藝術(shù)品能面臨的最大威脅是什么？時(shí)間的侵蝕？遭遇盜竊？

都不是！“熊孩子”們才是最大的威脅！

這不，前段時(shí)間在香港佳士春拍“中國近現(xiàn)代書畫”專場上，“熊孩子”手撕了一幅任伯年的百萬名畫，拍賣行只能撤拍。

被毀畫作

任伯年《花鳥四屏》 設(shè)色紙本 1889年

被孩子損壞的是任伯年于1889年創(chuàng)作的《花鳥四屏》中的第一幅《澹黃楊柳帶棲鴨》，整組作品估價(jià)為150萬至250萬港幣（約合人民幣132萬到220萬元），也是任伯年近年來估價(jià)最高的一組拍品。

任伯年是清末著名畫家，是第一代“海上畫派”中的佼佼者，這幅有著100多年歷史的古畫就這樣毀在一個(gè)孩子“稚嫩”的小手上。

類似的事件并不少，這也是為什么“熊孩子”堪稱為藝術(shù)品的最大威脅的原因。

2015年8月，在臺灣“真相達(dá)芬奇天才之作特展”畫展上，一名12歲的男童看展時(shí)不慎崴倒，連帶著飲料，一手捅進(jìn)了一旁的保羅·波爾波拉真跡《花》，直接在這幅有著400多年歷史，價(jià)值千萬的真跡畫作上捅出個(gè)大窟窿。

保羅·波爾波拉 《花》

被破壞畫作局部

萬幸的是這幅作品后來被修復(fù)師修復(fù)，男孩最終也無須賠償。

如果說這個(gè)男孩所造成的意外事件是無心之過，那么蓄意的破壞就讓人無法容忍。

2013年，在上海玻璃博物館，兩名男童闖進(jìn)護(hù)欄內(nèi)，玩弄一件名為《天使在等待》的玻璃翅膀展品，而孩子們的母親在一旁興致勃勃地給他們拍照，直到孩子將玻璃翅膀扯爛，母親才匆匆將孩子召喚出護(hù)欄。

薛呂《天使在等待》

《天使在等待》是藝術(shù)家薛呂在2012年為女兒的誕生所創(chuàng)作的玻璃藝術(shù)作品，從創(chuàng)意到創(chuàng)作完成一共歷時(shí)兩年零三個(gè)月，沒想到展出后就遭到了這樣的破壞。因?yàn)檫@件藝術(shù)品特殊的一體燒制成型工藝，局部的損壞無法修復(fù)。得知意外發(fā)生后，藝術(shù)家本人深感無奈和痛心。

最終，經(jīng)過上海玻璃館和薛呂本人的討論，薛呂將這件破損的作品原樣保存。只是在折翼的翅膀邊上，配上損壞時(shí)的監(jiān)控視頻，然后改名叫做《折》，希望以此喚醒觀眾的文明參觀意識和對藝術(shù)作品的尊重和愛護(hù)。

無獨(dú)有偶，類似的事件在國外的展覽館里也上演過。

2018年，美國堪薩斯州的五歲男孩特洛伊隨母親參加社區(qū)活動(dòng)時(shí)打碎了一件雕像，而他的母親當(dāng)時(shí)正在一旁與別人聊天，并目睹了整個(gè)過程的發(fā)生。

這座雕像名為“堪薩斯的阿佛洛狄忒”，是藝術(shù)家Bill Lyons歷時(shí)2年手工制成的，價(jià)值超過80萬，展廳特意向藝術(shù)家Bill Lyons借展展出。

意外發(fā)生后，展廳第一時(shí)間聯(lián)系了藝術(shù)家，詢問是否有修復(fù)的可能。藝術(shù)家也去往現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)鑒定，隨后發(fā)現(xiàn)雕像頭部嚴(yán)重受損，每只手臂也出現(xiàn)了不同層次的碎裂。藝術(shù)家在確定無法修復(fù)后便發(fā)起了索賠。

遭到索賠的孩子家長卻拒絕了賠償，孩子的母親則表示“他不過是一個(gè)五歲大的孩子，并不是故意的 ，是展廳沒有做好安全防護(hù)措施。”

對于藝術(shù)品屢遭“熊孩子”們破壞的事件，部分網(wǎng)友也在質(zhì)疑展館的保護(hù)措施。對于低齡兒童，展館內(nèi)確實(shí)有設(shè)置保護(hù)措施的必要。

但一方面，如果沒有對藝術(shù)品基本的尊重和保護(hù)意識，那么再多的防護(hù)欄也防不住這樣的“意外”。

讓孩子們接受“藝術(shù)的熏陶”本是件好事，但讓孩子成為一個(gè)合格文明的“觀賞者”，離不開家長們的引導(dǎo)和教育。如果在意外發(fā)生后，只以“還是個(gè)孩子”為由來推脫責(zé)任，孩子們也只會(huì)一直“熊”下去。

編輯/優(yōu)畫君

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