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當(dāng)我們考慮描述一個(gè)角色時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)想到列出頭發(fā)顏色，眼睛顏色和體型等項(xiàng)目。 角色的姿勢(shì)也很重要：我們?nèi)绾稳淌茏约焊嬖V別人很多關(guān)于我們的事情。以下是使用姿勢(shì)來突出顯示每個(gè)虛構(gòu)角色的獨(dú)特之處的提示： ? 我們中的許多人與母親一起長(zhǎng)大，她們勸我們要挺直站立，其原因不僅僅是關(guān)于我們的刺的對(duì)齊。當(dāng)你想到一個(gè)有著良好姿勢(shì)的人時(shí)，想一想你會(huì)發(fā)生什么樣的特征：這個(gè)人看似沉著，放松，同時(shí)仍然保持自信和警覺，甚至可能是很好的?，F(xiàn)在考慮一個(gè)姿勢(shì)不好的人。除非這種姿勢(shì)在某種程度上與可見的身體障礙有關(guān)，否則我們可能會(huì)認(rèn)為這個(gè)人缺乏自信，不尊重或懶惰。 姿勢(shì)是肢體語言的一部分，我們用它來向人們發(fā)送關(guān)于我們感受的信號(hào)，或者甚至更重要的是我們對(duì)與我們交往的人的感受。我們傾向于對(duì)姿勢(shì)做出本能推斷，因此讀者通常會(huì)根據(jù)角色姿勢(shì)的描述得出類似的結(jié)論。因此，通過使用姿勢(shì)，我們可以引導(dǎo)讀者得出關(guān)于角色的整體氣質(zhì)以及角色對(duì)周圍其他人的感受的結(jié)論。 從姿勢(shì)的視覺線索 讓我們首先看看一些類型的姿勢(shì)以及我們可能從每個(gè)姿勢(shì)中推測(cè)出的東西：
姿勢(shì)在上下文中 姿勢(shì)還可以發(fā)送取決于上下文和設(shè)置的消息。有人在一群朋友中閑逛，或者在家里躺著讀書時(shí)不會(huì)發(fā)出與在工作面試或正式晚宴上懶散的人相同的信息。 同樣地，想象一個(gè)人在一個(gè)休閑的環(huán)境中以優(yōu)秀的姿勢(shì)坐著，朋友們都躺在地板上或舒服地趴在椅子上。雖然姿勢(shì)良好，但在其他人中看起來可能不合適。 在戰(zhàn)斗中的緊張時(shí)刻想想一名軍事指揮官; 我們希望這個(gè)角色能夠緊張而僵硬地站立，我們可能會(huì)質(zhì)疑在這種情況下采取不同立場(chǎng)的人的動(dòng)機(jī)或能力。姿勢(shì)很少在其背景之外被解釋，并且描述角色的姿勢(shì)可以向讀者展示關(guān)于該角色對(duì)他或她所處環(huán)境的感覺。 如果角色有可見或不可見的障礙影響他或她的姿勢(shì)，情境也很重要。 如果差點(diǎn)不明顯，角色可能特別容易受到其他角色的假設(shè)的影響。 雖然在許多情況下這將是一個(gè)缺點(diǎn)，但角色也可能將其作為優(yōu)勢(shì)使用。例如，想象一個(gè)殘疾的偵探會(huì)使他癱瘓并且看起來不那么警覺，或者因?yàn)闀簳r(shí)的傷害導(dǎo)致她看起來身體能力低于她實(shí)際上的能力。 作者也可以通過最初選擇不揭示姿勢(shì)的原因或關(guān)于角色的真相來玩弄讀者的假設(shè)，盡管這必須謹(jǐn)慎行事; 任何一個(gè)作家從讀者那里隱瞞信息的時(shí)候，必須巧妙而有充分理由地使讀者不被欺騙或欺騙。 例如，不可能期望一個(gè)根本不知道該信息的視點(diǎn)角色為讀者提供它。但是，如果除了讀者之外每個(gè)人都知道一些事情，這種方法可能會(huì)適得其反。 健康線索來自姿勢(shì) 一般身體健康狀況不佳也可能導(dǎo)致姿勢(shì)不良。在這里，姿勢(shì)可以用作對(duì)比度以顯示角色的身體衰退。如果一個(gè)角色表現(xiàn)出驕傲和能力等品質(zhì)，或者以前是一個(gè)精力充沛或處于權(quán)威地位的人，現(xiàn)在有一個(gè)脆弱的姿勢(shì)或表明他們生病的健康狀態(tài)，這可能是一種特別尖銳的方式來傳達(dá)一種感覺。當(dāng)他或她的身體崩潰時(shí)，角色可能正在經(jīng)歷的損失。 