很多攝友在拍攝照片的時(shí)候總是想讓畫(huà)面盡可能多的容納一些景物，結(jié)果就導(dǎo)致照片美感不強(qiáng)，主體不突出，顯得比較雜亂。

事實(shí)上，攝影這門(mén)藝術(shù)，歸根結(jié)底屬于減法藝術(shù)，畢竟我們要拍攝的景物都在眼前，我們只是把它們定格在畫(huà)面中。

而眼前的景物又往往是紛繁復(fù)雜的，所以攝影的重點(diǎn)就是有選擇的，將不重要的排除在外，而重點(diǎn)記錄那些關(guān)鍵的景物。

要說(shuō)只憑這只言片語(yǔ)其實(shí)還無(wú)法把攝影這種減法藝術(shù)表達(dá)清楚，今天這篇文章，好機(jī)友攝影就和大家聊一聊為什么說(shuō)攝影是減法藝術(shù)，以及如何拍出簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。

一.攝影是減法藝術(shù)？

二.簡(jiǎn)潔等于簡(jiǎn)單嗎？

三.怎樣拍出簡(jiǎn)潔的畫(huà)面？

繪畫(huà)與攝影同屬于造型藝術(shù)，但是它們各自有不同的反映客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方式。有人說(shuō)繪畫(huà)是用加法，此語(yǔ)不無(wú)道理。畫(huà)家要在一張白宣紙上作畫(huà)，必須一筆一筆地畫(huà)上去，可以在構(gòu)思成熟之后，從容不迫作細(xì)致的描繪。

而攝影卻不同了，它是攝影家運(yùn)用照相機(jī)直接從豐富多彩的生活中，截取某個(gè)片段或場(chǎng)景一次性完成的。即使是靜物或集錦合成攝影， 客觀條件容許作多次的拍攝，也同樣是通過(guò)構(gòu)思把數(shù)個(gè)剎那間的鏡頭組合成的。

因此一幅優(yōu)秀的攝影作品，往往是作者對(duì)表現(xiàn)對(duì)象長(zhǎng)期觀察、精心選擇、又在極短的時(shí)間內(nèi)，當(dāng)機(jī)立斷， 無(wú)情地剔除多余的東西，突出地再現(xiàn)所要表現(xiàn)的內(nèi)容。

并且貫穿從選材到后期加工制作的全過(guò)程，從而在無(wú)法包羅萬(wàn)象的有限畫(huà)面里，充分展示自己的創(chuàng)作意圖，用簡(jiǎn)潔生動(dòng)的藝術(shù)形象，濃縮地體現(xiàn)出事物的本質(zhì)，深入地開(kāi)拓其包含的思想意 義，來(lái)達(dá)到啟示、教育、感染人的目的。這種刪繁就簡(jiǎn)的創(chuàng)作 特色，就形成了攝影作品的美學(xué)特征——簡(jiǎn)潔美。

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首先，簡(jiǎn)潔并不單薄，簡(jiǎn)潔美也不僅僅是指表現(xiàn)對(duì)象的簡(jiǎn)單與單純。恰恰相反，簡(jiǎn)潔的藝術(shù)形象來(lái)自豐富的社會(huì)生活，是生活現(xiàn)實(shí)的集中概括，是對(duì)事物特征的形象化反映。

越是以簡(jiǎn)潔的形象表達(dá)豐富的內(nèi)容，越能達(dá)到典型化，具體化，帶來(lái)強(qiáng)烈 的美感，再現(xiàn)事物的形象特征，做到形簡(jiǎn)質(zhì)豐。

我們知道，任何藝術(shù)都是通過(guò)個(gè)別來(lái)概述一般，通過(guò)個(gè)性來(lái)表現(xiàn)共性。攝影藝術(shù)當(dāng)然也不例外。

攝影藝術(shù)的簡(jiǎn)潔美正體現(xiàn)了這一美學(xué)辯證法。它要求攝影家具備從“千萬(wàn)朵”奇異花卉中，發(fā)現(xiàn)那使人心動(dòng)目悅的“三兩枝”的本領(lǐng)，并恰到好處地再現(xiàn)出來(lái)，取得以少勝多的藝術(shù)效果。

這無(wú)疑要抓住事物的根本特征，而且是直觀性非常明確豐富的視覺(jué)特征，也是事物共性的個(gè)性閃露和一般規(guī)律的獨(dú)特標(biāo)志。只有抓住它才能獲得簡(jiǎn)潔外形與深匿內(nèi)質(zhì)相統(tǒng)一的藝術(shù)形象，排除繁瑣的生活現(xiàn)象的干擾，從而給人的感受也特別真實(shí)、新鮮、豐富， 可謂:“外枯中膏，似澹而實(shí)美。”

