211清 趙之謙 異魚圖

紙本，設(shè)色，縱35.4cm，橫222.5cm  私人收藏

趙之謙的《異魚圖》，畫各種趙之謙以前見所未見，聞所未聞的海中生物，計有沙噀、章拒、錦魟、海豨、劍鯊、鬼蟹、虎蟹、馬鞭魚、琴蝦、竹夾魚、胡闌、骰子魚、燕魟，共計15種。

此圖為晚清畫苑奇葩，構(gòu)圖豐富和諧，異魚15種雖參差向背，大小各異，卻能疏密交錯，繁而不亂，筆筆相生、物物相需，有一氣呵成之勢。造型準確生動，小者如馬鞭魚，大者如海豨，繁者如八足章魚，均取象寫意，極富生氣。而鬼蟹、琴蝦等最小者，繪者亦能準確生動地隨筆而出，現(xiàn)其肥美鮮活之態(tài)。

圖設(shè)色清雅明凈，其中沙噀、錦魟等以深淺赭石以沒骨疊色漬染而成，濃淡深淺，曲盡其妙。而海豨、燕魟則以水墨皴擦烘染之法成之，層次分明，極具質(zhì)感。此圖所畫異魚，不論大小，其下必有考證題識，所書小中見大，精氣內(nèi)斂，頗具金石氣，此題既為廣見聞，資考訂，足備一方物產(chǎn)之資料，也是書畫相合聯(lián)通此卷全局的重要紐帶。

引首： 異魚圖。題識：圖異魚非好異也，他魚不待圖也。撝叔少穎悟，長多能，近大肆力于經(jīng)世之學，圖繢其余事，然此卷足備一方物產(chǎn)，非尋常寫生可比，方今圣人在上，中外一家，涉重洋如履平地，使得盡有。撝尗者，隨所見而悉圖之，將以廣見聞、資考訂，不更快乎哉！同治二年春暮，績溪胡澍題端并記，時同客都下。鈐?。轰?、 安定。

趙之謙（1829—1884），浙江紹興人。初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，后自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。他一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力，終于成為一代大師。

212清 改琦 柳蔭逸趣圖

紙本，設(shè)色，縱28.5cm，橫116.9cm  旅順博物館藏

仕女畫是我國傳統(tǒng)人物畫中的重要組成部分，以塑造優(yōu)美動人的女性形象來反映社會生活，傳達特定的藝術(shù)旨趣和審美觀念。其成熟于隋唐，歷經(jīng)五代、兩宋的發(fā)展以及元明清的消長，最終形成藝術(shù)風格多樣、仕女類型豐富的獨立畫科，從六朝的秀骨清像、唐代的豐腴華麗，到宋代的端嚴秀美，以及明清的纖弱清瘦，可謂歷越千秋，綿延不絕。此幅改琦的《柳蔭逸趣圖》，就是古代仕女畫中的精品。

改琦的繪畫宗法華喦，喜用蘭葉描。圖中仕女衣紋細秀，樹石背景簡逸，造型纖細，敷色清雅，創(chuàng)立了仕女畫新的體格，時人稱為“改派”。

改琦（1773—1828），字伯蘊，號香白，又號七薌，別號玉壺外史。其祖先西域人，家松江（今屬上海市）。工人物、佛像、仕女，筆意秀逸。山水、花草、蘭竹小品，師前人而又獨具面貌。傳世作品有《錢東像》、《元機詩意圖》、《宮娥梳髻圖》、《靚妝倚石圖》等。

213清 沈宗騫 西塞山莊第二圖

紙本，墨筆，縱27cm，橫285cm  旅順博物館藏

作者曾于乾隆丙戍年為壽泉太守繪《西塞山莊圖》，此為第二圖。是圖用筆清雅，構(gòu)圖大氣，意境深遠，重巒疊嶂，江河遼闊，氣勢磅礴。圖中有作者題記，述作此圖之緣由。

沈宗騫，清代乾嘉（1736—1820）時人。字熙遠，號芥舟，又號研灣老圃，浙江烏程 （今湖州）庠生。早歲能書、畫，小楷、章草及盈丈大字，皆具古人神致魄力。嘗見賞于曹地山、錢辛楣諸人。畫山水、人物、傳神，無不精妙。有淳化閣石刻。著《芥舟學畫編》，痛斥俗學，闡揚正法，足為畫道指南。生平杰作《漢宮春曉》、《萬竿煙雨》二圖，為賞鑒家所寶，有神品之目。

214清 梅清 杏花春雨圖卷

紙本，設(shè)色，尺寸不詳，印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏

杏花春雨是云龍山的一處自然風景，云龍山西麓延綿十里，杏林滿坡，與湖岸桃柳相映，構(gòu)成一幅報春圖。此畫風格清俊高逸，、山巒云煙變幻莫測。河流兩旁，桃紅柳綠，春意盎然，堪為妙品。

