在當(dāng)下的消費(fèi)至上主義思潮與傳媒時(shí)代的影響下，架上藝術(shù)如何表達(dá)日常經(jīng)驗(yàn)、觀照社會(huì)風(fēng)景，已經(jīng)成為一個(gè)重要的課題。尤其當(dāng)信息傳播的廣度與速度，將我們關(guān)于視覺圖像的經(jīng)驗(yàn)不斷提升的過程中，這種表達(dá)便更加期待某種突圍與超越。

在新近的探索中，李金朋將當(dāng)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的符碼與傳統(tǒng)青綠山水的圖像相結(jié)合，這種跨越古今時(shí)空和中西文化的“拼合”也使他的藝術(shù)表達(dá)充滿生機(jī)。在創(chuàng)作之初，他從關(guān)注股市曲線圖的形式趣味出發(fā)，進(jìn)而將視角轉(zhuǎn)向電視停播節(jié)目的靜止畫面、商品條形碼與二維碼，或?qū)⑵渑c股市曲線的圖像加以混合甚至“攪拌”。對(duì)于圖像形式與秩序的興趣，又使其在探尋表現(xiàn)紛繁躁動(dòng)的符碼世界的過程中，被反復(fù)拉回學(xué)院式的反省與克制，將冰冷的數(shù)碼符號(hào)與青綠山水畫的歷史溫度相結(jié)合。他將對(duì)圖像的借用轉(zhuǎn)譯為某種寓言敘事，同時(shí)也完成了對(duì)于當(dāng)下消費(fèi)文化與媒體文化的反省。

應(yīng)該看到，李金朋的探索與實(shí)踐還在路上，正是這種青澀和困惑使他的探索充滿多種可能。在這一系列主題的創(chuàng)作中，他將面臨著兩條路徑的選擇：一是在將圖像推向更加精致化的過程中，進(jìn)一步加強(qiáng)視覺形式的單純化和藝術(shù)語(yǔ)言的簡(jiǎn)約化；二是繼續(xù)強(qiáng)化圖像的視覺張力，弱化造型語(yǔ)言對(duì)于社會(huì)意象的借用與提示。如今，隨著網(wǎng)絡(luò)媒介全時(shí)、全息的多元覆蓋，電視臺(tái)停播畫面幾乎已經(jīng)成為了幾代人的圖像記憶。這時(shí)，各種信息的符碼正在成為一種圖騰，積淀為另一代充滿能量的象征。

在科技進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)代中，生活中高速變化與緩慢滯后混雜在一起，文化價(jià)值觀，思維的巨大鴻溝，造成了中國(guó)現(xiàn)階段豐富、混亂又不乏生機(jī)的視覺審美現(xiàn)象。

金朋作品以股票經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)圖為創(chuàng)作的靈感來源，作品融合了當(dāng)代民間色彩審美認(rèn)知，對(duì)時(shí)代語(yǔ)境下世俗化的大眾審美有所反映。

新時(shí)代社會(huì)生活中出現(xiàn)的股票等元素，寓含著科技與社會(huì)的飛速發(fā)展，它們正成為新時(shí)代信息集合體的多樣化的符號(hào)表達(dá)。熟悉股票運(yùn)作方式，使金朋可以獲得一手材料把最直接的感受融入創(chuàng)作中。

他作品緊密貼合時(shí)代與生活，以股票經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)圖、數(shù)字影像等本身承載著時(shí)代多變性特征的元素，雜糅傳統(tǒng)中國(guó)文化符號(hào)中的古代山水形象，試圖在山水和股市震蕩間建構(gòu)某種聯(lián)系。《骨股古》從股市震蕩、高低起伏的趨勢(shì)表達(dá)城市新的時(shí)代的山水意象。

金朋作品利用了中國(guó)當(dāng)下普遍現(xiàn)實(shí)存在的一些民間的審美特征，民俗風(fēng)情中喜聞樂見的色彩方式，虛榮浮華有些魔幻的審美，夸張又平面的處理，來表達(dá)自己最為切身的情感體驗(yàn)。也有部分作品以抽象化的色彩為基礎(chǔ)，用具象的手法表達(dá)抽象的觀念，在不斷跳躍的色塊與線條之間形成某種節(jié)奏，而這種節(jié)奏正是他所要表達(dá)給觀者的不可控性、不確定性與難以言說的意象。事實(shí)上，這種特性不一定來源于當(dāng)下的科技變化本身，更來自于日常生活的點(diǎn)滴方面，他的這一系列作品就是以這樣的方式表達(dá)著他對(duì)于這個(gè)時(shí)代的觀察與思考。

我覺得金朋的最大優(yōu)勢(shì)是色彩，冷暖變化被他抓住了。同時(shí)這種變化又跟某些情緒心情的東西有一點(diǎn)點(diǎn)聯(lián)系。是從繪畫到一個(gè)社會(huì)學(xué)的轉(zhuǎn)變，這個(gè)轉(zhuǎn)變我覺得是非常有意思的。就是從社會(huì)學(xué)的角度去看繪畫，重新審視繪畫，或者是說用繪畫的方式重新審視社會(huì)。那么延申一點(diǎn)兒說呢，他就是一個(gè)帶有人類學(xué)痕跡的藝術(shù)語(yǔ)言探究，我也覺得這個(gè)還是一個(gè)很有前景的一個(gè)話題，這個(gè)是可以繼續(xù)做下去。

金朋的創(chuàng)作靈感來自于對(duì)于股票金融關(guān)注的親身經(jīng)歷。研究生階段的三年中，他不斷探索嘗試，從西方現(xiàn)代到東方傳統(tǒng)，從抽象構(gòu)成到具象山水，終在《符碼·山水》中得以融合成具有金朋氣質(zhì)的景觀，提示出他獨(dú)特的思考。

“我從時(shí)空的束縛中解放出來，我協(xié)調(diào)宇宙中個(gè)別或所有各點(diǎn)，由我主宰它們的立足之地。如此這般，我創(chuàng)造了認(rèn)識(shí)世界的新觀念。這樣，我就用新的方式，解釋你不了解的世界。”［引自前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演齊加·維爾托夫（Dziga Vertov）1923年的文章］

李金朋將中國(guó)山水畫等傳統(tǒng)文化元素與當(dāng)代社會(huì)股票經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)圖解構(gòu)，通過具有觀念性的色彩重組成富有新意的畫面。他的作品試圖在解構(gòu)與重組的過程中，探討對(duì)文化、社會(huì)、歷史的認(rèn)識(shí)，傳遞自身的觀念。他的繪畫語(yǔ)言在這個(gè)過程中也得到歷練。

祝賀李金朋在藝術(shù)道路上取得的成績(jī)！祝藝事更上一層樓！