王曉峰(Wang Xiaofeng)

1951年生，浙江永康人，早年曾在廣州美院國畫系就讀?，F(xiàn)為中國美術(shù)協(xié)會會員，齊齊哈爾市美術(shù)家協(xié)會主席，國家一級美術(shù)師，獲93/94屆英國劍橋授予的世界名人證書，97屆美國紐約授予的世界著名藝術(shù)家證書及2013美國加州眾議院授予中美文化交流杰出貢獻獎。

▲祥云土地

其國畫作品曾參加第七屆全國美展、第九屆全國美展、全國首屆花鳥畫展、中國畫三百家畫展、紀念“五·二三”講話發(fā)表六十周年畫展，全國美協(xié)會員二屆、三屆中國畫精品展。獲國際金獎三次、銀獎一次，省金獎、銀獎多次。1987年赴中國美術(shù)館展覽作品《春消息》被中國美術(shù)館收藏，1994年《春酣》作品被國民黨名譽主席連戰(zhàn)先生收藏，2009年作品《蒼松疊翠、碧水長流》被人民大會堂收藏，2012年巨作《江山如此多嬌》在上海展出后被寶龍集團收藏。

先后十幾次在香港、日本、臺灣、杭州、廣州、山東、湖州、無錫舉辦個人畫展，出版?zhèn)€人畫集多冊。2007年被評選為當代30位最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的山水畫家。

▲山到秋深紅更多

北方氣息 南方抒情

——關(guān)于王曉峰山水畫藝術(shù)

認識王曉峰，緣于他的畫。一幅《春山初醒》，萬綠叢中、碧水澤畔，一群白鷺翩翩掠過，數(shù)只仙鶴依依相偎。濃濃的生機，呈現(xiàn)一派強烈的初春氣息。曉峰的畫，飽蘸對大自然的崇敬摯愛，對生命的謳歌贊美。

▲雨后

曉峰是中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師，生于南方，長于北方，近年活躍于珠三角。1997年以來，他已數(shù)次在珠三角的城市舉行個人畫展。著名畫家、中國美術(shù)學(xué)院教授吳山明評論他的畫說“既有北方的氣息又有南方的抒情”。中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席馮遠也稱贊曉峰的畫“畫面比較靜，有一種安靜的氣息在里面。畫面能保持一個樸素的原貌，見得不多?！?/p>

▲香樟為伴

曉峰的山水畫大多不是潑墨那一類，而是把山石的肌理、山脈的走向描繪得清清楚楚，把樹木的枝枝葉葉、建筑物的局勢風格勾勒得一絲不茍。然而，他的作品并不顯得拘謹。他常以恢宏的布局使畫面開闊，以流水行云增強動感，而這些畫作是頗費功夫的。

▲仙子臨風

藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。曉峰的畫作用色濃重，布局豐滿，而不似傳統(tǒng)文人畫那樣在色彩上追求淡雅，在布局上追求空靈。試看《春雨一夜水爭流》，一脈山水，兩個人物，這是中國畫傳統(tǒng)內(nèi)容，如何在這個內(nèi)容上突破呢？曉峰力求色彩豐富，雖然整體上是冷調(diào)，但他讓人物著上一襲紅衣，讓萬綠叢中開出一片黃花，使效果趨于活潑，也更符合現(xiàn)代人的審美習慣。當然，曉峰的畫也有寫意的?！饵S山晨曦》中，山巒在畫面下部，云海占據(jù)了大部分視野，畫面效果極為開闊?！渡交辍返闹黝}是一座山峰，但卻被畫家安排在畫面的左下方，背景巨大的山體被處理得十分朦朧，與前景濃墨重彩的山峰形成了強烈的對比，這種反差很好地突出了“山魂”的主題。無論是用哪種表現(xiàn)形式，曉峰都著力再現(xiàn)自然山水那令人心醉的意境。

