9月20日（1925年）報(bào)上發(fā)表《徐碧云之初演》,9月22日又刊出《評(píng)徐碧云》、兩篇文章都是談《御碑亭》之演技。文章說徐碧云、馬連良合作之《御碑亭》真堪稱一絕，此劇在皮黃戲中情節(jié)詞句均為雋品，徐飾孟月華，扮相婉妙舉動(dòng)雅致，頭場(chǎng)四句慢板新穎之至，守字鏗鏘句句警束，收腔尤佳，喇嘛操琴，其藝足與蘭沅埒也。

徐碧云《御碑亭》唱片

（來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

徐碧云 御碑亭 來(lái)自京劇三鼎甲 00:00 07:18

【西皮流水】
耳聽得二鼓響人不見影
這雷雨降不住卻待怎生
倘此人起下了心術(shù)不正
那時(shí)節(jié)無(wú)游侶喊叫無(wú)門
【西皮二六】
鼓打四更心不定
思前想后膽怕驚
若是此人不端正
豈不失了貞節(jié)名
不該在家違父命
當(dāng)夜私逃跑到了御碑亭
他若問我的名和姓
只當(dāng)說假莫說真
只好聽天且由命
歸家焚香謝神靈

【西皮導(dǎo)板】
一見休書如刀絞
【叫頭】
爹爹 母親 喂呀
【西皮散板】
只為歸家那一宵
行至中途風(fēng)雨暴
躲避碑亭惹禍苗
隨后來(lái)了一年少
兩下無(wú)言坐一宵
清清白白對(duì)天表
【哭頭】
喂呀 兒的娘啊
【西皮散板】
誰(shuí)知心疑起風(fēng)潮

唱詞參考

餞行時(shí)之原板、散板韻調(diào)悠揚(yáng)，臨別時(shí)唱“小妹年幼要你多多教訓(xùn)”,調(diào)既動(dòng)聽形復(fù)凄楚，種種表情均能入細(xì)入微。更妙者是御碑亭“跑雨”一場(chǎng)，入亭前滑滑新泥幾于傾陷之滑跌，身段聘婷敏活自然，大可攝入畫圖。入亭后見少年亦來(lái)避雨時(shí)，做出手足無(wú)措之況，窘態(tài)逼真，唱“天已黑不見人行路徑”一段流水時(shí)，前三句行腔多使用切分音節(jié)奏，后一句頂板唱，板慢耍腔、使得這段僅有四句的流水在節(jié)奏曲調(diào)上十分富于變化，流利動(dòng)聽、生動(dòng)地刻劃了孟月華避雨遇異性時(shí)的驚恐心理。

接著唱：“鼓打四更我的心神不定”一大段二六，字眼既清晰，腔調(diào)又圓穩(wěn)，一句有一佳腔而無(wú)重者，如大珠小珠走玉盤，令人嘆絕。出亭后摳衣尋路而行，表示雨后乍晴光景，做工更覺細(xì)膩。歸家聞?wù)煞蜓云涓改敢蚱洳晦o而別生起病來(lái)，驚懼之色悔恨之意忽現(xiàn)于眉宇之間。

及抵母家，始而詫異，繼而開顏,“幸喜爹娘病體痊，待我謝天謝地”念來(lái)做來(lái)宛然孝女。見休書駭極而暈后之倒板爽朗嘹亮，來(lái)唱“只為回家那一宵……”一段散板悲痛愁苦，被爪李之嫌而又莫可告訴,“明明白白對(duì)天表”句,“表”字下“兒的爹娘呀”之哭腔將滿腹冤抑傾吐無(wú)余，有如長(zhǎng)江大河一瀉千里之勢(shì)。眉鎖春山目含秋水，若不知其有深仇幾許者。

“團(tuán)圓”一場(chǎng)見王有道觸動(dòng)前情悲憤交集，“想我孟月華好不命苦”句滿腔幽怨、臺(tái)下之人皆為動(dòng)容。陪情時(shí)唱流水抑揚(yáng)頓挫合拍中節(jié),緊湊銜接，天衣無(wú)縫，令人痛快淋漓足過戲癮。“御碑亭事休提起”句手扶有道，一團(tuán)云霧始形消散，琴瑟和好，情景煞是好看。拜堂時(shí)攙扶淑英打量柳生之一瞥、于欽佩之中另有一種神色，蓋暗笑一場(chǎng)無(wú)妄之災(zāi)悉由此子而起，表演不藏怒，不宿怒，其于孟月華之無(wú)限幽嫻貞靜的賢德身分做來(lái)至佳也。

馬連良之王有道儼然一古時(shí)之士于、唱膠瀟灑飄逸、念白流暢平靜、做工能將人物蘊(yùn)涵的復(fù)雜感情鮮明形之于外。二人配合默契無(wú)懈可擊，觀此劇尤如攜柑聽鸝，不徒情怡亦當(dāng)神醉。一出平凡的老戲，能唱得人人興奮，個(gè)個(gè)叫絕，真乃珠聯(lián)璧合。

《戲劇旬刊》主編張占愚先生也曾在該刊上說:我看過許多名角的《御碑亭》，其“跑雨”一場(chǎng)雖各有自己的表演，然“談捷說健”還當(dāng)屬徐碧云。（摘自畢谷云《徐碧云老師的舞臺(tái)生涯》朱永康整理）