虛實(shí)關(guān)系是攝影藝術(shù)一個(gè)重要表現(xiàn)形式之一，它的形成與攝影者采用不同攝影器材以及不同攝距、主體與背景的關(guān)系等各種要素密切相關(guān)。在攝影創(chuàng)作中充分利用虛實(shí)關(guān)系，是攝影者突出主體、營(yíng)造空間關(guān)系的重要手段。

在攝影創(chuàng)作中注意對(duì)虛實(shí)畫面形成規(guī)律的了解，研究虛實(shí)關(guān)系的產(chǎn)生規(guī) 律，對(duì)提高攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力無(wú)疑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

影響畫面虛實(shí)關(guān)系的主要因素是鏡頭焦距、光圈，還有拍攝時(shí)攝影者與主體之間的距離(攝距)，以及“虛”與“實(shí)”表現(xiàn)對(duì)象各自的相對(duì)間距等。

除了視覺效果上的虛與實(shí)，借鑒國(guó)粹之一國(guó)畫中的留白，在攝影構(gòu)圖中的同樣可以利用留白來(lái)營(yíng)造畫面中的虛與實(shí)的意境美。

下面，好機(jī)友攝影就針對(duì)視覺虛實(shí)與留白所營(yíng)造的“虛實(shí)”進(jìn)行詳細(xì)的講解。

一.視覺感受的“虛”與實(shí)

1.鏡頭焦距

鏡頭焦距選擇鏡頭焦距對(duì)虛實(shí)關(guān)系的影響比較顯著，通常是鏡頭焦距越長(zhǎng)，虛實(shí)效果就越明顯。一般來(lái)說(shuō)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭 時(shí)較難形成明顯的虛實(shí)關(guān)系，在常規(guī)攝距下拍攝，至少要使用相當(dāng)于中焦距以上的鏡頭拍攝，這樣才可能形成較為明顯的虛實(shí)關(guān)系。

如今攝影者大都使用APS-C規(guī)格的數(shù)碼單反相機(jī)，在使用傳統(tǒng)鏡頭時(shí)，焦距會(huì)相應(yīng)延長(zhǎng)1.5倍左右，原來(lái)200mm的長(zhǎng)焦就成了相當(dāng)于300mm的效果，這對(duì)營(yíng)造虛實(shí)效果是有利的。

因?yàn)榻咕嚅L(zhǎng)，景深相應(yīng)縮短，無(wú)論是對(duì)前景還是遠(yuǎn)景的控制，都可獲得一定的虛實(shí)對(duì)比效果。

不同的焦距除了可以控制不同的景深外，對(duì)于畸變以及透視關(guān)系均有影響，感興趣的攝友請(qǐng)閱讀：焦距難道就是拍近拍遠(yuǎn)？其實(shí)關(guān)于焦距的學(xué)問(wèn)還真不少

2.鏡頭光圈選擇

光圈越大，景深越淺，背景也就越模糊。

在構(gòu)圖完成之后，通過(guò)控制光圈，就可以在不改變構(gòu)圖的情況下營(yíng)造不同程度的虛化效果。在控制虛實(shí)的所有方法中，控制光圈可以說(shuō)是最實(shí)用，也是使用頻率最高的方法。

雖然大光圈可以營(yíng)造虛化效果，但如果您追求極致畫質(zhì)，建議不要使用最大光圈進(jìn)行拍攝。否則畫面邊緣的圖像質(zhì)量會(huì)稍有下降。

3.焦點(diǎn)選擇對(duì)虛實(shí)關(guān)系的影響

鏡頭到主體對(duì)焦點(diǎn)的距離，對(duì)虛實(shí)效果的影響相當(dāng)顯著，一般來(lái)說(shuō)，無(wú)論 使用什么焦距的鏡頭，凡是鏡頭至對(duì)焦點(diǎn)攝距越近，背景距主體的距離越 遠(yuǎn)，背景的虛化就越明顯。

