藝術(shù)家    鄭毅強(qiáng)

“在作品中，我回避模式化，整體創(chuàng)作延續(xù)以等分畫面并置的形式呈現(xiàn)，將觀者帶入圖象、色彩、結(jié)構(gòu)的視覺意識中，重新分配物象在畫面中的位置，避免美學(xué)上慣性的表達(dá)，消解物象之間的等級關(guān)系?！?/span>

——鄭毅強(qiáng)

《無題》，色彩的銳度投射出光影中對象的對比反差，系列中的每一幅作品，由此至彼，有著因循的軌跡，它的光 、影、空間秩序與設(shè)計關(guān)系是暗示性的。畫面上空間在時間的流動感中交互，作品整體構(gòu)成一個時間中的空間圖像，起到交流或是延拓的作用，讓視覺的復(fù)雜性在作品與作品之間的差異中不斷增長，促使每個作品以及作品中的視覺元素都有自己獨立的時間、空間和意義，提供了圖像結(jié)構(gòu)自發(fā)性的可能。

布面油畫作品《無題１》

布面油畫作品《無題２》

布面油畫作品《無題３》

《閃爍其詞》這個系列描繪再現(xiàn)了一種源自美的形式的無限膨脹直至“變狀”，午后耀眼陽光的海面與午夜熒幕雪花屏的茫像，畫面通過表層密集的白色點或者短線對圖像進(jìn)行部分遮蓋，涌現(xiàn)的這些不同層次的白色既是閃爍的光斑，也是此系列畫中敘述的隨機(jī)原初，間離原始圖像，離析畫面語境，它對于誰是畫面中的主體起混淆的作用，構(gòu)成繁榮后又抽空的失落，這種轉(zhuǎn)化，有意識場景中的一切無意識呈現(xiàn)，阻礙觀者先入為主的認(rèn)可，在功能和意義上更深入的針對觀者解讀圖像的交流方式。

布面油畫作品《閃爍其詞１》

布面油畫作品《閃爍其詞２》

布面油畫作品《閃爍其詞３》

布面油畫作品《閃爍其詞４》

《把幻光看成幻光》是關(guān)于相遇的場所的一組作品，人物隱蔽在角落，樹體被光芒遮擋，又在空間的縫隙處伸展出來，它們圍繞“變幻的場所與附屬物”與“主體的隱蔽與不完整”展開，浮光漾影變成這組作品的視覺詞匯，其自身成為被欣賞、被描繪的對象，廓清畫面的空間與主體的形象，成為與現(xiàn)實交流的工具，具象為隨意浮現(xiàn)的日常生活碎片，這些場景中的逃避因素藏匿在劇場性的表象之后，暗示了把自身看作是“外在的”,看作是亡于幻象又因那在理念中映射出來的幻象而得以榮耀的過程。

布面丙烯作品《把幻光看成幻光１》

布面丙烯作品《把幻光看成幻光２》

布面丙烯作品《把幻光看成幻光３》

《子線與腦線》是正在進(jìn)行的一組作品，題目中引入了釣魚術(shù)語，“腦線”與“子線”是同一種魚線，區(qū)別于主線具有較大的隱蔽性。這組作品探討秩序中的消極性與抵抗，畫面中的物體具有被夸大的常態(tài)，浮標(biāo)入水、翻身、捕捉信號，在線條形態(tài)離散的趨勢下形成點狀密集的擺動，于畫面引入一種動態(tài)關(guān)系，使具有折射光源的杯子旋轉(zhuǎn)搖擺，晃動起來；畫面下部懸置的天井采用仰式的視角方式，如魚水中觀餌，環(huán)形光源，呈現(xiàn)誘惑的姿態(tài)，形態(tài)的轉(zhuǎn)換與本質(zhì)的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出一種侵入感的意識形態(tài)。

布面油畫作品《子線與腦線》

作品《增厚性動作１４》

作品《增厚性動作１５》

作品《增厚性動作１６》

作品《增厚性動作１７》

《轉(zhuǎn)向主體的面孔》因為有了金色人們在創(chuàng)造宗教神話偶像、消費(fèi)能量時有了實際的形象，光芒轉(zhuǎn)化了人們的幻想，進(jìn)入儀式的狀態(tài)。這組作品選擇金色的光線與流動狀的彩色陰影并置成為視覺符號，提供了關(guān)于遭遇某個與內(nèi)心感知相關(guān)的瞬間狀態(tài)，并賦予這種即將消逝的一瞬一個形式，這些素材（黃昏更照的水面，落下歸鳥的樹枝，色彩疊加的面孔）以人腦中意象性的方式詮釋。圖像、符號、場域’帶著本身及其延伸的復(fù)雜性，在喧囂愉悅與趨于空寂的變換中，制造過剩的盼望，不斷重復(fù)收集即將來臨和已經(jīng)消逝之間隱藏著的疑慮。

布面丙烯作品《轉(zhuǎn)向主體的面孔１》

布面丙烯作品《轉(zhuǎn)向主體的面孔２》

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