如果背離了豐富的生活，舍棄了事物的特征去追求簡(jiǎn)潔，只會(huì)簡(jiǎn)而不當(dāng)失之要領(lǐng);因此，簡(jiǎn)潔的藝術(shù)形象不能依附在自然流露出的“豐富”表象上面，這種簡(jiǎn)潔只能徒具其表，元血少肉，縱然有很美的形象，也難免 流于空虛膚淺，缺乏強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

基于此，許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影家，總是苦苦經(jīng)營(yíng)，從復(fù)雜的生活現(xiàn)象中尋找最富特征的形象，提煉最簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，寓以深刻的社會(huì)內(nèi)容，展示閃光的生活哲理。

大家所熟悉的，在世界范圍產(chǎn)生廣泛影響的《手----烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》這幅作品，對(duì)于旱災(zāi)的嚴(yán)重性的災(zāi)難描述，作者僅用一只干枯的黑人孩子的手， 放在正常白人手掌上形成鮮明的對(duì)比，就簡(jiǎn)潔表現(xiàn)了這一切。

筆者認(rèn)為，其成功之處，就在于作者深刻地把握了這場(chǎng)災(zāi)難的實(shí)質(zhì)，從中提煉出極富特征的形象，引起人們同情的沉思和痛 苦的顫栗。這種典型的悲凄之美，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了震憾世界觀眾的力量。

《手----烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》

攝影藝術(shù)為了能夠在咫尺畫(huà)幅之內(nèi)狀大千世界，除了選擇典型形象時(shí)把握住事物的視覺(jué)特征外，同時(shí)在表現(xiàn)方法和處理手段上還要做到言簡(jiǎn)意賅——含蓄。

也就是要用曲折巧妙的構(gòu)思，新穎別致的形式來(lái)啟迪人們的想象力，去聯(lián)想、領(lǐng)會(huì)、補(bǔ)充、思索簡(jiǎn)潔的畫(huà)面形象所孕藉的豐富內(nèi)容而給人以美的享受。

那么一方面要簡(jiǎn)潔，一方面又要含蓄，是否矛盾呢?其實(shí)不然。凡是引人入勝的攝影作品，都是兩者水乳交融的。光有簡(jiǎn)潔的形象，而沒(méi)有含蓄的表現(xiàn)，這樣的作品終會(huì)叫人感到平淡、直露、不經(jīng)看。

精致地刻劃事物的特征，簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)事物的本質(zhì)，這兩者總是糾纏如結(jié)，形影不離。而簡(jiǎn)潔的具體形 象，也必須借助含蓄的表現(xiàn)，來(lái)深化、強(qiáng)調(diào)，起到點(diǎn)石成金、化平庸為神奇的作用。

因而，攝影藝術(shù)的簡(jiǎn)潔美，也是簡(jiǎn)潔與含蓄兩股力量的交織，作用于攝影作品后形成的強(qiáng)烈、雋永的感染力。還值得注意的是，攝影藝術(shù)這種簡(jiǎn)潔與含蓄的和諧統(tǒng)一，自始至終要受到攝影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的制約。

攝影家在選擇簡(jiǎn)潔的畫(huà)面形象和運(yùn)用含蓄的表現(xiàn)手法時(shí)，必須配合默契，互相適應(yīng)，任何游離或分散都將影響著內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，內(nèi)在的本質(zhì)與外部特征的統(tǒng)一，從而破壞視覺(jué)形象的整體和欣賞者的心理感受，最后也破壞了攝影藝術(shù)的簡(jiǎn)潔美。

這就注定了攝影家在選擇簡(jiǎn)潔的形象與進(jìn)行含蓄的表現(xiàn)必須是同步進(jìn)行、同步生效。

它增添了獲得攝影藝術(shù)簡(jiǎn)潔美的艱難度和復(fù) 雜性;但唯其如此，才能考驗(yàn)與造就攝影家的創(chuàng)作力，使作品更具人的藝術(shù)魅力。

然而，攝影藝術(shù)的簡(jiǎn)潔美不僅要做到表現(xiàn)方法含蓄，還必須求得意境的深邃，這是構(gòu)成攝影藝術(shù)簡(jiǎn)潔美的極致。它能擴(kuò)大簡(jiǎn)潔美的容量，增加濃度，包含更廣泛豐富的社會(huì)內(nèi)容， 蘊(yùn)蓄更深邃精彩的哲學(xué)意識(shí)，并產(chǎn)生感人心靈的美學(xué)力量。

