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倪瓚1364年所作《墨竹圖》在北京保利春拍“百代標(biāo)程——從宋人至金農(nóng) ”專場以6325萬元成交。

倪瓚 墨竹圖

1364年作 立軸66.5×32cm

倪瓚《墨竹》圖軸，羅紋紙本，墨筆寫新篁一枝。

文淵閣大學(xué)士王掞是本幅《墨竹》已知的第一位收藏者，其后三百年間，庋藏者非富即貴，至少有王掞、劉恕、吳榮光、李秉綬、潘仕成、陸心源、陸樹聲、張善孖、張大千、劉靖基等十人收藏過。本作此次現(xiàn)身拍場是由劉靖基后人釋出。

傅申先生認(rèn)為倪瓚是元代文人畫家中最為典型的代表，他將文人作書之余的筆墨遣興更往前推進(jìn)了一步。根據(jù)傅申先生的研究結(jié)論，世界范圍內(nèi)，博物館收藏的倪瓚墨竹真跡共五件：①《墨竹圖》，冊頁之一開，佛利爾美術(shù)館藏；②《畫竹圖》（又名《晴梢圖》），軸，臺北故宮博物院藏；③《竹枝圖》，卷，北京故宮博物院藏；④《修竹圖》，軸，臺北故宮博物院藏；⑤《竹葉圖》，冊頁之一開，臺北故宮博物院藏。以上五件，雖有形制之異，但在章法上，全是從左下角出竿、生枝、著葉，作自然優(yōu)美的弧形，彎向右上角。在筆墨風(fēng)格上，各幅竹竿都很纖細(xì)，每節(jié)很長，起筆重，收筆細(xì)，竹節(jié)間大多不留空隙，這是倪瓚墨竹異于他人的個人面貌。

墨竹向來是文人墨客所偏愛的題材。至元代，一時書畫家或直接或間接受到趙孟頫畫學(xué)理論的影響，以書法用筆入畫，向文人情趣發(fā)展。宋代工致細(xì)膩的院體花鳥趨于消沉，而借物抒情、畫風(fēng)清雅的水墨寫意勃然而興，顯示出審美趣味的巨大變化。在諸多寫竹名家中，倪瓚達(dá)到了最為簡省抽象、惜墨如金的境界，這與他的畫學(xué)理論不無關(guān)聯(lián)。