11南宋 劉松年 九老圖卷

絹本，設(shè)色，縱26cm，橫228.3cm   臺北故宮博物院藏

“香山九老”指的是唐代文人胡杲、吉玫、劉貞、鄭據(jù)、盧貞、張渾、白居易及李元爽、禪僧如滿九位老者。他們多善詩詞歌賦，喜書畫。此圖繪公元845年（唐武宗會昌五年）三月二十四日，九老在白居易之居處歡聚，既醉且歡之際賦詩畫畫的情景。根據(jù)白居易《香山九老會詩序》的內(nèi)容可知，對九老雅集的描繪早巳有之，到了南宋時期，此題材在畫院中也非常興盛；而明代的宮廷畫家在承襲南宋畫院風(fēng)格時，對此種具有歷史典故的題材又較好的繼承下來。

在刻畫人物形象方面，作者著重于對人物表情的描繪。人物布局上聚散都非常富于變化。筆法工整嚴(yán)謹(jǐn)，衣紋線條準(zhǔn)確，挺拔而秀逸，極富質(zhì)感，且色彩鮮艷、古拙。此圖在景物刻畫上也非常嚴(yán)謹(jǐn)，小徑上的碎石、亭臺、屋宇等一筆一筆地描繪出，松柏、梅樹、竹葉也細(xì)細(xì)地勾勒，顯示出畫家精謹(jǐn)細(xì)密的功夫，是宋畫中的精品。

12南宋 劉松年 渭水飛熊圖

絹本，設(shè)色，縱45.5cm，橫558.2cm  日本早稻田大學(xué)圖書館藏

此畫為南宋畫家劉松年所繪，此圖描繪了這么一個典故：西伯侯夜夢一虎肋生雙翼，來至殿下，周公解夢謂“虎生雙翼為飛熊”必得賢人，后果得賢人姜尚，當(dāng)時姜尚正在渭水之濱垂釣。后因以“飛熊”指君主得賢的征兆。（《武王伐紂平話》記載）；姜太公姓姜，名尚，字子牙，道號飛熊?！敖袢朔Q隱士見用，多曰渭水飛熊?！保ㄇ濉I(xiàn)廷《廣陽雜記》卷五記載）

13南宋 劉松年 蘭亭修禊圖

絹本，設(shè)色，縱32cm，橫254.5cm   上海博物館藏

蘭亭修禊：修禊，源于周代的一種古老習(xí)俗，即農(nóng)歷三月上旬“巳日”這一天，（魏以后始固定為三月三日），到水邊嬉游，以消除不祥，叫做“修褉”。人們相約到水邊沐浴、洗濯，借以除災(zāi)去邪，古俗稱之為：“祓禊”。后文人飲酒賦詩的集會，也稱為修禊。春日踏青有“春禊”，秋日秋高氣爽，文人怎能辜負(fù)這大好時光，自然會有“秋禊”，時間一般是在農(nóng)歷七月十四。歷史上最為有名的修禊當(dāng)數(shù)蘭亭修禊和紅橋修禊。王羲之《蘭亭集序》：“暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修褉事也?！?/span>

此圖描繪的就是這個故事的部分情節(jié)，畫面平湖岸柳、蒼松翠竹，文人高士在侍者的陪同下作賞景觀鵝、“曲水流暢”的活動。圖中人物造型準(zhǔn)確、生動，衣紋細(xì)勁流暢，畫風(fēng)工細(xì)妍雅，為劉松年人物畫精作。

14南宋 劉松年（傳）中興四將圖

絹本，設(shè)色，縱26cm，橫90.6cm  北京故宮博物院藏

中興四將指中國南宋時期四位著名南渡將領(lǐng)，此四位將領(lǐng)是指岳飛、韓世忠、劉光世、張俊，四位將領(lǐng)均有王爵，岳飛追封鄂王，劉光世追封鄜王，韓世忠追封蘄王，張俊追封循王。

此卷所繪南宋將領(lǐng)諸像，比例準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，衣飾線描勁健流美。人物刻畫，或威武或莊重，或深沉或平靜，不同形象各具個性特點。侍者的年齡和相貌各異，但都身姿挺健，表情恭謹(jǐn)而機(jī)敏，頗有軍士風(fēng)范。此卷確是南宋人物肖像畫中的佳作。每像旁原有朱文榜題，已擦去。

現(xiàn)存清代乾隆帝墨筆楷書重題，依次是“劉鄜王光世”、“韓蘄王世忠”、“張循王俊”、“岳鄂王飛”。張、岳像之間上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御題七言律詩一首。幅末“劉松年畫”款被擦去，馀痕可見。拖尾有明人俞貞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所題長跋一則。本幅及拖尾有項元汴、項德新父子鈐印十馀方，乾隆八璽鈐全，又嘉慶、宣統(tǒng)印璽。

