英國文學(xué)巨匠查爾斯·狄更斯的代表作《大衛(wèi)·科波菲爾》，描繪了一幅十九世紀(jì)中葉英國中下層社會(huì)的眾生相。

該書出場(chǎng)人物形形色色，數(shù)量眾多。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，有名有姓的約有九十余人，主要人物將近二十人。這些人物出現(xiàn)在小說主人公大衛(wèi)·科波菲爾不同的人生階段中，不同程度地參與大衛(wèi)的生活，以各自的性情品質(zhì)、言談舉止影響乃至引領(lǐng)、塑造著大衛(wèi)，也為讀者呈現(xiàn)出栩栩如生的英國維多利亞時(shí)代社會(huì)生活圖景。

而在這些人物中，最令浮生君過目難忘的有兩位——顯然不是小說男女主人公，一個(gè)是全書最具喜劇色彩的米考伯先生，另一個(gè)則是對(duì)大衛(wèi)的人生產(chǎn)生重大影響的姨婆貝特西·特洛伍德。

小說里，每次只要米考伯先生出現(xiàn)，總會(huì)伴隨著令人忍俊不禁的笑料。但是今天這篇文章的主角，不是這個(gè)猶如小丑般插科打諢的人物，而是。令浮生君產(chǎn)生更多感觸的貝特西·特洛伍德小姐。

實(shí)際上，浮生君認(rèn)為，貝特西姨婆是《大衛(wèi)·科波菲爾》中塑造得最成功的少數(shù)幾位人物之一；而且是書中所有女性人物中塑造得最豐滿、最真實(shí)的人物，沒有之一。

關(guān)于貝特西·特洛伍德

貝特西·特洛伍德是小說主人公大衛(wèi)的姨婆。貝特西小姐性格乖僻，年輕時(shí)有過一段婚姻，卻因?yàn)檎煞驌]霍無度，且有家暴傾向而選擇分手，然后搬到多佛海邊，開始過上了自食其力的單身生活。

除了大衛(wèi)出生那天，貝特西小姐短暫出現(xiàn)過之外，在大衛(wèi)人生的前十年，她并沒有參與進(jìn)來。

后來，十歲的大衛(wèi)成了孤兒。為了逃離繼父安排的學(xué)徒生活，大衛(wèi)從倫敦秘密逃往多佛，投奔從未謀面的姨婆貝特西小姐。

貝特西小姐見到大衛(wèi)雖然驚訝，卻很快就欣然接納了他，并且傾其所能給大衛(wèi)提供最好的教育和生活水平。

大衛(wèi)成年后，由于受騙，貝特西小姐不幸破產(chǎn)了。但她依然堅(jiān)韌樂觀的生活，與大衛(wèi)和其他親友相互扶持，一直活到小說結(jié)束時(shí)的八十多歲，還身體硬朗、健步如飛……

為何說貝特西·特洛伍德是小說塑造得最成功的女性形象？

1、除了貝特西·特洛伍德以外，其余女性形象都是漫畫式人物

英國小說家毛姆在其文學(xué)評(píng)論著作《巨匠與杰作》中，曾經(jīng)專門撰文評(píng)價(jià)過狄更斯與《大衛(wèi)·科波菲爾》。其中談及狄更斯塑造人物的方法時(shí)，毛姆以一貫刻薄的毒舌語氣評(píng)論道：

“狄更斯在處理女性人物上從未有過什么上佳表現(xiàn)，除了張嘴就是‘我絕不會(huì)拋棄米考伯先生’的那位米考伯太太，以及貝特西·特洛伍德以外，其他的都是漫畫式人物?！?/p>

何謂漫畫式人物呢？簡(jiǎn)而言之，就是將人物身上的典型性格特征（優(yōu)點(diǎn)或缺點(diǎn)）進(jìn)行無限放大，并刻意忽略人物身上的其他特性，使其言行始終如一地高度反映人物最突出的本性。這樣塑造出來的人物，優(yōu)點(diǎn)是很容易留給讀者某一方面的深刻印象；但缺點(diǎn)也很明顯，就是難免使刻畫的人物變得臉譜化、扁平化，給人感覺就像漫畫里的人物那樣。

毛姆雖然話語刻薄，但評(píng)價(jià)卻一語中的。我們看《大衛(wèi)·科波菲爾》里面主要的女性形象，無一不像帶了一張單一面具的玩偶般，比如：

大衛(wèi)的保姆佩格蒂，除了對(duì)大衛(wèi)母子無限的溺愛與依戀之外，再無其他令人產(chǎn)生印象的舉動(dòng)；

大衛(wèi)的第一任妻子朵拉，雖然狄更斯極力將之描繪成不食人間煙火的仙女，但給浮生君的印象就是一個(gè)幼稚單純的巨嬰；

大衛(wèi)的靈魂伴侶艾格妮絲，狄更斯花了大量筆墨，讓大衛(wèi)從口出噴涌出源源不斷的溢美之詞，但越是描繪得完美無缺，越顯得這個(gè)人物的蒼白無力與缺乏真實(shí)感；