梅清（1623---1697），字淵公，號瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天啟三年（1623年），卒于清圣祖康熙三十六年（1697年）。順治十一年（1654年）舉人，與石濤交往友善，相互切磋畫藝。石濤早期的山水，受到他的一定影響，而他晚年畫黃山，又受石濤的影響。所以石濤與梅清，皆有“黃山派”巨子的譽稱。梅清以畫黃山著名，“得黃山之真情”，與石濤、弘仁成為“黃山畫派”中的代表人物。

215清 梅清 石室圖

紙本，墨筆，縱27cm，橫131cm   私人收藏

在清初黃山派畫家中，梅清是特別突出的一個。他的山水多出寫生，構(gòu)圖極為奇險，石濤早年曾受他影響，近人張大千亦極力學之，故頗為世人所重。

此圖以細勁盤郁之筆寫瞿硎山色，簡約清遠，山勢峻奇，洞壑幽深，遠峰如筍，從深谷直插天際。筆墨極為洗煉，境界卻異常悠遠，淡宕清遠之氣沁人心脾。后有同時文人方亨咸行書詩，其書卷氣息與瞿山畫筆可稱同調(diào)。

題識：瞿硎先生衣鹿裘，坐石室，事具晉書，今遺跡見存。而石門天成，尤稱奇絕。圖以我法，不知堪與伏君贊作敵否？瞿山清。鈐?。忽捻适抑腥?、淵公、瞿硎。

216清 梅清 層巒疊嶂圖

紙本，水墨，縱28cm，橫137cm   私人收藏

圖繪景象奇?zhèn)サ纳酱ㄖ?，水墨畫圓柱形險峰層巒疊嶂，山壁陡峭，氣勢雄偉。山上蒼松挺拔，意境空曠。此圖工中帶寫，老筆紛披，墨韻樂然。山巒用淡墨皴染，濃墨點苔，山脊清麗而富有凹凸的立體感。

題識：癸丑中夏，寫為南羹詞學，瞿山清。鈐?。好非逯　Ⅵ纳?。吳東發(fā)題引首。

217清 董誥 樂園圖

紙本，設(shè)色，縱30.8厘米，橫522.3厘米  臺北故宮博物院藏

圖繪亭臺樓閣，湖光山色。畫面中部松竹雜樹并茂，錯落有致。近處疊疊山泉流入平湖，亭臺樓閣、屋舍廟宇布于山中。整個畫面湖光、山色、溪流交互輝映。山石作牛毛皴，以青綠色皴擦，濃綠點苔，色澤滋潤、明潔。叢樹用點葉法，色彩多樣，濃淡分明。

董誥（1740-1818），字雅倫，西京，號蔗林，一號柘林，董邦達長子，浙江富陽人。乾隆二十八年（1763），中順天鄉(xiāng)試舉人，明年成進士，殿試各列一甲第三，乾隆帝以其系大臣子，改置二甲第一，為傳臚，授翰林院庶吉士，充國史三通館協(xié)修，武英殿篡修。散館后，改任編修。擅書畫，工詩文。書法宗王羲之、王獻之，遒勁疏爽。與張照、汪由敦等為“館閣體”代表書家。山水秉承家學，融合“婁東”、“虞山”兩家法，屬宮廷中的“詞臣畫”。

218清 石海 九如圖卷

絹本，設(shè)色，縱28.3cm，橫237.5cm  北京故宮博物院藏

全卷無背景，只繪了9塊獨立的太湖石。每塊太湖石側(cè)皆鈐有一方畫家的自刻印，其中有“一日三秋”、“有益”、“一月四十五日”、“百忍”、“此中有真意”、“今雨”、“石?！钡?，另有一方畫押。石頭設(shè)色濃麗，形態(tài)各異。畫家用筆兼工帶寫，收放自如。九塊石頭寓意“九如”，此語出自《詩經(jīng)·小雅·天保》：“天保定爾，以莫不興。如山如阜，如岡如陵，如川之方至，以莫不增，……如月之恒，如日之升。如南山之壽，不騫不崩。如松柏之茂，無不爾或承?！贝嗽娺B用九個“如”字祝頌福壽綿長，由此推測此圖當系專為某人祝壽而作。

