從近代到現(xiàn)代很多畫家都喜歡用大寫意畫鱖魚，從配景之用到現(xiàn)代畫家直接把他作為畫面主體作為表達對象，究其原因，小編認為有兩點，一個是他的造型起伏古樸生動，適合入畫，還有一個重要的原因是，通過畫他可以練習筆墨的各種融合，其中包括了勾、皴、擦、染、積墨法，破墨法等，充分練習了筆墨的運用。下面我們就來看看這些筆墨是如何運用到當中的。

使用工具：生宣紙，兼毫毛筆，墨汁

第一步：毛筆蘸淡墨，筆尖蘸濃墨，不要調勻，水分適中，中鋒畫出眼圈，圍著眼圈中鋒勾出魚頭腮造型，在結構內順勢皴擦一筆，皴的位置要準確，以此來表現(xiàn)頭腮的堅硬

第二步：不要蘸墨，不要調整筆尖，繼續(xù)中鋒勾寫魚嘴，在勾的過程中轉動筆桿，以此來調整線條的粗細

第三步：筆尖蘸焦墨，點出眼睛，要點的方中帶圓，并且留出高光，一筆甩出腮鰭

第三步：，因筆尖已有焦墨，故將筆在水中撈一下，（筆入水約三分之一）側鋒入筆點兩筆背部墨色，中鋒一筆畫出背部輪廓，重點：三筆要挨著點，讓外輪廓自然融合，使墨色生動

第四步：側鋒繼續(xù)點染，一筆挨著一筆，魚肚子的方向自然留枯筆

第五步：一筆畫出尾巴根部

第六步：這時筆中的墨色用的差不多了，再側鋒撇出兩筆魚鰭，注意筆觸不要太完整要體現(xiàn)飛白

第七步：筆尖蘸濃墨，側鋒畫出尾巴，造型似羽扇

第八步：繼續(xù)焦墨皴擦粗出背鰭，墨色為枯筆渴墨

第九步：毛筆再蘸焦墨，在魚的身體淡墨中點厾焦墨色塊，這種在原有墨色中再增加墨色的方法稱之為破墨法

第十步：再用同樣方法破墨尾部，最后重墨皴擦魚鰭，完成作品，要領：畫的過程中始終不要去調整筆尖，忌用光滑筆尖下筆，水分的控制是個關鍵，水太多則造型混沌污濁，太少則少鮮活靈氣，一定要干濕并用才有味道。