▲長白峽谷

為了創(chuàng)作，曉峰踏遍了千山萬水。當他背著畫箱在山水間尋找理想中至純至美的風景時，無疑是一種苦行。藝術(shù)需要獻身精神，山水能陶冶人的靈魂。所謂“仁者樂山，智者樂水”，曉峰選擇了山水，就是選擇了道德和智慧作為目標。這是畫家的追求，也是作品的靈魂。當曉峰攜著他的夢想跨過大河躍過小溪，我們祝愿他能捕捉到山水的靈魂，向人們奉獻更多優(yōu)秀的作品。

▲峽灣奇觀

王曉峰山水印象

作者：石生璽

王曉峰的山水作品彌漫著一種開闊、遼遠的景致特征，他從未將那些現(xiàn)實中的山水在畫面中進行重復(fù)的羅列組合與直觀再現(xiàn)，他試圖將那些來自于客體自然的山山水水進行主觀情感的提煉與概括，將那些原本沒有生命的物象，賦予生命的色彩，在藝術(shù)情境中開拓出一個包容世間萬物的山水氣象。

▲疏煙淡日

在這樣一種審美語言中，畫面在敘事中展開一種情境體驗：樹木、山峰與原野間形成緊密的節(jié)奏感，它們的關(guān)聯(lián)不僅是體現(xiàn)在畫面氛圍中的遠近與虛實之分，更為重要的是他把構(gòu)思統(tǒng)一于有限的畫面中，并依據(jù)這一設(shè)定的情景不斷延展思緒與聯(lián)想，傳達出一種悠遠的意境。所以，在王曉峰的畫筆下，他時刻把握著一種由物象對比帶來的精神內(nèi)涵的呈現(xiàn)，在山與樹的依存、樹與原野的依托中，渺小與博大，實現(xiàn)了完美的互融后，也進而提升了一種澄明的幽密，在滌蕩的物我交響中，過濾了瑣碎與繁雜、蒼白與喧囂，只剩下一顆純凈的內(nèi)心，安詳?shù)剡M入這片土地，一塵不染地安置著一種基于主體感懷的記憶。這些景致物象的合理構(gòu)建流淌著心靈里最為初始的那份訴求，涌動一種自然而不造作的雋永與靜美。

▲松江之源

而在這些景物的描繪中，那些表現(xiàn)生命力的場景似是有意地經(jīng)營，在畫面中，無論鶴群、飛鳥抑或是駿馬，都處于相對次要的位置，但在與山川溪流的交映中，卻涌動著生機與自由、愜意與溫馨。作品在既能較好地把握大山意象時，又能注重細微，從具象中提煉精神，在統(tǒng)一中實現(xiàn)具體情境的過渡，流暢而自然。正是這些生命個體的存在，與靜穆的山山水水形成了動靜的制約與關(guān)聯(lián)，在幽靜中蘊含生機，在活力中又內(nèi)斂深沉，從而以內(nèi)在語體自身的表達將畫面形成為一種由視覺沖擊傳遞出的張力與動勢。

▲聽泉

王曉峰的這種山水風貌是獨特的，也是奇幻的。他在北派山水的闊達中尋到了氣勢，又在南宗細密的峰巒間覓到了詩情，因而，他的作品并非一味講求崇高，也絕非一味強調(diào)研細，而是將二者進行了融合、拓展與創(chuàng)造。這些山水已不再是傳統(tǒng)意義的山水圖式，他將北方山水的氣質(zhì)加以保留的同時，擺脫了北方山水所強調(diào)的山峰的雄奇、峭拔，在表現(xiàn)江南情愫時也不囿于它的纖弱，而是用南方山水的婉美表達了另一種柔性的靈動。在王曉峰的畫面中，所呈現(xiàn)出的山水氣魄是宏大的，但卻沒有了那種表現(xiàn)手法上的“硬”度，而是被一種柔軟的詩意統(tǒng)籌。在這種復(fù)合結(jié)構(gòu)的意境中，既傾淌著一種詩性的俊麗、飄逸，但同時被一種更為強烈的地域感受主導(dǎo)：一種來自于北方山水的沉郁與蒼茫。

▲十里畫屏

王曉峰善于運用色彩進行主題表現(xiàn)。他善于將色彩的裝飾性元素融于山水主題的表現(xiàn)中，不僅契合了畫面意象，同時也提升了畫面純美、沉郁的審美情境，準確地表達出色彩對于山水特質(zhì)的刻畫與本質(zhì)凸顯，將所描繪的主題與背景氛圍的展現(xiàn)統(tǒng)一于完整的語境中。