同樣的道理，如果拍攝時(shí)焦點(diǎn)選在遠(yuǎn)處，而近景距鏡頭距離越近，近景的虛化也越明顯。如果對(duì)焦點(diǎn)和近景遠(yuǎn)景都處于“無(wú)限遠(yuǎn)”，無(wú)論你使用什么鏡頭拍攝，無(wú)論是前景還是遠(yuǎn)景，幾乎都不會(huì)有什么虛化差別，這規(guī)律對(duì)焦距較短的鏡頭而言，尤其如此。

因此要極端虛化某些對(duì)象時(shí)，可以有意將鏡頭靠近前景拍攝，同時(shí)盡可能采用最大光圈，這樣做將焦距、攝距以及光圈等諸要素全部利用，背景和前景就將得到較為明顯的虛化。

因此只要構(gòu)圖或攝距允許，使用便攜式數(shù)碼相機(jī)或類單反相機(jī)時(shí)應(yīng)盡量選擇最近的焦點(diǎn)，以確保背景得到足夠虛化。

4.微距攝影時(shí)的虛實(shí)控制

微距攝影要在相當(dāng)近的攝距內(nèi)拍攝， 攝影者使用大都依靠不同焦距的微距鏡頭完成拍攝(盡管便攜式數(shù)碼相機(jī)也有微距攝影模式，但幾乎無(wú)法控制虛實(shí)關(guān)系，與真正的微距攝影無(wú)法相比)，焦點(diǎn)選擇余地比較小。

要控制虛實(shí)關(guān)系，主要依靠?jī)牲c(diǎn):一個(gè)是攝距，另一個(gè)是光圈。

欲強(qiáng)化虛實(shí)關(guān)系，就得盡可能靠近被攝對(duì)象，同時(shí)將焦點(diǎn)選在被攝對(duì)象前端，焦點(diǎn)越近，背景就越虛化。

如果要弱化虛實(shí)關(guān)系，讓畫面各要素都保持相對(duì)較高的清晰度，可適當(dāng)延長(zhǎng)攝距，選擇處于相對(duì)平面中的對(duì)象作焦點(diǎn)，這樣整個(gè)畫面都顯得比較實(shí)。

此外光圈大小也控制虛實(shí)程度，光圈越大，虛化越明顯；光圈越小，虛化越不明顯。

在必要的情況下，需要選擇最小光圈確保主體的清晰范圍。

5.最大程度地虛化背景拍攝

攝影實(shí)踐中，為了突出主體，常常需要最大程度地虛化背景，這也是攝影實(shí)

踐中突出主體的重要技巧之一。

要盡可能最大程度地虛化背景，應(yīng)該將四種手段綜合運(yùn)用。

1.相機(jī)盡可能靠近被攝對(duì)象，攝距越近，背景就越容易得到有效虛化。

2盡量采用較長(zhǎng)的焦距，焦距越長(zhǎng)景深越短，虛化效果越明顯，無(wú)論是便攜式數(shù)碼相機(jī)、類單反數(shù)碼相機(jī)還是單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，道理都相同;

3.盡量采用最大光圈，光圈越大，景深(清晰范圍)越小，前后景就越模糊,而不至影響主體的表現(xiàn)。

4.背景與主體的空間距離要大，兩者距離越遠(yuǎn)，背景也虛化得越徹底(這也是一般攝影教科書上未能提醒的重要內(nèi)容)。

就上述四點(diǎn)而言，效果最明顯的應(yīng)是攝距，其次為鏡頭焦距，再次為光圈大小和主體與背景的間距。

在這里提到了“景深”的概念，好機(jī)友攝影曾推文進(jìn)行詳細(xì)講解，感興趣的攝友請(qǐng)閱讀：6大方面詳解景深，讓你不再有任何疑惑！

如果能將四者結(jié)合運(yùn)用，合理匹配那效果無(wú)疑最為明顯。問(wèn)題是光圈越大的鏡頭價(jià)格也越貴，如最大光圈F2.8的鏡頭，其價(jià)格往往是光圈F4鏡頭價(jià)格的2~3倍，兩者即使在同等條件下拍攝，虛化效果也會(huì)有明顯差異。

