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安史之亂是唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn),不僅是王室傾頹,就連文化也有衰退之跡。 不說(shuō)別的,就說(shuō)盛唐最著名的詩(shī)人李白和杜甫,雖然晚唐也有“小李杜”,但其實(shí)他們還是很難和李白杜甫同日而語(yǔ)。 那時(shí)還有一個(gè)詩(shī)人,后人都說(shuō)他可以和杜甫齊名,但實(shí)際上他的聲名和杜甫相去甚遠(yuǎn)。 此人名許渾,字仲晦,是晚唐最具影響力的詩(shī)人之一。 他一生專攻律詩(shī),而杜甫的《登高》、《秋興八首》都是公認(rèn)的律詩(shī)精品,所以后人才會(huì)將他和杜甫相提并論。 他最出名的一句詩(shī)應(yīng)該是“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”,很多人都聽(tīng)過(guò)這句詩(shī),但卻很少有人知道這是出自他的《咸陽(yáng)城東樓》,全詩(shī)如下: 一上高城萬(wàn)里愁,蒹葭楊柳似汀洲。 溪云初起日沉閣,山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。 鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人莫問(wèn)當(dāng)年事,故國(guó)東來(lái)渭水流。 這是一首登高懷古之作,通過(guò)咸陽(yáng)古城的風(fēng)景,抒發(fā)了一種家國(guó)之悲。 首聯(lián)寫的是詩(shī)人剛登上城樓,所見(jiàn)之景。 登上咸陽(yáng)城那高高的城樓,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,蒹葭楊柳在煙霧的籠罩下,若隱若現(xiàn),就像又回到了江南的小汀州,詩(shī)人的心中充滿了愁苦。 “萬(wàn)里”極言空間之廣闊,也許他的故鄉(xiāng)并沒(méi)有萬(wàn)里那么遠(yuǎn),但是對(duì)于漂泊異鄉(xiāng)的詩(shī)人來(lái)說(shuō),登高遠(yuǎn)望,卻望不到故鄉(xiāng),回不去,望不盡,于是便有了萬(wàn)里的愁思。 這里的“愁”字奠定了全文的感情基調(diào),悲涼之情油然而生。 而看到神似故鄉(xiāng)之物的“蒹葭楊柳”,更添深了他的思鄉(xiāng)之情。 接著的頷聯(lián)是千古流傳的名句。 夕陽(yáng)西沉,仿佛和遠(yuǎn)處的閣樓重疊在一起了,暮色蒼茫,烏云罩頂,涼風(fēng)突起,預(yù)示著一場(chǎng)山雨即將來(lái)臨。 這本是詩(shī)人傍晚登上城樓所見(jiàn)之景,咸陽(yáng)城西樓沐浴在凄風(fēng)苦雨中,但這又何嘗不是晚唐的真實(shí)寫照呢? 詩(shī)人敏感地察覺(jué)到大廈將傾,所以才會(huì)發(fā)出這樣的感慨。 一句“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”,將大雨來(lái)臨前的征兆描寫得淋漓盡。 和李賀的那句“黑云壓城城欲摧”有異曲同工之妙,形象傳神,又富有哲理,難怪能千古流傳。 接著的頸聯(lián)寫到秦苑,漢宮,這是昔日的虛景,和眼前的鳥、蟬,虛實(shí)相應(yīng),表現(xiàn)了一種世事滄桑,人生無(wú)常之情。 大雨來(lái)臨,鳥兒都躲進(jìn)了遍地綠蕪的秦苑,秋蟬也躲在滿是黃林的漢宮中鳴叫。 詩(shī)人總喜歡以鳥飛蟬鳴來(lái)襯托宮殿的荒蕪,就像李白的“宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛”,昔日的繁華,今朝的荒涼,今昔對(duì)比,繁衰對(duì)照,悲涼之情愈發(fā)深刻。 本是“萬(wàn)里愁”,如今又添了“千古悲”,即使知道朝代更替,盛世興衰,自古如此,詩(shī)人還是忍不住為之擔(dān)憂。 這樣一種憂國(guó)憂民之情,倒是和杜甫很相似,看來(lái)他的詩(shī)歌不僅是形似杜甫,就連神韻也有幾分相似,絕不是浪得虛名。 最后的尾聯(lián)寫的是一種無(wú)可奈何的心情,讀來(lái)十分沉痛。 過(guò)往的游子還是不要再打聽(tīng)當(dāng)年秦漢興亡之事了,咸陽(yáng)如今的遺址早已不見(jiàn)了,只有城門邊上的渭水一如既往地向東流著。 除了青山綠水,似乎沒(méi)有什么是亙古不變的。 對(duì)于王朝的頹敗他也是無(wú)能為力,正因?yàn)榍逍训卣J(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn),所以憂國(guó)憂民的他才會(huì)這般痛苦。 全詩(shī)寓情于景,無(wú)論是景物的描寫,還是心境的刻畫,都非常成功。 景色凄美雄壯,意境高遠(yuǎn)開(kāi)闊,感情真摯凄愴,正如《五朝詩(shī)善鳴集》所言:此等詩(shī)是最上乘。 如此經(jīng)典,難怪有后人說(shuō)“許渾千首詩(shī),杜甫一生愁”。 不知你覺(jué)得許渾這首詩(shī)是否能和杜甫的律詩(shī)一較高下呢? |
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來(lái)自: Zhanjh1936 > 《杜甫》