▲春雨初歇

王曉峰的山水作品不是模式化的，他既能描繪細致工整、繁雜微妙的山水主題，同時，也能利用筆墨的本體語言進行創(chuàng)新。在《伐歌出山》《溪山春曉》等作品中傳達出的就是融合寫意元素的風格特征。他充分利用了色與墨的對稱、互補與沖染，將它們完整地交融在一起，墨中含色，色中蘊墨，以情緒般的體驗，捕捉住了一份霧氣縈繞的空蒙，開拓出一個浪漫深沉、極富想象的物象空間。而點綴其間的白色鳥群，漸行漸遠，與畫面中的黑色形成鮮明對比，以渺遠的思緒、物化的距離，展現(xiàn)出一種初顯于混沌天地間的微茫氣象。

▲巴蜀人家

可以說，在王曉峰的構(gòu)思中，人生的痕跡是遁去的、消隱的，他似乎在概括了一種宇宙精神的內(nèi)涵時自然地實現(xiàn)了生命與客體的交接，在升騰的本體精神中找到了一種深沉與深邃所在，一種“大音稀聲”的遐想與留戀。他將自然景觀本能地進行了與主題情境的設(shè)定，在人為的構(gòu)想中，又淡化了甚至是消去了人的蹤跡。這倒不是將作為個體的人變成匆匆的看客，而是重于強調(diào)由于人的消匿而產(chǎn)生的一種歸隱的訴求，在形跡之中，墨彩流韻，天地的開闊，燕雀的飄渺，在蒼郁的山水中隱約可見，而個體的歸依、心靈的寄托都隱跡于自然之間，隨著萬千思緒抵達情感的深處：淡泊悠遠，凝穆深刻，由幽冥而入沉靜。

▲春消息

王曉峰的山水作品，表現(xiàn)著人在畫面中的歸隱，因而開啟了一種畫面中雖沒有人的跡象，但處處都將人的聯(lián)想與感情融入其間的鮮活因素，從而表達了一種人的內(nèi)在情緒與理想化提升及人生滌蕩。也正是由于畫面回避對于作為個體的人的安置，而重于把物象進行藝術(shù)化的再現(xiàn)，所以畫面語境中有著一種十分清晰的創(chuàng)作傾向：用生動的藝術(shù)語言貼近生活與自然，用動人的景色貼近人們的情感，從而在追求“大美”的意境中抵達空冥。

▲春風一夜

王曉峰的作品并不局限于對某一特定景觀的反復(fù)表現(xiàn)，而是在遵循自然規(guī)律時，依據(jù)客體本身，表現(xiàn)春夏秋冬的四季輪回與反復(fù)。郭熙在《林泉高致》中曾言：“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯然?！痹谕鯐苑宓漠嬅嬷?，他總能針對不同時節(jié)的變化，進行具體的描繪，因而在把握住不同季節(jié)的意境時，進而體現(xiàn)出不同的自然屬性與客體特質(zhì)。因為畫面中沒有人的蹤跡，王曉峰的作品總有一種明顯的風格特征，一種滲化于畫面中的冷寂、疏寒與曠落的情緒彌散。

▲長白雄姿圖

需要指出的是，在王曉峰的山水作品中，他所選擇的精致帶有了歷史感的痕跡，有一種生命的持重感與力量。他不去關(guān)注風花雪月的往昔，只是將畫面停留并定格在那些真正能打動人的，給人以震撼的意境中。他一直傾力探索表現(xiàn)的是山的滄桑與渾厚，而不是凄涼與悲壯。因而，他筆下的山水少了一份苦澀的經(jīng)營，多了一份情感的執(zhí)守。他把對家鄉(xiāng)的眷戀、對故土的熱愛，執(zhí)著地付出，用厚重的生命力深化了作品的藝術(shù)情思與內(nèi)涵。

▲沱江曉色

▲密林深處

▲秋岳無聲

▲石門即景

▲歲月有痕

▲雪霽

▲長白山下