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————————————— 馮霖章： 維澤兄素以丘壑梅竹宜，至若榮華富貴，風若牛馬。其畫作多以曾見、夢見、創(chuàng)見之景物，升華為境能奪人，筆能奪境。其妙處不在于華滋，而在于清絕雅致，超凡入化。他人有之，而兄無之，只一“俗”字而已；他人無之，而兄有之，藏一“雅”字而已。中霄賞月，身處廣寒碧落間，不識月之皎也；露花觀影，而不知影之幻也。惟學而無外慕，久必有悟，乃悟心之皎，夢之幻也。非似與不似習于凡鄙者所知也。故俗客乃大笑曰：“此言所不能言，道人所未經(jīng)道耳。”真所謂少所見而多所怪耳。 維澤，余蘭之同心，摯友也。 ——————————————————— 《 肌理在畫境中的作用》 （節(jié)錄） ——賈維澤著《山水畫技法探新》（天津人民美術出版社） 由于肌理與客觀物象在形象上、質感上的巧合、貼切、逼真性，因此，肌理具有狀物的自然美。由于肌理的肌痕不同于非肌理的筆跡，天工巧成呈現(xiàn)的幻化、變異、奇特性，因此，肌理具有悅目的抽象美。由于肌理的意象功能更容易喚起聯(lián)想、想象、幻想的共鳴，因此，肌理具有傳情的形式美。畫境中的肌理有實有虛，若真若夢，互滲互補，相輔相成。其形幻與意幻功能 極大豐富了創(chuàng)作的藝術表現(xiàn)力，強化了作品的視覺沖擊力與心靈感應力。并能充分顯示出作品的自然美、抽象美、形式美與作者的創(chuàng)意美、技巧美、智慧美。..............................................................................  《林間》（局部）
《霜葉紅于二月花》（局部）  《新翠》（局部）  《雪瑩梅香一澗清》（局部）  《山青花欲燃》（局部）  《山山黃葉飛》（局部）  《綠雨》  《梅花紅處雪初消》  《雨細藤花香》  《秋天來了》 《雨潤山色秀》（局部） 《云落林端萬壑幽》 《故山已秋風》（局部） 《山果燦如霞》（局部） 《正當梨花開遍了天涯》 《金秋》 《寒山轉蒼翠》（局部） 《雪凝千峰玉》（局部） 《山果寂寞紅》（局部） 《云嶺霜花清》 |
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