隨著魏晉五體（篆隸楷行草）的成熟，也意味著筆法的完善，后世書(shū)家便在結(jié)構(gòu)、章法上突破傳統(tǒng)，更是在墨法、材料工具上別具匠心，現(xiàn)在，我主要談?wù)務(wù)路?，看看后世名家在章法上如何運(yùn)用章法的技巧

認(rèn)識(shí)書(shū)法的空間節(jié)奏與時(shí)間節(jié)奏

為了說(shuō)清楚章法的內(nèi)涵，我們將從空間節(jié)奏和時(shí)間節(jié)奏兩個(gè)方面去闡述。

1、書(shū)法的空間節(jié)奏：屬于視覺(jué)感受，書(shū)法中字與字之間的布白大小和距離關(guān)系。

2、書(shū)法的時(shí)間節(jié)奏：屬于書(shū)寫(xiě)感受，書(shū)寫(xiě)的速度和連續(xù)性，楷書(shū)的時(shí)間形式相對(duì)緩慢，草書(shū)則相對(duì)較快，變化較大，與筆法相關(guān)。

以下舉幾個(gè)例子詳細(xì)解釋書(shū)法的空間節(jié)奏與時(shí)間節(jié)奏。

一般情況下，時(shí)間節(jié)奏會(huì)影響空間節(jié)奏，篆書(shū)的時(shí)間節(jié)奏基本沒(méi)有，書(shū)寫(xiě)者一般是較為勻速地書(shū)寫(xiě)，所以空間節(jié)奏也是非常簡(jiǎn)單的。為追求快速、便捷的書(shū)寫(xiě)方式，隸書(shū)、草書(shū)的時(shí)間節(jié)奏明顯加快，空間節(jié)奏也跟著變化，今草與狂草的空間節(jié)奏隨著書(shū)寫(xiě)者的狀態(tài)，空間的布白發(fā)生急劇的縮小或擴(kuò)大，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。

但同時(shí)，時(shí)間節(jié)奏與空間節(jié)奏相互獨(dú)立。例如同為篆書(shū)的《散氏盤(pán)》章法錯(cuò)落有致，與莊嚴(yán)整飭的《嶧山碑》相比，空間節(jié)奏變化較大，但時(shí)間節(jié)奏基本相同。

空間節(jié)奏也會(huì)影響時(shí)間節(jié)奏。而草書(shū)中的章草與狂草相比，同樣是草寫(xiě)的字體，但節(jié)奏完全不一樣，章草中變化較小的空間節(jié)奏使時(shí)時(shí)間節(jié)奏的變化也跟緩慢起來(lái)。

不同的空間節(jié)奏會(huì)展現(xiàn)出不一樣的視覺(jué)審美效果，下面我們來(lái)進(jìn)行舉例分析。

由于除草書(shū)外的其他書(shū)體的章法較為簡(jiǎn)單，我們重點(diǎn)談草書(shū)。

不同的時(shí)代、不同的人對(duì)章法中的時(shí)間節(jié)奏和空間節(jié)奏都會(huì)有不同的表現(xiàn)。大體可分為四類(lèi)：

1、時(shí)間節(jié)奏強(qiáng)、空間節(jié)奏強(qiáng)：如張旭、懷素等人；

2、時(shí)間節(jié)奏強(qiáng)、空間節(jié)奏弱：如張瑞圖等人；

3、時(shí)間節(jié)奏弱、空間節(jié)奏強(qiáng)：如楊維楨等人；

4、時(shí)間節(jié)奏弱、空間節(jié)奏弱：唐楷、李斯小篆。

唐代張旭與懷素的狂草

后人將張旭與懷素的狂草贊譽(yù)為“顛張醉素”，其狂草的突出貢獻(xiàn)就在于他們把空間節(jié)奏與時(shí)間節(jié)奏的變化發(fā)揮到極致，且不失和諧與統(tǒng)一。

1、時(shí)間節(jié)奏的變化

張旭與懷素在時(shí)間節(jié)奏上基本相似，迅速連寫(xiě)，筆勢(shì)不斷，忽而緩慢，忽而極速，忽而沉重，忽而輕盈。但懷素在輕重上略顯溫和。

所以草書(shū)并不是越快越好，而是有快有慢，有重有輕，這樣才能在時(shí)間節(jié)奏上富于變化，并且潛移默化的影響空間節(jié)奏。

2、空間節(jié)奏的變化

空間節(jié)奏上，此二人皆變化無(wú)窮。具體使用的手段基本有以下幾種。

（1）相互穿插

如下圖所示，很多時(shí)候，相鄰兩個(gè)字的字內(nèi)空間相互穿插，字與字之間忽遠(yuǎn)忽近，使得章法布白空間忽松忽緊，節(jié)奏感強(qiáng)。

（2）大小對(duì)比

而懷素雖然在線條上并沒(méi)有張旭的那樣有強(qiáng)烈的反差，但是在字形大小對(duì)比方面，懷素更勝一籌。

（3）相互錯(cuò)落

不僅字與字之間相互高低錯(cuò)落，連字內(nèi)空間也錯(cuò)落有致。錯(cuò)落的書(shū)寫(xiě)技巧也會(huì)增強(qiáng)空間的節(jié)奏變化。

