《山水人形圖》36.4×19.2厘米，東京國(guó)立博物館藏

? ? ? 馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練。作畫特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來(lái)的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見(jiàn)大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭峰直上而不見(jiàn)頂；或絕壁直下而不見(jiàn)腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。

《秋江漁隱圖》絹本墨筆，37×29厘米，臺(tái)北故宮博物院藏

《踏歌圖》絹本水墨淡設(shè)色，191.8×104.5厘米，故宮博物院藏

《雪灘雙鷺》軸，絹本淺設(shè)色，59×37.6公分，臺(tái)北故宮博物院典藏

《寒江獨(dú)釣圖》絹本墨畫淡彩，26.7×50.6cm，東京國(guó)立博物館藏

《華燈待宴圖》臺(tái)北故宮藏

《洞山渡水圖》東京國(guó)立博物館

《山徑春行圖頁(yè)》絹本淡設(shè)色，27.3×73厘米，臺(tái)北故宮博物院藏

《松泉雙鳥》臺(tái)北故宮博物院藏

《松下閑吟圖頁(yè)》

《邀月就梅圖》美國(guó)大都會(huì)博物館藏

《西園雅集圖》

《白薔薇圖》絹本設(shè)色，26.2×25.8cm，故宮博物院藏

《梅石溪鳧圖》 故宮博物院藏

? ? ? 《水圖》共有十二段。除第一段因殘缺半幅而無(wú)圖名外，其余圖名分別是：“洞庭風(fēng)細(xì)”、“層波疊浪”、“寒塘清淺”、“長(zhǎng)江萬(wàn)頃”、“黃河逆流”、“秋水回波”、“云生滄海”、“湖光瀲滟”、“云舒浪卷”、“曉日烘山”、“細(xì)浪漂漂”。這十二段作品，專門畫水，除個(gè)別幅有極少巖岸之外，其它沒(méi)有任何別的景色，完全通過(guò)對(duì)水的不同姿態(tài)的描寫，表現(xiàn)出種種不同的意境。

? ? ? 作者對(duì)水觀察的細(xì)致入微，以及創(chuàng)造出來(lái)的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。如“洞庭風(fēng)細(xì)”，波浪如鱗，不激不怒，近大遠(yuǎn)小以至于水天一色，彷佛覺(jué)得微風(fēng)習(xí)習(xí)，輕輕掠過(guò)了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘。“層波疊浪”是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那洶涌澎湃的氣勢(shì)，使人精神振奮而感到豪壯。“湖光瀲滟”一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動(dòng)，浪峰無(wú)規(guī)則的排列，顯然受到亂風(fēng)的吹蕩，即使畫家不染上紅色，也使觀者感到陽(yáng)光明媚，不由得想起“湖光瀲滟晴偏好”的杭州西湖景象來(lái)。“云舒浪卷”一幅，卻又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸，畫出一個(gè)浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天空中黑云滾動(dòng)，與水相接，更增加有如沖鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄宏大壯觀。

《水圖卷》絹本設(shè)色 共十二段，每段26.8cm×41.6cm，故宮博物院藏

《水圖卷》局部，1-6圖