雖然角色是誰以及他們的姿勢(shì)表明他們成為誰的對(duì)比可以是從讀者引出情感的有效方式，但是姿勢(shì)的對(duì)比也可以用于跟蹤角色的情緒狀態(tài)的變化。與展示身體衰退一樣，姿勢(shì)可以顯示整個(gè)故事過程中人的情緒衰退。它還可以跟蹤一個(gè)角色的可信度，這個(gè)角色可能會(huì)以糟糕的姿勢(shì)開始，并且在故事結(jié)束時(shí)站立得很自信。 姿勢(shì)陳詞濫調(diào) 正如在書面案例中一樣，必須謹(jǐn)慎行事，以避免使用姿勢(shì)作為拐杖或訴諸常見的書面陳詞濫調(diào)。過度使用任何元素?zé)o論是描述姿勢(shì)，習(xí)慣，角色的外表，他們說話的方式還是更多都可以使其成為早期的草稿，但是編輯們?cè)诰庉嫼托薷臅r(shí)要注意這些傾向是很重要的。 也應(yīng)該避免可預(yù)測(cè)性。當(dāng)它破壞讀者的期望時(shí)，使用姿勢(shì)等元素來描述角色會(huì)更有效。我們希望政治家或教師等人能夠站穩(wěn)腳跟并擁有開放的姿勢(shì)。我們想象的是，犯罪分子可能會(huì)坐下或站立的方式表明一種狡猾或懶惰的性格，或者我們可能會(huì)認(rèn)為他們傲慢或大搖大擺。 我們?cè)趺纯创粋€(gè)似乎在支持者身邊被關(guān)閉甚至防守的政治家呢？有什么可以推測(cè)一個(gè)醫(yī)生沮喪，辭職的空氣？ 事實(shí)上，通過這些思考，姿勢(shì)不僅僅是一種增強(qiáng)角色描述和發(fā)展的方式，而且可以為被封鎖的作家?guī)砬楣?jié)扭曲甚至整個(gè)故事。什么是該政客擔(dān)心什么？是什么讓以前的明星外科醫(yī)生的姿勢(shì)轉(zhuǎn)向一個(gè)表示絕望的姿勢(shì)？并置一種似乎與人生活中的位置不匹配的某種姿勢(shì)可能會(huì)導(dǎo)致小說中令人驚訝或有趣的路徑。 性別對(duì)姿勢(shì)的期望 另一種顛覆讀者對(duì)姿勢(shì)的期望的方法是考慮性別期望。 男人和女人如何傾向于保持自己的行動(dòng)？男性更容易坐在一個(gè)龐大的時(shí)尚，而女性往往更容易受到控制。當(dāng)這些類型的姿勢(shì)被逆轉(zhuǎn)時(shí)會(huì)發(fā)生什么？女性如何像男性一樣跨腿，反之亦然？讀者對(duì)他們做了什么樣的假設(shè)？ 其他角色怎么樣？ 姿勢(shì)也可用于顯示角色彼此之間的感受。當(dāng)兩個(gè)角色彼此面對(duì)時(shí)，它們的表現(xiàn)如何？ 他們是防守還是開放？一個(gè)人似乎主宰另一個(gè)人，站在他或她身邊而另一個(gè)人縮小了嗎？由于他們的姿勢(shì)，角色也可能背叛彼此的感情。例如，諸如主管和下屬之類的人物可以向他人建議他們?cè)诒舜私换r(shí)由于他們的非正式姿勢(shì)而在工作之外具有關(guān)系。 令人驚訝的姿勢(shì) 沿著同樣的路線，姿勢(shì)也可以作為角色想要被感知的方式和角色所說的事物的對(duì)比。描述一個(gè)聲稱自己放松和快樂的角色，如坐著或僵硬地站立，或者說某些人說他們負(fù)責(zé)的是以一種背叛缺乏控制或自信的方式，可以揭示角色的真實(shí)感受或動(dòng)機(jī)。 姿勢(shì)可以告訴我們不僅僅是一個(gè)角色的情緒。我們也可能會(huì)根據(jù)姿勢(shì)了解角色的社會(huì)階層或背景。了解如何在正式環(huán)境中表現(xiàn)和行為，往往是階級(jí)的標(biāo)志; 角色不屬于特定環(huán)境可以通過他們不舒服的姿勢(shì)來揭示。 無論一個(gè)角色的姿勢(shì)好壞，以及這個(gè)姿勢(shì)是否會(huì)在一個(gè)故事的過程中發(fā)生變化，兩個(gè)角色在一起時(shí)的姿勢(shì)如何變化以及姿勢(shì)如何揭示一個(gè)角色寧愿隱藏的秘密都是作家可以做出的方式的例子。有效地使用姿勢(shì)。 您是否閱讀過我寫的有關(guān)發(fā)展角色的其他文章？ |
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