（4）正欹之變

字形的傾斜會(huì)導(dǎo)致字的左右兩種布白空間發(fā)生大小變化。

（5）疏密對(duì)比

有的章法布白空間較小，書(shū)寫(xiě)密集，有的則很稀疏，但總的來(lái)說(shuō)，張旭、懷素的草書(shū)疏密變化不是很強(qiáng)烈，較為溫和。

唐代的張旭與懷素對(duì)書(shū)法的貢獻(xiàn)莫過(guò)于他們對(duì)章法的把控，做到了無(wú)語(yǔ)倫比的節(jié)奏變化，無(wú)論是時(shí)間節(jié)奏還是空間節(jié)奏，都到達(dá)了新的高度，書(shū)寫(xiě)更加自由奔放、酣暢淋漓。

元代楊維楨的草書(shū)

是不是所有的書(shū)法都如張旭、懷素那樣奔放自如呢？是不是時(shí)間節(jié)奏強(qiáng)烈的書(shū)寫(xiě)一定會(huì)導(dǎo)致空間節(jié)奏的劇烈變化呢？顯然不是。楊維楨的書(shū)法就給了我們不同的思考。

楊維楨書(shū)法的空間節(jié)奏異常強(qiáng)烈，而時(shí)間節(jié)奏卻很緩慢。

1、空間節(jié)奏

他通過(guò)強(qiáng)烈的粗細(xì)變化、大小變化、遠(yuǎn)近變化、和疏密變化，使得章法的空間節(jié)奏變化較大，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。其所使用的手段與張旭與懷素相似，并且將這些技巧夸張化。其中夸張最突出的是大小和疏密的變化。

2、時(shí)間節(jié)奏

楊維楨的書(shū)寫(xiě)速度不快，這與他寫(xiě)的楷書(shū)是有關(guān)的。其楷字較多，草字較少。而楷書(shū)的時(shí)間節(jié)奏遠(yuǎn)不如草書(shū)，這就使得其時(shí)間節(jié)奏變化較弱。

這種時(shí)間節(jié)奏弱、空間節(jié)奏強(qiáng)的書(shū)法史楊維楨的創(chuàng)新，也讓楊維楨在書(shū)法史上具有極高的地位。

明代張瑞圖的草書(shū)

張瑞圖的草書(shū)，與楊維楨的草書(shū)相反，在時(shí)間節(jié)奏上，張瑞圖較快，而空間節(jié)奏上，如同章草一樣，表現(xiàn)平平。與孫過(guò)庭草書(shū)類(lèi)似。

1、空間節(jié)奏

張瑞圖在章法空間上較為整齊，上下字之間的有較為明顯的界限，行與行之間也間隔清晰，類(lèi)似章草。只是章草多了個(gè)大小變化和粗細(xì)變化，讓整個(gè)空間不再那么單調(diào)?？偟恼f(shuō)來(lái)，張瑞圖的空間節(jié)奏表現(xiàn)平平。

2、時(shí)間節(jié)奏

由于書(shū)寫(xiě)的草體，筆勢(shì)的必然快速，但整體的快慢輕重不如懷素和張旭?？纯聪聢D，“存”之之中基本都是粗重之用筆，時(shí)間節(jié)奏基本沒(méi)有變化，他的時(shí)間節(jié)奏主要體現(xiàn)在不同字之間的變化，是整體得到感覺(jué)，這也是受到自身變化不強(qiáng)的空間節(jié)奏的影響。

清初王鐸與傅山的草書(shū)

狂草在唐代的張旭與懷素手中出現(xiàn)高峰，到了明末清初王鐸和傅山，狂草又出現(xiàn)了高峰。

王鐸和傅山的草書(shū)在時(shí)間節(jié)奏和空間節(jié)奏上都很出眾，變化強(qiáng)烈，與張旭、懷素基本相似，但是卻更加夸張了某些節(jié)奏特征。

1、時(shí)間節(jié)奏

在時(shí)間節(jié)奏上，王鐸和傅山也有快慢輕重，但都夸張了書(shū)寫(xiě)的連綿性，其連綿一瀉千里，幾乎不曾斷過(guò)。

如下圖所示，王鐸的連綿性較之張旭，更為密集，筆勢(shì)更為連貫，連綿性較強(qiáng)，讓人感覺(jué)就像一堆雜亂纏繞的線，變化無(wú)窮。這是他們?cè)跁r(shí)間節(jié)奏的突出特點(diǎn)。

2、空間節(jié)奏

在空間節(jié)奏上，由于唐代大多是書(shū)寫(xiě)形式為手卷橫式，清代多為長(zhǎng)條縱式。因此章法上略有不同。但大體的書(shū)寫(xiě)技巧與張旭、懷素類(lèi)似。其空間節(jié)奏也因?yàn)榭焖俚臅r(shí)間節(jié)奏而變得更富有疏密的變化。

結(jié)語(yǔ)

書(shū)法中的章法與筆法一樣，都很重要，特別是在草書(shū)中，章法的地位越發(fā)重要，對(duì)于章法的技巧，總的說(shuō)來(lái)，就是要把握好時(shí)間節(jié)奏和空間節(jié)奏，時(shí)間節(jié)奏大多與筆法相關(guān)，而空間節(jié)奏則反映一個(gè)人的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)、風(fēng)格、情趣，這兩種節(jié)奏相互影響而又獨(dú)立，歷代名家對(duì)這兩方面的努力是不同的，張旭、懷素、傅山、王鐸、楊維楨等人都有突出貢獻(xiàn)，這些名家書(shū)法值得書(shū)友們研究學(xué)習(xí)。