引言

今年是達(dá)芬奇逝世500周年，為了紀(jì)念這位意大利文藝復(fù)興時(shí)期的世紀(jì)偉人，中國(guó)、法國(guó)、意大利、美國(guó)等多個(gè)國(guó)家都舉辦了各種形式的活動(dòng)。

作為達(dá)芬奇事業(yè)起步的地方——意大利的第二大城市米蘭，舉辦了貫穿整個(gè)2019年的系列主題展“列奧納多500”。

● 主題展“列奧納多500”的海報(bào)

游客不僅可以親眼觀看到達(dá)芬奇親自繪制的天軸廳，還可以看到因修復(fù)工作而揭示的畫(huà)作秘密。列奧納多·達(dá)芬奇國(guó)家科技博物館的畫(huà)廊也整修一新，以迎接全新的達(dá)芬奇機(jī)械設(shè)計(jì)模型展。

說(shuō)起達(dá)芬奇，大家腦瓜里第一個(gè)想到的作品不是《蒙娜麗莎》就是《最后的晚餐》。其實(shí)他除了給世人呈現(xiàn)了這些著名的油畫(huà)作品，還留下了大量的研究手稿。

● 達(dá)芬奇的研究手稿

2013年的時(shí)候，意大利Arsllluminandi出版社還將兩冊(cè)修復(fù)后的達(dá)芬奇手稿，分別贈(zèng)予了中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館和中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)。

隨著達(dá)芬奇的作品重現(xiàn)于世以及細(xì)節(jié)秘密的曝光，人們不禁驚嘆：達(dá)芬奇的研究根本不像15世紀(jì)時(shí)候的出品，更像是來(lái)自未來(lái)！

列奧納多·達(dá)芬奇（1452.4.15-1519.5.2），是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的一個(gè)博學(xué)者。

他的身份很多，除了是個(gè)畫(huà)家，他還是雕刻家、建筑師、音樂(lè)家、數(shù)學(xué)家、工程師、發(fā)明家、解剖學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、制圖師、植物學(xué)家、作家……

似乎給他一個(gè)“十項(xiàng)全能”的頭銜，都不足以完美地稱(chēng)贊他的才華。

● 達(dá)芬奇的自畫(huà)像

達(dá)芬奇是個(gè)私生子，父親是佛羅倫薩的法律公證員，而母親是個(gè)農(nóng)婦。

由于私生子的關(guān)系，達(dá)芬奇沒(méi)有受到家族束縛，也沒(méi)有接受過(guò)拉丁語(yǔ)、幾何數(shù)學(xué)等正式教育。因此，達(dá)芬奇就像一張白紙，他的成長(zhǎng)有著自由發(fā)揮的無(wú)限空間。

小時(shí)候，達(dá)芬奇就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的好奇心。

當(dāng)他看到空中有鳥(niǎo)兒盤(pán)旋的時(shí)候，他會(huì)疑惑它們是怎么扇動(dòng)翅膀飛翔的；當(dāng)他在山里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)洞穴，他會(huì)很想知道洞穴里會(huì)有什么。盡管他很害怕里面會(huì)有怪獸，但求知欲勝過(guò)恐懼，他仍然決定要深入洞穴，一探究竟。

● 達(dá)芬奇研究飛行器的手稿

油畫(huà)里的秘密

達(dá)芬奇的藝術(shù)生涯，是從成為韋羅基奧作坊里的一名學(xué)徒開(kāi)始的。

在1476年的時(shí)候，達(dá)芬奇與師傅韋羅基奧合作完成了一幅濕壁畫(huà)《基督受洗》。

達(dá)芬奇在這幅畫(huà)中運(yùn)用了創(chuàng)新的繪畫(huà)材料和技術(shù)。傳統(tǒng)方式是用蛋黃做顏料的調(diào)和劑，但是達(dá)芬奇想到了要用油來(lái)混合。

● 達(dá)芬奇與韋羅基奧合作完成的作品《基督受洗》

他還認(rèn)為形體不是由線條和輪廓決定，而是由光和影決定的。在此基礎(chǔ)上，他的繪畫(huà)常常使用暈涂法（或稱(chēng)煙熏法）和明暗對(duì)照法，使輪廓邊界模糊，用光影塑造人與物的形象。

為了直觀地表現(xiàn)兩種顏料的不同，研究學(xué)者曾將油彩畫(huà)和蛋彩畫(huà)做了個(gè)對(duì)比實(shí)驗(yàn)。他們分別用油和蛋做顏料的調(diào)和劑，花同樣一個(gè)星期的時(shí)間，臨摹了《基督受洗》的局部。

