張懷勇，滿族，1967年出生于內(nèi)蒙古赤峰。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家民族畫院特聘畫家，北京燕山畫院山水畫藝委會主任，北京我愛丹青簽約畫家，大數(shù)據(jù)藝術(shù)平臺藝術(shù)總監(jiān)，中國國家畫院盧禹舜工作室畫家，浙派著名山水畫家、中國美院教授曹文弛先生的入室弟子，中國文化產(chǎn)業(yè)促進會紅山文化藝術(shù)培訓中心中國畫導師。

作品欣賞

在寫實中表現(xiàn)精神

在當代山水畫壇，大體有三種值得注意的風格趨向：一為南方江浙一帶的疏體山水，以寫意為主，又解散了古代寫意山水畫的筆墨程序而按照強化意境與純化語言的現(xiàn)代化要求重新組合，力避繁瑣，突出其“大勢”與“大象”的用筆，以點線交織代替層層積染，更以寫意花鳥兼勾帶點的一次性過程，加強“筆中有墨”的靈動。一坡一石、一樹一屋，皆逸筆草草，清新空靈，發(fā)自性情，隨意書寫，其筆墨之精妙，功力涵養(yǎng)之扎實，重在“趣”“韻”。

二為北方的密體山水，以寫實為主，重在客觀物象的描繪，但也并非不要抒發(fā)自己的情感。它以健筆繁皴為主要操作方式，繼承了“北派山水”先勾后皴再擦再層層積染最后打點的程序，畫風嚴謹，構(gòu)圖飽滿，尺幅較大，勝在巍巍云山、群峰逶迤、塬巒廣厚的結(jié)構(gòu)塑造，強調(diào)筆墨與丘壑的兼容，“氣”“質(zhì)”具盛，純?nèi)巫匀?。但把握整體無不胸有成竹，求其布局平穩(wěn)，富有視覺張力，處理局部又能發(fā)揮筆端機趣，創(chuàng)造了與畫家內(nèi)心融為一體的尋常北方山水的蒼厚境界。

三為帶有現(xiàn)代水墨實驗性質(zhì)的抽象山水，多以自然物象為素材，運用豐富多變的拓、刷、潑、染等新水墨技法作抽象化處理，打亂天地時空，摒棄具象描述，從而營造出一幅幅墨韻恣肆回蕩、意象動人心魄的神奇景觀，似是而非的抽象意味中蘊含著某種哲理、傳情或禪意，與前述山水“以自然為師”的態(tài)度不同，而是以主體自我的高度擴張任意支配表現(xiàn)媒介，是藝術(shù)家對精神自由的渴望與向往。很顯然，年過半百的張懷勇這批山水畫作品，選擇的是寫實型的表現(xiàn)方法，屬于第二種風格取向的北方繁筆山水。這大概與他的生活經(jīng)歷和藝術(shù)經(jīng)歷有關(guān)，也和他的性格有聯(lián)系。

他出生于內(nèi)蒙古阿魯科爾沁旗，畢業(yè)于內(nèi)蒙古赤峰師范學校美術(shù)專業(yè)。他當過六年教師，又調(diào)入文化館工作，步入藝術(shù)殿堂，使他自覺需要“補課”。2005年，他進修于西安美術(shù)學院國畫系，師從趙曉榮教授，補上了長安畫派“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”這一課；2011年，他又就讀于中國國家畫院中國畫高級研修班，師從著名畫家盧禹舜導師，明確了“山水畫藝術(shù)個性的生成不能離開某些特定地域的審美特征”。

