黃金分割構(gòu)圖具體可以分為黃金分割線、黃金矩形和黃金螺旋，九宮格也是黃金分割的衍生，筆者將它也歸為黃金分割構(gòu)圖。

黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分，其中較小部分與較大部分的比值等于較大部分與全部線段的比值，如右圖所示，a/b=b/c，其中比值約為0.618，這種比例也稱黃金律。

這是基本的黃金分割方式，又衍生了黃金三角與黃金螺旋。

在攝影構(gòu)圖中，可以用概略方法，在畫(huà)面畫(huà)井字，將畫(huà)面分成9個(gè)相等的方塊，稱為九宮格，直線和橫線相交的4個(gè)點(diǎn)稱為黃金分割點(diǎn)。

在拍攝花卉時(shí)，可以將花卉主體放在這些視覺(jué)交叉點(diǎn)上。

對(duì)稱式構(gòu)圖可以上下對(duì)稱也可以左右對(duì)稱，或者上下左右都對(duì)稱，花朵的形態(tài)圖案很多都是對(duì)稱性的，如下圖所示。

這 種 極 其 對(duì)稱的花的形態(tài)圖案又可以看作放射性構(gòu)圖，具有視覺(jué)沖擊力。

線性構(gòu)圖主要有對(duì)角線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、平行線構(gòu)圖、斜線式構(gòu)圖、放射式構(gòu)圖等，是通過(guò)一些有規(guī)律的線性排列組合成作品的構(gòu)圖方法。

（1）對(duì)角線構(gòu)圖

將主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系，使構(gòu)圖顯得活潑。

（2）平行線構(gòu)圖

拍攝主體位于相互平行的區(qū)域內(nèi)，平行線可以有任何角度，有疏有密。

（3）放射式或向心式構(gòu)圖

放射式構(gòu)圖以主體為核心，呈向四周擴(kuò)散、放射的構(gòu)圖形式。有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用。

向心式構(gòu)圖的主體處于中心位置，而四周景物呈向中心集中的構(gòu)圖形式，能將觀者的視線有效地引向主體中心，并起到聚集的作用，具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可以產(chǎn)生壓迫中心、局促沉重的感覺(jué)。

（4）斜線式構(gòu)圖

包含立式斜線和平式斜線兩種，斜線在畫(huà)面中起引導(dǎo)作用。

主體組合成一些幾何形狀，形成穩(wěn)固的畫(huà)面，最常見(jiàn)的三角形構(gòu)圖以3個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形來(lái)安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角形，也可以是斜三角形或倒三角形。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

選擇框架式前景將觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體。將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架以營(yíng)造一種神秘氣氛?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更多的視覺(jué)沖擊。大家應(yīng)留心詮釋主體影像的不同方式，多花時(shí)間觀察拍攝主體，繞拍攝主體多走走。當(dāng)拍攝者從不同視角審視拍攝主體時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)可供拍攝的角度有很多。

散漫式構(gòu)圖顯示出某種隨意性，將看似過(guò)多的主體隨意地放在畫(huà)面中的任何地方，給人一種散亂而漫不經(jīng)心的感覺(jué)，但是仔細(xì)端詳畫(huà)面，會(huì)發(fā)現(xiàn)亂中呈現(xiàn)出一種規(guī)律。

以上構(gòu)圖方式都是屬于封閉式構(gòu)圖。

封閉式構(gòu)圖對(duì)主體的處理，一般會(huì)將主體安排在幾何形中心或趣味中心，形成一種完整感，全景是如此，即使是拍特寫(xiě)近景也講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)的完整性。

封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡。比如，拍攝花朵，花朵處在畫(huà)面的一側(cè)，另一側(cè)就有一定的視覺(jué)形象造成均衡格局。封閉式構(gòu)圖也可以將花朵安排在畫(huà)面四周任何一角，但其視線是向心的，必須在視線前方留有適當(dāng)空間。封閉式構(gòu)圖的這些特點(diǎn)，反映了傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)律。

封閉式構(gòu)圖，一般講究畫(huà)面完整性。比如，拍花朵的特寫(xiě)鏡頭，雖然是表現(xiàn)花朵的局部，也應(yīng)該注意畫(huà)面結(jié)構(gòu)的完整性。

而開(kāi)放式構(gòu)圖不受這種限制，經(jīng)常處于完整與不完整性變化之中，不將觀眾的視覺(jué)感受局限在可視的畫(huà)框之內(nèi)，而是有意引導(dǎo)觀眾突破畫(huà)框，產(chǎn)生更廣泛的畫(huà)外空間的聯(lián)想。

如本圖所示，拍攝半朵花，采用開(kāi)放式構(gòu)圖。