因此對(duì)一般攝影者來(lái)說(shuō)，在拍攝時(shí)主要還是提倡充分利用選擇焦點(diǎn)，控制攝距，調(diào)整主體與背景的間距等達(dá)到虛化背景突出主體的目的，這才是更加符合實(shí)際的做法。

二.國(guó)畫空白（虛與實(shí)）在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用

除了畫面的實(shí)與虛，得宜于中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫，我們把留白也可以稱為“虛”，而主體則為“實(shí)”。

在國(guó)畫中，“黑”者實(shí)也，體現(xiàn)著筆墨視覺形象，也是攝影畫面中主體景物的清晰再現(xiàn)。

“白”者虛也，是攝影畫面中主體景物所傳達(dá)的意境的拓展和延伸。“黑”與“白”，“虛”與“實(shí)”呈現(xiàn)出的主體景物與背景虛、實(shí)的對(duì)比為互補(bǔ)關(guān)系。

國(guó)畫中“惜墨如金”就是畫意攝影的“珍惜快門”，這種比喻深切體會(huì)到了攝影構(gòu)圖中景物負(fù)載千斤，應(yīng)該藝術(shù)地表現(xiàn)處理空白(虛與實(shí))的關(guān)系。當(dāng)主體景物通過(guò)快門留在圖像傳感器之中，就和背景形成了“黑”與“白”，“虛”與“實(shí)”的整體視覺畫面共存的關(guān)系。

所以在拍攝之前要“胸有成竹”，對(duì)畫面整體有一個(gè)完整的設(shè)計(jì)和把握，對(duì)置黑布白以及其位置、大小、形狀、色調(diào)等形成一個(gè)較為具體的腹稿。

“黑”承載的是攝影家的藝術(shù)功力與技巧，“白” 承載了攝影家全部的藝術(shù)精神與意境。只有知其白方能守其黑?！鞍住弊钅荏w現(xiàn)攝影家的藝術(shù) 修養(yǎng)和藝術(shù)境界。

在攝影構(gòu)圖中“畫面空白”指沒有具體形象的部位，既有“亮的、白的”空白，也有“暗的、黑的”空白。

煙、云、水、霧、天因其近乎白色的影調(diào)，通常也被看作畫面空白部位。畫面空白亦指無(wú)物阻擋之空間。凡是沒有具體形狀且無(wú)法描述的景物都可以理解為“畫面空白”。

由于各種攝影技法運(yùn)用的原因，空白在畫面上只能形成單一的色調(diào)來(lái)襯托主要的實(shí)體對(duì)象，但其能溝通畫面上各對(duì)象之間的有機(jī)聯(lián)系，是組織它們之間相互關(guān)系的紐帶。

空白在畫面上的作用能使畫面章法(構(gòu)圖布局)清楚，位置分明，氣脈通暢，具有主觀感情色彩。通過(guò)下面五點(diǎn)可以具體闡述“畫面空白”在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用。

1.利用白（虛）突出主體

第一，攝影構(gòu)圖中留有一定的空白是突出主體景物的需要。若使主體景物清晰醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。

人們對(duì)主體景物的欣賞是需要空間的。拍攝人物時(shí)要避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它 物體重疊，避免將主體人物置于一堆雜亂的背景之中，應(yīng)該將主體人物安排在單一色調(diào)的背景所形成的空自處，在其周圍留有一定空白，使主體 人物集中、簡(jiǎn)煉、突出，這也是藝術(shù)造型的一般規(guī)律。