還有大衛(wèi)的童年玩伴、長大后被誘拐的艾米莉，從狄更斯的刻畫中可以看出，這個(gè)女孩就只是一個(gè)空有美貌，卻愛慕虛榮、軟弱搖擺的愛哭鬼……

2、貝特西·特洛伍德具備最健全的人性

人類是世上最復(fù)雜的生物，其復(fù)雜性更多體現(xiàn)在人性上。因此現(xiàn)實(shí)生活中的人，幾乎不可能只呈現(xiàn)出單一的人性特征。事實(shí)上，真實(shí)的人，都是由很多張不同的人性面具拼湊而成的，人性的復(fù)雜與變化無常才是一個(gè)人應(yīng)有的常態(tài)。一個(gè)體現(xiàn)出人性多面化的人，才可能是一個(gè)具備健全人性的人。

因此，從小說對(duì)各個(gè)人物形象的刻畫來看，貝特西·特洛伍德是書中難得的具備最健全人性的形象了。

小說一開始，她的形象是性情乖僻、頤指氣使、氣場(chǎng)強(qiáng)大、不好相處的老太太形象；

后來大衛(wèi)投奔她時(shí)，她又表現(xiàn)出了面冷心熱、雷厲風(fēng)行還不乏慈愛的一面；

再后來不幸破產(chǎn)、被迫投奔大衛(wèi)時(shí)，她性格當(dāng)中的堅(jiān)忍和樂觀精神表現(xiàn)得淋漓盡致；

而日常交際時(shí)，根據(jù)對(duì)象的不同，貝特西小姐時(shí)而言語刻薄、時(shí)刻目光嚴(yán)厲，時(shí)而熱情風(fēng)趣、時(shí)而睿智沉著……

總而言之，她就像現(xiàn)實(shí)生活中我們可能會(huì)見過的獨(dú)居多年的一位老太太那樣，敢愛敢恨、善惡分明，性格當(dāng)中有良善慈祥的一面，也有乖僻冷酷的一面；有自食其力、獨(dú)立自主的堅(jiān)韌精神，也有脆弱不堪、需要被呵護(hù)的脆弱時(shí)刻。

因此，相比以上列舉的那些單薄扁平的女性形象，貝特西小姐的形象更立體、更豐滿，因而也更接近現(xiàn)實(shí)中的人。

3、通過凝練的文筆，精彩的對(duì)話，狄更斯塑造了貝特西·特洛伍德這一經(jīng)典形象

值得一提的是，縱觀全書，狄更斯對(duì)貝特西小姐的著墨并不多，而且絕大部分都是穿插在各篇章之中的。

但就算只是時(shí)不時(shí)帶上幾筆，卻因?yàn)榻嵌染珳?zhǔn)、文筆凝練，反而使貝特西小姐的形象顯得躍然紙上。正如英國著名文藝評(píng)論家T.S.艾略特所評(píng)價(jià)的那樣：

“狄更斯塑造人物特別出色。他所塑造的人物比人們本身更為深刻……只要用一句話，不管是這些人物說的，還是別人對(duì)他們的議論，就能使他們完整地再現(xiàn)在我們眼前?！?/p>

比如小說開篇，寫大衛(wèi)出生那天，其母親看到貝特西小姐走進(jìn)家門時(shí)的情形。當(dāng)時(shí)對(duì)貝特西小姐的刻畫，狄更斯就只用了一句話：

“她徑自朝屋門走來，這種凌厲筆挺的姿勢(shì)和從容不迫的精神，別的人是不可能有的?！?/p>

這樣簡(jiǎn)潔的一句話，就把貝特西小姐特立獨(dú)行的姿態(tài)樹立起來了。

又比如第十四章，為了給孤兒大衛(wèi)討回公道，貝特西小姐以一敵二，舌戰(zhàn)大衛(wèi)繼父和其姐姐的過程，真的是寫得非常精彩。因?yàn)槠?，以下試分享其中的幾個(gè)小段，即貝特西小姐自責(zé)大衛(wèi)繼父欺騙、折磨大衛(wèi)母親時(shí)那一連串的話語：

“你以為我不知道，那個(gè)可憐、不幸、一步走錯(cuò)的娃娃，你給她過的是什么日子??？你以為我不知道，你第一次遇見她時(shí)——我敢肯定，你對(duì)她一定大送媚笑，大飛媚眼，好像你對(duì)鵝都不敢噓一聲……”

“……那個(gè)可憐、無知和天真的娃娃，從來沒有見過這樣的男人。他簡(jiǎn)直是個(gè)糖人兒。他崇拜她，他疼愛她的孩子，他要當(dāng)他的第二個(gè)父親。他們要一起住在玫瑰園里，不是嗎？呸，你給我滾！你給我滾出去，滾！”

……

“再見了，先生，再見！跟你也再見了，小姐，要是再讓我看到你騎著驢子走過我的草地，我就要敲下你的帽子，用腳把它踩扁！這就像你肩膀上長有一顆腦袋一樣，毫不含糊！”

狄更斯通過這樣犀利、簡(jiǎn)練的對(duì)話，雖沒有對(duì)貝特西消極的行為與表情作過多正面的描寫，卻惟妙惟肖地刻畫出貝特西小姐雄辯的口才與硬朗的心性。

因此，貝特西小姐這一形象相比書中其余人物而言，尤其顯得真實(shí)生動(dòng)，也是本書所有人物中個(gè)人最喜歡的。而研讀書中與貝特西小姐有關(guān)的這些段落，對(duì)浮生君而言也充滿了樂趣和啟發(fā)。樂趣指的是欣賞狄更斯精妙的文筆與生動(dòng)的對(duì)話；啟發(fā)則指的是從中，可以得到一些關(guān)于寫作——特別是在刻畫人物形象方面的方式和技巧。