本幅自識“乾隆辛未嘉平月石海寫?！毕骡j“石?！卑孜挠?。乾隆辛未為乾隆十六年（1751年）。

石海（1696-1775年以后），字星源，清代滿洲鑲白旗人。擅山水、花卉，筆致清秀，長于臨摹。年七十余猶能作工細筆墨。

219清 陳卓 天壇勒騎圖 冶麓幽棲圖卷

紙本，設(shè)色，縱30.5cm，橫147.5cm，154.3cm  北京故宮博物院藏

陳卓的樓閣畫作品有青綠與淺絳兩種風格，前者用于描繪仙山樓閣，后者多寫實景。此卷描繪前朝舊都，一幅表現(xiàn)明代天壇，一幅繪從清涼山鳥瞰金陵城，畫作題材表達了畫家對故國的思念之情。全圖將樓閣繪畫與文人淺絳山水有機地結(jié)合，意境清幽冷寂。建筑形象基本為徒手繪制，既不失界筆樓閣的準確細膩，又兼有文人的意筆之氣，表現(xiàn)了畫家高超的寫實能力。這幅畫是研究天壇建筑的原始形態(tài)和清初金陵城貌的實證。

展開《天壇勒騎圖》畫卷，但見大地平緩，芳草青青；秦淮河水清澈幽碧，一座三孔拱橋橫跨兩岸；行人肩挑重擔，匆匆行走，一路上翠柳依依，春風拂面，郊野風光宜人。臨近昔日皇家圣地天壇，重檐翹角的三拱朱門緊閉，門前兩座牌坊巍然聳立；天壇周遭紅墻環(huán)筑，內(nèi)外松柏錯落掩映，煙霧彌漫繚繞，顯得格外寂靜。具有象征意義的明代南京城墻，在卷尾依稀可見。圖畫之外的祭壇殿閣，想象當中似乎仍舊呈現(xiàn)出莊重森嚴的肅穆氣魄。天壇門前還有一人正在騎馬獨自奔馳，該圖卷因此得名。

冶山位于六朝古都金陵城西側(cè)，南瀕運瀆，乃南京歷史人文的一張?zhí)厣?。展開《冶麓幽棲圖》可見，整座冶山巍然屹立于畫卷中央，規(guī)模宏大的朝天宮依勢山陽而建，從宮門、神君殿、三清殿直至山頂玉皇閣（亦名“萬歲殿”），一字鋪陳排開。整個建筑群“棟宇崇深，規(guī)制鉅麗”，飛閣重樓，雕梁畫棟，顯得十分壯麗典雅。山上山下，松柏、楊柳和雜樹青翠蔥郁，錯落有致。四周民居籬欄、亭臺閣宇以及水澤等，掩映于綠蔭叢中和嵐影云靄之間。明城墻蜿蜒盤亙，遠處城門鏑樓依稀可見。巍巍鐘山宛若巨龍，隱現(xiàn)于蒼茫浩渺的天際間。

“天壇勒騎圖”本幅自題：“陳卓畫?！扁j“陳卓”印1方?！耙甭从臈珗D”本幅自題：“丁卯仲春畫于東山草堂。陳卓?！扁j“中立”印1方。尾紙有王楫、柳堉題跋。收藏印有“海梯手定”、“海梯珍藏”、“海梯審定真跡”、“長平祝氏之镠叔和父鑒藏金石書畫記”、“畢氏家藏”、“古書樓藏寶”印6方。

陳卓（公元1634年─？），清代畫家。字中立，號晚純白叟。北京人，長住江蘇南京。他善長畫青綠山水，構(gòu)圖嚴謹，筆法細致入微，設(shè)色清麗淡雅，令人心曠神怡。

220清 袁杓 綠墅堂圖卷

絹本，設(shè)色，縱41.8cm，橫207cm  北京故宮博物院藏

清代揚州地區(qū)曾出現(xiàn)了一批專攻亭臺樓閣的界畫作家，以袁江、袁耀為代表，有“袁氏畫派”之稱。承襲二袁畫法者有倪燦、李慶、袁杓、袁雪等人。此幅畫法明顯傳袁江、袁耀父子衣缽，只是將二袁所擅長的長軸巨屏形式變?yōu)槭志怼Ｅc表現(xiàn)形式相適應(yīng)，在技法上，袁杓的建筑筆法較為粗放，設(shè)色較為淡樸，而作為建筑背景的山水由躁動趨于平和，由此營造出的視覺效果也由袁氏父子的縹緲超凡、宛若仙境而變?yōu)槠綄嵶匀唬鼘嵕?。此幅樓閣作品代表了袁氏傳派的藝術(shù)水平。

本幅題：“綠墅堂。戊戌春向翁學長先生教，邗上袁杓擬意?！扁j“袁杓”、“紹衣”印2方。“戊戌”即清乾隆四十三年（1778年）。

袁杓（生卒年不詳），字紹衣，揚州人。未見畫史記載，繪畫風格與袁江、袁耀相近似，可能為袁氏后人。