關(guān)于意境，按我國(guó)著名美學(xué)家李澤厚的解釋:“境”是“形”與“神”的統(tǒng)一，“意”是“情”與“理”的統(tǒng)一。

意境，在藝術(shù)作品中的體現(xiàn)，當(dāng)是“形”神兼?zhèn)?，情理交融。由于攝影藝術(shù) 全憑視覺(jué)形象來(lái)展現(xiàn)所揭示的生活內(nèi)容，其直觀性特點(diǎn)時(shí)時(shí)處處提醒作者要結(jié)合“形、神、情、理”諸因素，凝聚成鮮明生動(dòng)并且具有高度代表性與概括力的藝術(shù)形象，賦予作品逼真?zhèn)魃竦脑?shī)情畫(huà)意，深遠(yuǎn)豐沃的思想境界。

這樣，“簡(jiǎn)煉”就不可能看作是一般意義的“簡(jiǎn)單”取舍，而是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象下一番凝煉濃縮的功夫，達(dá)到“意”的升華，“境”的提煉。

因此，不難理解，意境是藝術(shù)創(chuàng)作的精髓，它是指作品中“意”與“境”的絕妙熔鑄，和諧地相映而產(chǎn)生鮮明突出的藝術(shù)形象。

在攝影藝術(shù)中仍然是這樣，區(qū)別于所用的表現(xiàn)語(yǔ)言和物質(zhì)手段不同，而對(duì)意境的創(chuàng)造同樣應(yīng)該反復(fù)錘煉，使其“形、神、情、理”天衣無(wú)縫的熔鑄成一體，得到充分飽滿的表現(xiàn)，整個(gè)藝術(shù)形象的美感功能，方更能達(dá)到應(yīng)有的廣度、深度和力度。

天、水、地、草、沙、墻、布……，無(wú)數(shù)元素可以成為純色留白的背景。這種方法的精髓在于構(gòu)圖，取舍是關(guān)鍵。在畫(huà)面中最好只有純粹的點(diǎn)、線、面。

對(duì)于天空或水面，使用慢門(mén)來(lái)拍攝，并將照片轉(zhuǎn)換為黑白，可以使水面看上去柔滑平靜，再加上簡(jiǎn)單的元素組合，一幅極簡(jiǎn)的畫(huà)面就組成了。

這種手法的重點(diǎn)一方面是要找到富有幾何美感的對(duì)象，另一方面要重視后期，要通過(guò)后期去除背景的小的雜亂對(duì)象，利用“內(nèi)容填充”命令對(duì)畫(huà)面進(jìn)行修改。例如對(duì)于下面的這一幅照片，可以通過(guò)操作修改為成四種不同的效果。

人在左下的位置

人在左上的位置

人在右上的位置

人在右下位置

在畫(huà)面中只用黑白進(jìn)行對(duì)比，也可以使照片具有極簡(jiǎn)之美。這種黑白，可以來(lái)自于被拍攝對(duì)象與環(huán)境的對(duì)比，也可以來(lái)自光明與黑暗區(qū)域的對(duì)比。這種照片同樣能夠利用后期處理得到，大家自己嘗試一下。

簡(jiǎn)單的畫(huà)面，并不意味著畫(huà)面一定要是黑白的，使用合理的色彩組合，不僅可以讓畫(huà)面看上去干凈、明亮，而且會(huì)讓畫(huà)面整體具有一定的情緒。

值得注意的是，極簡(jiǎn)攝影并不是抽象攝影，如同潑墨一般的大塊色彩并不一定是我們想要的。極簡(jiǎn)攝影的畫(huà)面一定是經(jīng)過(guò)精心組織的，不是簡(jiǎn)單隨意的，所以色彩最好遵循一定的規(guī)律。

可以把極簡(jiǎn)攝影理解為繪畫(huà)，色彩也是重要的元素

使用色彩，第一點(diǎn)是注意畫(huà)面的協(xié)調(diào)性，畫(huà)面的色彩應(yīng)該與主題一致。這句話看上去有點(diǎn)像廢話，但是實(shí)際上非常重要，有些朋友會(huì)在已經(jīng)不錯(cuò)的畫(huà)面構(gòu)圖中，選擇了不適當(dāng)?shù)纳式M合，這樣會(huì)吸引大量的視覺(jué)注意力，這時(shí)候我們選擇黑白避開(kāi)干擾可能會(huì)更合適。

如果畫(huà)面的色彩影響了主題，選擇黑白是很好的選擇

在色彩搭配上，應(yīng)該與畫(huà)面基調(diào)所一致。畫(huà)面的色彩應(yīng)當(dāng)有一個(gè)主色調(diào)，或者是高調(diào)，或者是壓抑，有著具有戲劇性和沖突性。