● 左側(cè)油彩畫(huà)和右側(cè)蛋彩畫(huà)的上色對(duì)比

他們觀察到，油彩畫(huà)的上色效果確實(shí)比蛋彩畫(huà)的好得多。它比蛋彩畫(huà)呈現(xiàn)出更鮮艷的顏色和更耐人尋味的景深效果。

這個(gè)巨大的賭注明顯是達(dá)芬奇賭贏了，連韋羅基奧都感嘆“徒弟已經(jīng)超越師傅了”。后來(lái)，達(dá)芬奇發(fā)明的油彩畫(huà)逐漸代替了蛋彩畫(huà)，成為當(dāng)時(shí)南歐彩色繪畫(huà)的主流技藝。

● 達(dá)芬奇作品《天使報(bào)喜》

達(dá)芬奇不僅能準(zhǔn)確地描繪東西物理外觀，還能將人物的內(nèi)心情感傳達(dá)出來(lái)。著名油畫(huà)《蒙娜麗莎》，就很好地詮釋了達(dá)芬奇的作畫(huà)風(fēng)格。

我們經(jīng)常看到的《蒙娜麗莎》，融匯了光影的表達(dá)。人物的微笑是不對(duì)稱(chēng)的，這跟達(dá)芬奇大量研究人體得出的結(jié)論如出一轍。遮住人物的半邊臉，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)左邊臉嚴(yán)肅，而右邊臉帶著微笑。

● 達(dá)芬奇作品《蒙娜麗莎》

除了這個(gè)帶著微笑的威尼斯公爵夫人肖像，其實(shí)它還有另外兩個(gè)面孔。

2004年，擁有先進(jìn)掃描技術(shù)的帕斯卡接受了盧浮宮的邀請(qǐng)。他的任務(wù)是去探究《蒙娜麗莎》在經(jīng)過(guò)多年氧化變色前原本的色彩。

當(dāng)他掃描到這幅作品更深層的油彩時(shí)，卻有了驚人的發(fā)現(xiàn)。

● 《蒙娜麗莎》油彩下的人影

在油彩的深層，一個(gè)幽靈般的幻影被掃描出來(lái)了。這個(gè)影子是人的肖像，樣子和達(dá)芬奇本人有些相似，如同達(dá)芬奇隔著一層布看著我們。

繼續(xù)掃描，帕斯卡發(fā)現(xiàn)與原畫(huà)肖像不一樣的輪廓，包括頭發(fā)、臉型、肩部以及手部等部位的位置都有所差異，在頭發(fā)的外輪廓邊緣，還發(fā)現(xiàn)了12個(gè)小發(fā)簪的痕跡。

當(dāng)電腦技術(shù)復(fù)原了這層油彩，作品里竟出現(xiàn)了另一個(gè)女子的面孔。

● 《蒙娜麗莎》油彩下隱藏著的面孔

他認(rèn)為，這是一個(gè)被創(chuàng)造了又不被人發(fā)現(xiàn)的秘密。它很可能是達(dá)芬奇完成了這個(gè)肖像后，又用油彩覆蓋掉，再畫(huà)了現(xiàn)在我們所看到的蒙娜麗莎。

另外，他在人物的眼珠子上還發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)可愛(ài)的X小標(biāo)記，那是用來(lái)確定瞳孔的位置的。

● 《蒙娜麗莎》眼中有X標(biāo)號(hào)

完美手稿與”不完美“天才

達(dá)芬奇能敏感地觀察這個(gè)世界，除了因?yàn)楹闷嫘牡尿?qū)動(dòng)，還有賴于他對(duì)視覺(jué)直觀表達(dá)的偏愛(ài)。

他覺(jué)得眼睛是最強(qiáng)大的感受器官，視覺(jué)收獲超過(guò)了從書(shū)本文字獲得的知識(shí)，眼之所見(jiàn)可以直接進(jìn)入大腦，形成觀測(cè)世界的畫(huà)面。

● 達(dá)芬奇的字

達(dá)芬奇是個(gè)左撇子，寫(xiě)的字都是鏡像的。書(shū)寫(xiě)不便的緣故，達(dá)芬奇習(xí)慣用圖像記錄他對(duì)這個(gè)世界的思考。

就像他的手稿那樣，都是用素描的方式記錄畫(huà)面，用文字加以輔助說(shuō)明。他的手稿是最直觀的科學(xué)，就算給沒(méi)文化的老百姓看都能夠明了個(gè)大概。