2.利用白（虛）營(yíng)造意境

第二，攝影構(gòu)圖中的空白有助于營(yíng)造畫面的意境。畫面若被主體景物塞得很滿，沒有空白， 就會(huì)給觀者一種壓抑的感覺。

反之，畫面上空白留得恰當(dāng)，使觀者的視覺有回旋的余地，感覺有無(wú)盡的遐想。“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，空白得當(dāng)會(huì)使畫面生動(dòng)活潑，空靈俊秀。

空白處常常洋溢著作者的感情、觀眾的思緒，作品的意境也能得 到升華。畫面的空白不是孤立存在的，是主體景物的外在延伸。正所謂空白虛處不空，與主體景物實(shí)處的互相映襯，才形成無(wú)盡的聯(lián)想和情調(diào)，才能創(chuàng)造出無(wú)限的意境。

3.利用白（虛）串聯(lián)畫面

第三，攝影構(gòu)圖中的空白是畫面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)、穿插、對(duì)比關(guān)系的基本條件。畫面上不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的辯證關(guān)系。

呼應(yīng)、穿插、對(duì)比使景物之間都會(huì)顯出一定相同或不同的方向性，具有陰陽(yáng)、正反關(guān)系。在一定距離內(nèi)物體之間會(huì)構(gòu)成其形狀、線條、色塊的相同、重疊、重復(fù)和對(duì)比等關(guān)系，所以仔細(xì)觀察景物的方向性，合理地安排畫面空白距離，就能充分組織經(jīng)營(yíng)好其相互的關(guān)系。

4.利用白（虛）營(yíng)造空間感

第四，攝影構(gòu)圖中的空白留取與主體景物的運(yùn)動(dòng)有關(guān)。畫面中運(yùn)動(dòng)著的主體景物(人物、動(dòng)物)視線的前方，都要留有一定的空白之處，使這些主體景物在畫面中有拓展的空間余地，觀者的心理上也會(huì)感覺通暢，從而加深對(duì)這些主體景物的感受。

這也符合人們一般審美規(guī)律的心理需求。

5.注意白（虛）的比例

第五，攝影構(gòu)圖中的空白與主體景物所占的面積大小，要合乎一定的比例大小關(guān)系，要避免畫面上的空白面積之間以及與主體景物面積之間相等、對(duì)稱。

否則，會(huì)使觀者感覺畫面構(gòu)圖顯得呆板平庸，缺乏空靈之生氣。從中國(guó)畫的空間構(gòu)圖上看，空白在攝影構(gòu)圖中還起到了分割畫面的作用，有了空白，才有上、下、左、右的空間關(guān)系，空白往往是一幅畫中的關(guān)鍵。

空白架構(gòu)了畫面的結(jié)構(gòu)空間和遠(yuǎn)近關(guān)系。 宋代畫家郭熙在《山水訓(xùn)》中提出國(guó)畫構(gòu)圖的“三遠(yuǎn)”法論，即“高遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)。”

“三遠(yuǎn)”法論與現(xiàn)代攝影構(gòu)圖中的“近景、中景、遠(yuǎn)景”創(chuàng)作觀點(diǎn)是相一致的，而表現(xiàn)“三遠(yuǎn)”的方法之一就是通過(guò)畫面的空白穿插，從而體現(xiàn)出攝影畫面縱、深的空間關(guān)系。

攝影構(gòu)圖中的空白（虛與實(shí)）應(yīng)用來(lái)自藝術(shù)的取舍，是對(duì)畫面景物的精心經(jīng)營(yíng)?！敖袢障喾曷淙~前，洞庭秋水遠(yuǎn)連天”;“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只取兩三枝?！?/p>

只有對(duì)空白(虛與實(shí))布陳精心地選擇、大膽地取舍、高度地概括，才能使畫面構(gòu)圖中的空白以少勝多。才能不斷地提高攝影創(chuàng)作水平，達(dá)到無(wú)盡的藝術(shù)效果。

而無(wú)論是視覺感官上的虛，還是借鑒國(guó)畫中留白所造成的虛實(shí)意境，只要合理應(yīng)用在攝影中，就能夠拍出精彩佳作！