15南宋 劉松年 盧仝烹茶圖卷

紙本，設(shè)色，縱50.5cm，橫101cm  北京故宮博物院藏

該畫生動地描繪了南宋時的烹茶情景。畫面上山石瘦削，松槐交錯，枝葉繁茂，下覆茅屋。盧仝擁書而坐，赤腳女婢治茶具，長須肩壺汲泉。

據(jù)清《佩文齋書畫譜》卷八十四著錄，原作為絹本設(shè)色，款落劉松年，蠅頭小楷，署在松節(jié)。后幅有唐寅跋：“右玉川子烹茶圖，乃宋劉松年作。玉川子豪宕放逸，傲睨一世，甘心數(shù)間之破屋，而獨變怪鬼神于詩。觀其《茶歌》一章，其平生宿抱憂世超物之志，洞然于幾語之間，讀之者可想見其人矣。松年復(fù)繪為圖，其亦景行高風(fēng)，而將以自企也。夫玉川子之向，洛陽人不知也，獨昌黎知之。去昌黎數(shù)百年，知之者復(fù)寒矣。而松年溫之，亦不可不為之遭也。予觀是圖于石湖盧臬副第，喜其敗爐故鼎、添火候鳴之狀宛然在目，非松年其能握筆乎？書此以俟具法眼者。唐寅”，惜今已不存。

16南宋 劉松年（傳） 七子過關(guān)圖卷

絹本，設(shè)色，縱22.8cm，橫164cm  北京故宮博物院藏

是圖無作者名款，舊傳系宋人劉松年之筆，然畫風(fēng)已入明人之軌，畫中人物多著宋人衣冠，故可推斷此畫系明人摹宋?！捌咦舆^關(guān)”是較為固定的人馬畫題材，其內(nèi)容是記述的唐代開元年間（713-741年）的七位才子頂風(fēng)冒雪出藍(lán)田關(guān)、游龍門寺的典故。

哪“七子”眾說不一，一說是張說、張九齡、李白、李華、王維、鄭虔、孟浩然。此圖畫七騎在八位腳夫的侍奉下正冒雪穿越松林，興致勃勃地向龍門寺進(jìn)發(fā)。圖中保留了南宋院體的風(fēng)貌，馬的造型有淮馬矮小的外形特點，樹石仿劉松年的筆致，衣紋圓轉(zhuǎn)自如，人物意趣蕭灑倜儻。

17南宋 劉松年（傳） 人物山水圖卷

絹本，設(shè)色，縱26cm，橫228.3cm  私人收藏

此圖卷實為依南宋畫家劉松年《九老圖》內(nèi)容而作，畫面人物、場景均有些許變化，為明清時期高手所為，標(biāo)稱劉松年《人物山水圖》，實是有失偏頗。

唐朝詩人白居易在故居香山（今河南洛陽龍門山之東）與八位耆老集會、燕樂。當(dāng)時白居易為了紀(jì)念這樣的集會，曾請畫師將九老及當(dāng)時的活動描繪下來，謂曰：《香山九老圖》。后人思慕這段風(fēng)雅韻事，因而產(chǎn)生了許多描繪老賢者們燕集的作品。到了南宋時期，此題材在畫院中也非常興盛；而明代的宮廷畫家在承襲南宋畫院風(fēng)格時，對此種具有歷史典故的題材又較好的繼承下來。

這幅《香山九老圖》設(shè)色古雅，在刻畫人物形象方面，作者著重于對人物表情的描繪。人物布局上聚散都非常富于變化。筆法工整嚴(yán)謹(jǐn)，衣紋線條準(zhǔn)確，挺拔而秀逸，極富質(zhì)感。在景物刻畫上也非常嚴(yán)謹(jǐn)，小徑上的碎石、亭臺、屋宇等一筆一筆地描繪出，松柏、梅樹、竹葉也細(xì)細(xì)地勾勒，顯示出畫家精謹(jǐn)細(xì)密的功夫，是明清時期畫作的精品。

18南宋 劉松年（傳） 花園村圖卷

絹本，水墨設(shè)色，縱36.5cm ，橫337.8cm  美國大都會藝術(shù)博物館藏。

作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際、密林中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，小橋、行旅等，描繪精細(xì)，人物意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千。構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

劉松年的青綠山水，是受王詵的影響，水墨山水再著石青與石綠等色，創(chuàng)有小青綠山水。這種小青綠法具有色不礙墨、墨不礙色的優(yōu)點，為以后歷代畫家追摹的典范。

此圖傳南宋劉松年作，卷尾有劉松年落款，實是明清時期畫家所為。

19南宋 劉松年（傳） 雪山圖卷

紙本，水墨設(shè)色，縱21.6cm，橫142.6cm  美國大都會藝術(shù)博物館藏

此畫以恰到好處的虛實筆法繪出了由近及遠(yuǎn)的山巒、林木、屋宇、溪橋和舟楫。層次分明，著筆精密，散發(fā)出幽然高古之氣。然全圖無款，后人把其歸之為明清畫家之手。

20南宋 劉松年（款） 醉八仙圖卷

絹本，設(shè)色，縱31cm，橫430cm  美國大都會藝術(shù)館藏

此卷繪唐朝嗜酒的八位學(xué)者名人，此八人亦稱酒中八仙或醉八仙。《新唐書·李白傳》載：李白、賀知章、李適之、汝陽王李進(jìn)、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂為“酒中八仙人”，杜甫也有《飲中八仙歌》。

此卷畫面繪飲中八仙，每個人物之上均書以人名及題字，從右之左依次為：

李適之：左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢；

賀知章：知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽王：汝陽三斗始朝天，道逢曲車口流涎，恨不移封向酒泉。

崔宗之：宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。

蘇晉：蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。 

李白：李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自言臣是酒中仙。

張旭：張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。 

焦遂：焦遂五斗方卓然，高談闊論驚四筵。

尾落款：劉松年