上世紀八十年代中期，由蕭派山水第三代傳人施國敦老師給我們崇明首屆美術(shù)班執(zhí)教中國山水畫，我們能成為蕭派山水的再傳弟子都非常榮幸之至。施國敦老師先教我們山水畫基礎，然后組織到自然界接觸真山真水，在安徽黃山、九華山進行實地寫生和速寫。使我們認識到黃山和九華山后進步飛快。并為我們上了藝術(shù)修養(yǎng)課，講到藝術(shù)的功夫在畫外，教導我們時刻認識到自己要不斷補充藝術(shù)修養(yǎng)。那個時候施國敦還講到蕭俊賢的名望和藝術(shù)成就，讓我們接觸到了蕭派山水畫派的來歷。并邀請到了蕭俊賢的關(guān)門弟子施南池老先生來學校會談。施國敦老師時常拿施南池老先生的畫來欣賞和講解。并繪制許多課徒稿進行授課。有時單獨請教施老師，施老師一看我畫得不對，畫了示范畫，我認認真真臨摹好再請老師批改。從而學到了課堂上沒有學到的知識。

蕭俊賢先從南岳僧釋蒼崖學畫山水三年，后拜山陰沈翰為師十載(注，話說山陰沈翰從清朝昆山四王畫派之一的王原祁為弟子，王原祁從家學，以其爺爺王時敏為宗。當時王時敏以吳門畫派江南大才子文征明為師，文征明又以吳門之首沈周為師，文又與海派領(lǐng)袖人物董其昌為師，董其昌為趙孟頫外甥，深得教誨，年少時從師莫是龍。趙孟頫為宋朝開國皇帝趙匡義之孫，學識淵博。到這里簡略，以后有時間再詳細講。初步了解這個基本是中國文脈一根線一直貫穿掛下來了，源遠流長，是中國畫得以呈上啟下，以師傅授徒的方式得以生生息息的延續(xù)開來。這是一代又一代非常有序的，這樣對學習古人名人名家就有根可查，才能真真學到東西)。蕭俊賢照王維的作畫方法，師古人。從王維、關(guān)董巨、米家父子，到元朝四大家倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙、黃公望，明、清諸家等研究探索，集百家為一身，繼承了古人的藝術(shù)精華。并深受張琸“外師造化，中得心源”的影響，勤學苦練。書法以顏真卿為宗，深得顏體厚重之法，所寫書法，遒勁有力，氣勢渾厚。遍游祖國名山大川，探勝擷秀，羅致腕底，以致書畫藝術(shù)日益超群。所畫山水中鋒運筆“以書入畫，深得屋漏痕法”，喜用渴筆畫山水輪廓，筆致清秀中和，恬靜疏曠。用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩，格高曲寡，不追逐時流。青綠設色，古樸典雅，時用墨骨寫意畫法，大刀闊斧，落筆爽朗，難得一見。對山石的毛澀之堅硬質(zhì)感的細長面皴法猶為見長。富有構(gòu)圖之巧妙，氣勢雄偉，氣韻渾厚，意境幽遽，有咫尺千里之勢。耐人尋味，并能作詩于畫上，以文人畫形象影響當世，具有獨特的新風格，時在上海晚期作品日趨精熟，被時人冠之以允為“蕭派山水”。影響可見一斑。《清代畫史》稱其山水“出宋入元，以造化為師”，日人大村西崖所著《中國美術(shù)史》稱之為“民國以來一大家”。邵洛羊主編的《丹青百家》評說：“他對待中國山水畫的傳統(tǒng)技法，認認真真，一絲不茍，近代山水畫家中，蕭俊賢也立有一幟?！?兩江師范首設國畫考科，蕭俊賢成為該校執(zhí)教國畫課第一人，后又任國立北平藝專（今中央美院）校長，繼而擔任南京美專國畫系主任，連居南北講座，桃李盈門，陳師曾、呂鳳子、姜丹書、張善孖、施南池等教育名畫家均出其門下。姜丹書學生為豐之凱，潘天壽。呂鳳子弟子徐悲鴻。當時聲震京城的湖南畫家主要有馮臼、蕭俊賢、齊白石三人，時稱“馮蕭齊”。1920年被聘為中國畫學研究會評議，躋身京華一流畫家行列。有《蕭厔泉山水畫冊》、《蕭厔泉畫冊》行世。新中國解放前夕因病逝世于上海。為紀念這位藝壇宗匠，衡陽市特在南岳建立蕭厔泉畫師紀念堂。子蕭鐘祥、蕭宏援、女蕭利珠均承家學，善工山水。

蕭俊賢作品: