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2019-02-19 01:02 張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專(zhuān)心研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫(huà)家們借鑒。 張大千論說(shuō)工筆山水 工筆畫(huà)，就是細(xì)筆畫(huà)。 水墨，淺絳，青綠，金碧，界畫(huà)，都包括在內(nèi)。 工筆不比寫(xiě)意，必須先打成底稿，貼在壁上，觀察刪改，遠(yuǎn)近高低，布置得宜，然后把這稿本，用柳炭在反面一條線一條線地勾過(guò)，拍上紙絹。那里面的樓閣人物，尤其要特別注意，樓閣要折算停勻，人物要眉目生動(dòng)，衣袂好似要會(huì)飄動(dòng)。畫(huà)時(shí)先用淡墨勾出輪廓，然后皴擦渲染。 畫(huà)樹(shù)要點(diǎn)夾相參，淺絳中著一二青綠夾葉，或紅樹(shù)一株，更覺(jué)得有趣。夾葉樹(shù)的樹(shù)身，不可著色，愈覺(jué)顯然。青綠就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石綠的，拿赭石打底，加石綠二三次，要簿一點(diǎn)才好，太濃就鈍滯了。若用石青，就在赭石上面填石綠一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁綠打底，因?yàn)檫@兩種都不明透。 金碧那就在青綠完成后，用花青就山石輪廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石腳亦可用泥金襯它。青綠或金碧山水，水天都宜于著色，水更宜有波紋。古人畫(huà)水有好多種，那里面是以網(wǎng)巾魚(yú)鱗兩種為適合。古人說(shuō)“遠(yuǎn)水無(wú)波”，是遠(yuǎn)了看不清楚的意思，所以勾水紋，越遠(yuǎn)越淡，淡到了無(wú)為妙。畫(huà)水在岸邊留一道白線，看起來(lái)就特別精神。畫(huà)要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點(diǎn)，不僅要把畫(huà)面的賓主虛實(shí)，前后遠(yuǎn)近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動(dòng)。石青，石綠，泥金的下膠，尤須切切注 |
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來(lái)自： 春風(fēng)化雨貝貝佳 > 《青綠山水》
