在油畫界里能以夫妻組合出道的藝術(shù)家并不多，冷軍與前妻羅敏算是大家比較熟悉的一對(duì)。冷軍與羅敏之所以被大家記住，原因也是出于他們的繪畫作品。

在超現(xiàn)實(shí)繪畫里面，冷軍的作品可以做到無(wú)可挑剔，甚至可以說(shuō)是連一點(diǎn)毛病都找不出來(lái)。同樣在他的影響下，畫家兼妻子的羅敏，其實(shí)她的繪畫作品更了得，而且藝術(shù)價(jià)值不輸于冷軍。

丈夫的繪畫作品和名氣起來(lái)了，但與他一起切磋的羅敏卻是并不被大家記得，但站在藝術(shù)層面與繪畫界來(lái)講，羅敏的作品并不差，尤其是她所繪畫的睡蓮系列，堪稱是達(dá)到了國(guó)內(nèi)的最前端水準(zhǔn)。

羅敏是冷軍的前妻，至于他們之間的感情生活細(xì)節(jié)我們不必多說(shuō)，也不知道。但從羅敏的繪畫風(fēng)格與油畫世界里所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)感就知道，他和冷軍對(duì)于藝術(shù)的理解完全不一樣。

羅敏曾說(shuō)過(guò)“我的畫并不像冷軍的油畫一樣，那么細(xì)致入微的進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)繪畫，我的繪畫更多的是呈現(xiàn)給欣賞人一種內(nèi)心的感受”。

倒也不是說(shuō)要否定冷軍的繪畫，只是從作品來(lái)看，羅敏對(duì)于中國(guó)超現(xiàn)實(shí)繪畫的藝術(shù)性有一定的研究，并且是對(duì)于油畫的風(fēng)格表達(dá)更傾向于思想性一點(diǎn)。

可以帶一點(diǎn)偏向性的來(lái)講：冷軍的作品很厲害，但在前妻羅敏的油畫作品前，其實(shí)也就那樣子。我們帶著問(wèn)題來(lái)看看羅敏的作品怎么樣，是不是真的被冷軍的畫作風(fēng)頭給蓋住了呢？

羅敏的繪畫作品分好幾個(gè)層次來(lái)理解，首先她表達(dá)的睡蓮很有寫實(shí)感，但這種感覺(jué)其實(shí)她早在前面就說(shuō)了，更得在欣賞者的內(nèi)心表達(dá)。

睡蓮到底是什么樣子的？必須是要真實(shí)，而且是睡在水面卻是又符合當(dāng)下的河水特性。顯然羅敏筆下的睡蓮是十分成功。不僅僅是河水給人一種深縱的感覺(jué)，而且蓮花也并不宣兵奪主，安靜又古樸，淡雅之間又如明靜般沉著。

在睡蓮的表達(dá)手法上面，羅敏首先給到的層次就是古樸與真實(shí)感，其次就是通過(guò)河水的層層壓入感，還有河草的點(diǎn)綴，這樣子的構(gòu)思可以說(shuō)是羅敏最成功的地方。

與冷軍的作品不一樣，羅敏的油畫重在寫實(shí)的意與形，而且著重于給人真實(shí)的意境感。最難得的是什么？徐芒耀畫家曾這樣子形容過(guò)羅敏的繪畫。

“她筆下的睡蓮，意與神，形態(tài)都達(dá)到了最真實(shí)的還原性。筆意之下流露著一種古樸的國(guó)畫風(fēng)格，這種作品，當(dāng)數(shù)油畫界之中的國(guó)畫強(qiáng)者”。

還原了欣賞者的內(nèi)心感受，絕不僅僅只是在賣弄她的油畫風(fēng)格，更重要的就是羅敏重在傳達(dá)她筆下的油畫內(nèi)涵性。

睡蓮與水的相映成趣，少有的蓮花成了大家對(duì)于她油畫的期待，不需要用蓮花與表達(dá)自己的花驕花艷，這種油畫風(fēng)格很值得欣賞，不失這一張張的睡蓮好作品。

有人說(shuō)羅敏的油畫為什么沒(méi)有市場(chǎng)，有人說(shuō)她的作品被冷軍的作品蓋住了。但在羅敏自己看來(lái)，油畫藝術(shù)不是用市場(chǎng)來(lái)衡量的，它的藝術(shù)價(jià)值貴在繪畫者對(duì)于油畫的領(lǐng)悟能力與自我表達(dá)能力。

油紙與筆墨只是作品的呈現(xiàn)方式，而你能從繪畫作品里能感悟到的，那就是作品價(jià)值最高的一個(gè)地方。