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螺鈿的歷史非常悠久，相傳起源于商代的漆器。上世紀(jì)80年代初，我國(guó)考古工作者在玻璃河西周燕國(guó)墓地發(fā)掘到不少西周嵌螺鈿漆器，其中有1件漆器，上面的彩繪獸面鳳鳥(niǎo)紋就采用了螺鈿工藝，這是迄今為止所見(jiàn)到的世界上最早的螺鈿漆器之一。 樂(lè)浪郡時(shí)期（公元前108年～公元313年） 雙耳漆碗 韓國(guó)中央博物館藏 中國(guó)作為亞洲文明的中心，繁華的商貿(mào)與政治往來(lái)影響到了周邊文化。漢代漆器紋飾充滿動(dòng)感，滿而不密。朝鮮半島的漆藝直接來(lái)源于此。 統(tǒng)一新羅時(shí)期 靑銅制銀紋平脫鏡 直徑：18.2厘米 韓國(guó)中央博物館藏 至唐代，我國(guó)的螺鈿工藝已達(dá)到相當(dāng)成熟的地步。大唐文化圈的影響在整個(gè)亞洲史上都是顯著的，此時(shí)期正處于朝鮮的統(tǒng)一新羅時(shí)期。這個(gè)時(shí)期朝鮮半島出土的器物中大部分裝飾使用的是金銀平脫與螺鈿鑲嵌等工藝技術(shù)，與當(dāng)時(shí)中國(guó)本土的造物風(fēng)格、工藝、材料基本一致，尤其是風(fēng)格上的博大、華麗、豐滿的特點(diǎn)更為明顯。從這時(shí)期出土的文物考證，傳入朝鮮半島的漆藝技法有平磨螺鈿、毛雕法、襯色甸嵌法。這種唐代的特有的裝飾技藝與風(fēng)格不僅影響著整個(gè)統(tǒng)一新羅時(shí)期，還延續(xù)到了高麗時(shí)期的漆藝制作。 高麗時(shí)期 螺鈿玳瑁漆菊唐草文半花形盒?? 弗利爾美術(shù)館藏 朝鮮半島的高麗時(shí)期（918－1392），正是中國(guó)的政權(quán)更替的五代十國(guó)、宋、元和明代初期，中國(guó)的漆器工藝在這段時(shí)期內(nèi)向著精巧過(guò)渡。據(jù)《東國(guó)文獻(xiàn)備考》記載：“文宗元年（1046－1083）嘗使遼贈(zèng)者以白銅螺鈿繪畫(huà)屏扇奇玩等”，還有《宜和奉使高麗圖經(jīng)》記載， “用漆作不甚工而螺鈿之工細(xì)密可貴，騎兵所乘鞍韉極精巧，螺鈿為鞍韉”等。高麗王朝1310年設(shè)立官營(yíng)供造署（中尚署） ，大量生產(chǎn)螺鈿漆器，主要以佛器和貴族生活用品為主，所以高麗時(shí)期螺鈿漆器的精美和貴族化需求是分不開(kāi)的。此時(shí)漆器裝飾紋樣以菊花紋、菊唐草文、牡丹唐草文、菊牡丹唐草文等為主，同時(shí)還鑲有單股或兩股銅線、玳瑁等。螺鈿技法主要有切撥法，工藝等同于中國(guó)的平磨螺鈿，或點(diǎn)螺鑲嵌；切貝法（即中國(guó)的祥絲法）和玳瑁伏彩法（即中國(guó)的襯色法）以及毛雕法等。 在漆工藝上，朝鮮半島的工匠們似乎更加推崇螺鈿工藝，朝鮮漆器歷來(lái)以螺鈿漆器為主，很少使用彩繪、雕漆等其他工藝。螺鈿地位的確立，據(jù)現(xiàn)存文獻(xiàn)資料考證也是在這個(gè)時(shí)期，它與當(dāng)時(shí)朝鮮貴族的審美傾向有直接關(guān)系。 朝鮮時(shí)期螺鈿漆器 朝鮮時(shí)期（1392－1897），是中國(guó)明、清時(shí)期，是中國(guó)漆藝的繁榮期，此時(shí)雕漆與薄螺鈿在技術(shù)與審美上都已經(jīng)進(jìn)入成熟階段。漆器的生產(chǎn)，無(wú)論是官方還是民間都非常發(fā)達(dá)。在朝鮮王朝初期，原來(lái)經(jīng)營(yíng)管理王室貴族漆制品的漆工房開(kāi)始分崩瓦解，而轉(zhuǎn)向民間自由生產(chǎn)體制。從初期的文物看出朝鮮時(shí)期螺鈿漆器由貴族復(fù)雜樣式向庶民的單純審美傾向轉(zhuǎn)變，同時(shí)漆器出現(xiàn)不同胎質(zhì)，如：木胎、金屬胎、竹胎，特別是紙?zhí)サ某霈F(xiàn)，說(shuō)明朝鮮漆器的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入成熟階段。 朝鮮時(shí)期螺鈿漆器 中期螺鈿漆器由于受到中國(guó)儒家思想的影響，制作風(fēng)格向大眾化轉(zhuǎn)變。這時(shí)期漆器紋樣有:花鳥(niǎo)紋、葡萄紋、雙鶴紋、梅鳥(niǎo)紋、四君子等，展現(xiàn)出士大夫階層的審美情趣。同時(shí)，朱漆螺鈿工藝開(kāi)始大量使用。朝鮮中期和初期的漆器裝飾風(fēng)格差別較大,其中，與儒家思想在中期螺鈿漆器的影響有直接的關(guān)系。此時(shí)，出現(xiàn)了朝鮮半島特有的技法——龜裂法。 朝鮮時(shí)期螺鈿漆器 朝鮮末期家具制作也大量使用螺鈿技法，其中切貝法(絲鑲法)盛行，此時(shí)期主要有“壽?？涤睢钡葞в屑?寓意的文字圖案出現(xiàn)，另外，還有云龍紋、云風(fēng)紋、云鶴紋等。 朝鮮時(shí)期螺鈿漆器 朝鮮時(shí)期螺鈿漆器 螺鈿漆蓮花唐草紋衣箱 朝鮮 16-17世紀(jì) 高12.7厘米? 韓國(guó)中央博物館藏 朝鮮時(shí)期螺鈿漆器 在日本侵略時(shí)期，由于受到日本抹殺韓國(guó)文化政策的影響，這一時(shí)期螺鈿漆器裝飾偏向日式風(fēng)格。1910年國(guó)運(yùn)惡化使許多漆工房關(guān)閉，而日本人卻在1910年至1920年，在朝鮮半島設(shè)立統(tǒng)營(yíng)漆工業(yè)專修所，所產(chǎn)漆制產(chǎn)品大量輸入日本。統(tǒng)營(yíng)所的建立，由于主要服務(wù)于日本，因此受日本的影響很大。例如源自中國(guó)雕漆的日本浮雕法等工藝，是直接來(lái)自日本的。1945年解放后，螺鈿漆器的制作得到恢復(fù)和發(fā)展，民間成立了統(tǒng)營(yíng)漆工會(huì)社，它成為二戰(zhàn)后韓國(guó)螺鈿漆藝研究的中心。1951年10月慶尚道螺鈿漆器技術(shù)講習(xí)所成立，技術(shù)教育得以實(shí)施。、為韓國(guó)現(xiàn)代漆藝培養(yǎng)了一批人才?，F(xiàn)在，韓國(guó)首爾淑明女子學(xué)院、大田培材大學(xué)、釜山東亞大學(xué)等幾所著名綜合類大學(xué)都已經(jīng)設(shè)有漆工藝本科及研究生院，使韓國(guó)的漆藝在現(xiàn)代教育背景下 不斷地繼承和發(fā)展。
韓國(guó)當(dāng)代螺鈿漆器 20世紀(jì)70年代以后，韓國(guó)政府設(shè)立《重要無(wú)形文化財(cái)保辦法》，規(guī)定被評(píng)為文化財(cái)保護(hù)的匠人，可享受?chē)?guó)家提供的年薪及原材料。政府對(duì)韓國(guó)現(xiàn)代漆藝的發(fā)展在財(cái)力、物力上都極為支持。這一階段，韓國(guó)漆藝在政府與民間的雙重推動(dòng)下，取得了重要的成績(jī)。在繼承自己傳統(tǒng)漆器制作工藝的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)中國(guó)和日本的技術(shù)，尤其是在螺鈿漆器的制作上，已經(jīng)占據(jù)了亞洲最重要的位置。
韓國(guó)當(dāng)代螺鈿漆器
韓國(guó)當(dāng)代螺鈿漆器
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