門。其運用筆根擦染出鏡泊湖邊高聳挺拔的山坡，充分體現(xiàn)了山川的氣勢和山石的質(zhì)感，以及山體在飛泉影響下的濕潤感，以散鋒筆法畫水所造成的效果尤為顯著，淋漓氤氳的水汽躍然紙上，令人神往，各種皴法及渲染技巧，透過水、墨、筆的融合，運用涂、抹、掃、壓等筆法，落筆沈穩(wěn)，山樹于筆下積染，和線、點、皴統(tǒng)一為面，并透過水墨滲化表達(dá)出山石經(jīng)飛泉擊打的氤氳氣象?？此坡室鈱懗?，實則隨心之間終于一體，令全局氣勢博大，蒼茫雄奇，特見功底之厚，魄力之大。