張懷勇經(jīng)歷了刻苦的自學和名師的教誨，技法的成熟和逐漸完備使得他不再彷張懷勇經(jīng)歷了刻苦的自學和名師的教誨，技法的成熟和逐漸完備使得他不再彷徨，果斷地把他的山水畫表現(xiàn)對象鎖定在家鄉(xiāng)塞北山川的地貌特征上，奮力走出自己的藝術(shù)道路。他的畫沒有南方青山綠水煙雨蒙蒙的柔秀婉約、清麗典雅，而是博奇雄渾、蒼涼悲壯的北國山水風骨，更多的是興安嶺《半嶺秋風半嶺雪》的朗靜，是《西拉木倫河畔》的雪韻，是埧上《雪潤蒼巖》的雄強。張懷勇關(guān)注的是家鄉(xiāng)的塞外風光，表現(xiàn)的是他腳下厚沃的土地和舉目無盡的塞北山川，并注入深深的摯愛之情。務實、沉穩(wěn)、內(nèi)斂的性格，逐漸培養(yǎng)出扎實、穩(wěn)健的畫風，使他不知疲倦腳踏實地亦步亦趨地走來。他欣賞灑脫自由的寫意語言，但他更沉湎于實實在在的描繪，更愿意在實寫中表現(xiàn)精神。他似乎意識到，這實實在在的描寫對他來說，是出自內(nèi)心感情的需要，是他的精神世界獨與天地相往來的“自由表現(xiàn)”。當他熟練地掌握繪畫的基本技巧之后，更準確地說，在他不舍晝夜地向范寬、李唐等宋代名家學習繪畫寫實技巧時，并在“元四家”尤其是黃公望、王蒙和今人黃秋園等作品的研習中，逐漸為傳統(tǒng)繪畫精神以及它的格調(diào)所吸引，他希冀追求的是把傳統(tǒng)繪畫的精神和審美格調(diào)，體現(xiàn)在自己的作品中。為此，這十多年張懷勇在下述幾個方面作出鍥而不舍的努力：其一是不懈怠地寫生，寫塞外各地的山川河流，更寫自己熟悉的家鄉(xiāng)北國風情。一次次走進塞北，一次次打動他的是冬日的雪嶺、埧上的秋風、萬壑的清幽，尤其是山下依然積雪山上雪被風化的獨特景觀，更使他怦然心動。徜徉在這平淡的、默默的、質(zhì)樸的自然物象之中，體味這靜止與變幻、平凡與偉大的鄉(xiāng)土，他所尋找的那個個體的藝術(shù)生命在這片雪蓋的土地上得到升華。其二是勤奮地探索傳統(tǒng)筆墨語言與寫實造型的有機結(jié)合，使其在審美格調(diào)上融為一體。

張懷勇在不斷地寫生中，越來越懂得只有寫實的造型本領(lǐng)還遠遠不夠，絲毫不能忽視中國畫傳統(tǒng)筆墨的重要性。筆墨不僅要為造型服務，還要根據(jù)描繪對象的豐富和感悟的新穎，相應地發(fā)展前人所無的筆墨，使“筆墨當隨時代”。他是這樣認識的，更是這樣實踐的，從而把握了以線為主、以墨為輔、以色彩相助的要領(lǐng)，筆線遒勁有力，墨色節(jié)制有度，在探索塞北山水新世界中實現(xiàn)了造型感與書法味的統(tǒng)一，并在筆墨與丘壑的結(jié)合中呈現(xiàn)出華彩。其三是努力在寫實中表現(xiàn)精神。寫實是手段不是目的，它不是對自然的描摹，不是拘泥于客觀物象的形似而忽略精神的表現(xiàn)，這是張懷勇從“外師造化”向“中得心源”的主觀性方向又邁出了重要的一步，這是對中國傳統(tǒng)山水符號化、程式化筆墨的頡頏。他那服從景觀呈現(xiàn)的筆墨，似乎在寫這些無聲山巒樹石的歷史滄桑，歌頌它的永恒與博大，透視它的沉默與蒼涼。

張懷勇在不斷推出以塞北壯美風光為母題的作品中表現(xiàn)出日益高漲的創(chuàng)造力，其氣勢撼人的樸厚風格也日益成熟。他拓展了山水畫的題材領(lǐng)域，強化了山水畫的精神內(nèi)蘊，為現(xiàn)代中國山水畫謳歌永恒的大美別開了新的生面。多年來，塞北山水成了張懷勇的創(chuàng)作主流，在塞北山水中表現(xiàn)人生最平凡最真切的豐富體驗成了他努力的方向。他的眾多作品，無論是展霜雪之美還是顯北國風情，都經(jīng)過了他情有獨鐘的選擇和強化，表現(xiàn)出磅礴的氣勢、悠遠的時空和充沛的精神內(nèi)涵?；蜓櫲f物，雄渾高古，或蒼山如龍，空曠荒寂；或夢里家山，神奇奧秘，既激蕩人心，又發(fā)人深思。他的畫多為洋洋山河大觀的巨制，不論是豎幅還是橫幅，也不論是斗方或是長卷，他很少表現(xiàn)視野狹窄的小景，畫的都是令人震撼的大景山水，以雪景居多，都不乏開闊的空間、層疊的峰巒、巖壑的起伏、云行的迅疾、樹木的挺立，時而也有居住人家，他力圖展現(xiàn)的是與人類同在的永恒自然的魅力。