● 達(dá)芬奇對(duì)心臟研究的手稿

達(dá)芬奇曾對(duì)人體進(jìn)行了解剖學(xué)研究，從生命的終結(jié)，探索生命的起源。他與尸為伴，解剖過(guò)男性、女性、老人、小孩甚至是子宮中的胎兒。他觀察肌肉、筋骨、脈絡(luò)，發(fā)現(xiàn)人體其實(shí)是不對(duì)稱(chēng)的。

除此以外，關(guān)于醫(yī)學(xué)、光學(xué)、力學(xué)、物理、機(jī)械、軍事等方面的研究，在他的手稿中都有所體現(xiàn)。見(jiàn)過(guò)手稿的學(xué)者們都不禁感嘆：達(dá)芬奇是個(gè)全能天才。

● 達(dá)芬奇作品《維特魯威人》

雖然達(dá)芬奇被稱(chēng)為天才，開(kāi)創(chuàng)了不少發(fā)明和技藝，但是也有失敗的時(shí)候。

有一次，他接受了一個(gè)重要的委托：他需要裝飾佛羅倫薩市正廳“舊宮”中的大廳，主題是”安吉亞里之戰(zhàn)“。

當(dāng)時(shí)天氣不好，雷雨交加。受天氣潮濕的影響，墻上的壁畫(huà)開(kāi)始解體，顏料一片片脫落。達(dá)芬奇用油料和膠水將顏料涂上，但是畫(huà)上不久，色彩還是會(huì)融化掉。

于是，他嘗試用火將染料牢固?；蛟S是火苗不慎碰到了含油的顏料，又或許是烘干不成高溫引起了油燃，一把大火便熊熊燃燒了起來(lái)。達(dá)芬奇修復(fù)不成，反而損毀了原壁畫(huà)。

● 達(dá)芬奇作品《安吉亞里之戰(zhàn)》（半成品）

另外，達(dá)芬奇還有一個(gè)“性格缺陷”——他注意力不集中，做事情經(jīng)?！叭昼姛岫取?。

他留下的畫(huà)作不少，但真正的完成品卻不超過(guò)15幅。他的完成品之所以這么少，是因?yàn)樗d趣點(diǎn)經(jīng)常轉(zhuǎn)移，作品只完成到一半就“棄坑”了。

也因?yàn)槿绱?，達(dá)芬奇經(jīng)常沒(méi)有完成別人委托的工作。當(dāng)時(shí)的雇主沒(méi)幾個(gè)能從達(dá)芬奇手里收到他們付了錢(qián)的畫(huà)作。

● 達(dá)芬奇作品《三博士來(lái)朝》（半成品）

有意思的是，仍有不少雇主愿意向他砸錢(qián)。大概是因?yàn)楣椭餍枰牟恢皇且环?huà)，而是要達(dá)芬奇的名聲吧?？梢哉f(shuō)，達(dá)芬奇的名氣已經(jīng)允許他 “任意妄為”了。

這樣的性格缺陷，一方面讓他在多個(gè)領(lǐng)域做出了探究，但另一方面也導(dǎo)致他無(wú)法在一個(gè)領(lǐng)域中始終如一地堅(jiān)持研究下去。當(dāng)然，他的任意一項(xiàng)領(lǐng)域成果都已經(jīng)相當(dāng)了不起了。

后記

踩在巨人的肩膀上進(jìn)行深入研究，是人類(lèi)獲得巨大進(jìn)步的最佳途徑。

達(dá)芬奇的研究領(lǐng)先了世界幾百年，手稿卻一度失傳，幾個(gè)世紀(jì)無(wú)人問(wèn)津。人們自己用科學(xué)慢慢磨出了些成就。當(dāng)它們被重新發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，人們才驚嘆：達(dá)芬奇早就探討了許多在當(dāng)時(shí)不為人知的秘密。

人們沒(méi)有在達(dá)芬奇研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入的探討，導(dǎo)致了他的手稿失去了推動(dòng)人類(lèi)階段性進(jìn)步的研究?jī)r(jià)值。這樣的研究斷層，是讓人非常遺憾的。

● 達(dá)芬奇手稿《排水機(jī)械設(shè)計(jì)圖》

愛(ài)因斯坦說(shuō)過(guò)：“我沒(méi)有什么特別的天賦。我只有強(qiáng)烈的好奇心?！?/p>

如今，我們驚嘆達(dá)芬奇的成就的同時(shí)，能做的也就是保護(hù)好現(xiàn)存的作品，參考其手稿的資料，嘗試從中得到新的啟發(fā)。

盡管我們沒(méi)有達(dá)芬奇的才能，但是我們可以勉勵(lì)自己永葆一顆好奇的心，享受探索的過(guò)程，并為之樂(lè)此不疲。