當(dāng)然，如果畫(huà)面是依靠色彩來(lái)體現(xiàn)主題，那么色彩一定要有“極為簡(jiǎn)單的沖突感”，讓人第一眼看上去，就能被色彩的發(fā)差對(duì)比所吸引。

色彩的冷暖對(duì)比，要慎重使用，一定要能展現(xiàn)出一定的主題，不能過(guò)于隨便，否則就成了抽象藝術(shù)

當(dāng)然，與幾何線條一樣，色彩也可以分為對(duì)稱的色彩和不對(duì)稱的色彩，兩者有著不同的情感。例如上圖是不對(duì)稱的色彩，情感中讓人感到?jīng)_突交錯(cuò)，而對(duì)稱的色彩，有時(shí)會(huì)給人以感情上的平衡感。

色彩也講究對(duì)稱與不對(duì)稱

掌控光線是攝影的精髓，良好的光線才能帶來(lái)更加生動(dòng)的影像。對(duì)于極簡(jiǎn)主義來(lái)說(shuō)，畫(huà)面雖然簡(jiǎn)單，但是用光卻不一定容易。

漫射光是極簡(jiǎn)主義最好的選擇

首先的一點(diǎn)，不管是自己布光，還是使用自然光線，極簡(jiǎn)主義里最常見(jiàn)的是鋪滿畫(huà)面的漫射光。

漫射光可以讓畫(huà)面的光線看起來(lái)非常的一致，沒(méi)有高光也沒(méi)有陰影，因 此整個(gè)畫(huà)面就像是一幅二維圖畫(huà)，這也是極簡(jiǎn)主義所推崇的風(fēng)格之一。

通常情況下，自然環(huán)境下的漫射光都比較均勻，所以大部分的室外環(huán)境下，都可以使用漫射光 作為主光源，我們要做的就是找到最合適的角度，來(lái)記錄光線。

至于點(diǎn)光源，可以讓畫(huà)面明暗更明顯，層次更突出

如果我們不喜歡漫射光，可以使用點(diǎn)光源，或者類似于點(diǎn)光源的光線，這樣可以刻畫(huà)出畫(huà)面的明暗對(duì)比，能夠增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。在需要展現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比的環(huán)境時(shí)，點(diǎn)光源是非常好用的方式。

當(dāng)然，自己布光是更好的方式，這樣需要比較好的打光基礎(chǔ)，如果您不擅長(zhǎng)布光，對(duì)于小物件來(lái)說(shuō)不管是室內(nèi)的照明燈具，或者機(jī)頂閃光燈， 都可以作為發(fā)光源來(lái)使用。

從高處向下拍攝，將大地作為拍攝背景，即便身處畫(huà)面元素繁雜的環(huán)境之中，這樣的技巧也可以使我們排除干擾，拍攝出風(fēng)格簡(jiǎn)潔的攝影作品。

另外，將地面作為背景還可以在畫(huà)面中增添漂亮的紋理和色彩，將沙灘上的鵝卵石、鮮綠色的草坪、金黃色的麥田或者澄澈蔚藍(lán)的水面作為畫(huà)面背景，也會(huì)收到不錯(cuò)的拍攝效果。

拍攝完成之后，Photoshop或者手機(jī)修圖軟件可以幫你裁掉照片中不必要的視覺(jué)元素，或者添加其他元素來(lái)平衡構(gòu)圖。

畫(huà)面中如有分散觀者注意力的視覺(jué)元素，例如標(biāo)牌、電線或者垃圾，你可以將它們P掉。

如果想學(xué)習(xí)Photoshop的詳細(xì)修圖技巧，建議關(guān)注好機(jī)友攝影后期U盤(pán)，包括去除雜物在內(nèi)的300多個(gè)案例讓您輕松學(xué)會(huì)攝影后期，點(diǎn)擊下方圖片查看后期U盤(pán)詳細(xì)內(nèi)容：

剪影照片由于將主體的細(xì)節(jié)全部舍棄了，并且由于是逆光拍攝，往往畢竟不會(huì)有太多的遮擋物，所以可以營(yíng)造出簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。

而為了拍出漂亮的剪影相片，我們一定要好好選擇主體，最好是拍攝一些有明顯輪廓的主體，例如人像、單車等別人一看便知道的東西。

而且要小心你的主體不要有太多的重疊，否則拍出來(lái)的相片便只會(huì)看到一幅幅的黑色，輪廓盡失了！

那么關(guān)于攝影為何被成為減法藝術(shù)，以及如何快速拍出簡(jiǎn)潔的照片就介紹完了，如果覺(jué)得有收獲，就趕緊趁熱打鐵，拍幾張照片試試吧！