他使用的藝術(shù)語言，不取若恍若惚的模糊印象，不用提煉過甚的符號，而是采取寫實參酌寫意的工兼寫語體，以筆立其形質(zhì)，以墨別其陰陽，或皴擦多于勾勒，偏于工，或筆勝于墨，偏于寫，但從局部到整體頗有真實感，有接近西畫古典寫實之處。需要指出，張懷勇更新了山水畫的視覺觀念，但并沒有脫離傳統(tǒng)，實際上他更注重于西法寫實與中國傳統(tǒng)寫意的結(jié)合。他的山水既重客觀的再現(xiàn)，又重主觀的表現(xiàn)，既服從于實景的描繪，又有一定的圖式感。這種圖式感從表面上看，他十分重視引進西方的構(gòu)成意識，注意形體大的對比與大的沖突，往往具有攝人心魄的張力。但認真解讀，他的構(gòu)成意識恰恰與傳統(tǒng)布局中的“勢”和“開合起伏”，巧妙地結(jié)合在一起。所謂“勢”是指運動方向，而“開合起伏”的節(jié)奏又加強了“勢”的表現(xiàn)。正是由于他把構(gòu)成對形體的強化與表現(xiàn)自然運動與感情運動的勢融合為一，所以作品有效地表現(xiàn)了自然生態(tài)的活力和對時代脈搏的獨特感受。從中可以看到，張懷勇的塞北山水，并不是按照既有的認識去描繪人所習見的從中可以看到，張懷勇的塞北山水，并不是按照既有的認識去描繪人所習見的名山勝跡，而是用審美的眼光去開發(fā)那人跡罕至的塞北之美，極大地拓展了畫境時空，引領(lǐng)觀者去尋找那些人在自然面前失落了的敬畏、震撼、神秘與崇高。在他的作品中，我們經(jīng)?？吹降氖且煌麩o際的荒原峰巒，是超越時空的深壑巨巖，是高原上的野曠天低，是茫茫雪域的雄山大川，是秦風漢月的蒼莽冷寂，當然也不乏家鄉(xiāng)舊貌換新顏的山情水境。張懷勇既在恢宏境象中畫出了對塞北山水雄奇深秀的感動，又在所思所想中畫出了對山川運動的驚嘆和贊美。

就目前中國山水畫創(chuàng)作而言，除了抽象山水之外，從現(xiàn)象看呈兩極分化之勢，要么是筆墨韻味十足的山水小品，要么是峰巒疊構(gòu)的大景山水。我們喜歡成熟小品的水墨魅力和瞬間的筆隨意轉(zhuǎn)的情趣，但苦于其容量較小和某些偽劣小品的淺薄空洞；我們贊嘆全景山水的不惜工時，宏偉崇高，但又對某些制作味十足的作品貌似陽剛博大，實則“景越實境越空”心存不滿。張懷勇則不同，他的氣勢磅礴、雄強壯偉的塞北山水，既有成熟老到的筆墨魅力，又有強烈的視覺沖擊力，是充滿生氣的山景，是我們?yōu)橹畡有膭忧榈纳胶印?/p>

這一實實在在地描寫，源于他的畫中有生活、有激情、有思考，源于他的畫中有傳統(tǒng)、有筆墨、有創(chuàng)造。很難說張懷勇是傳統(tǒng)延續(xù)型畫家還是開拓型畫家，也許是在延續(xù)中開拓，在開拓中傳承。但我可以肯定地說，他是一位立足傳統(tǒng)，面向生活，具有實力型的在渾厚深沉的塞北凍土地上探索中國畫現(xiàn)代之路的不倦行者。