凌虛（1919-2016），別名萬頃、碧浪野叟，浙江湖州人。1941年畢業(yè)于上海新華藝專，并師從鄧散木學(xué)習(xí)書法、篆刻。40年代起先后在上海中國藝專、行知藝校、安徽師大藝術(shù)系任教。兼善人物、山水、花鳥、魚蟲，尤擅畫魚藻，意境清雅、筆墨精練、情趣盎然、獨樹一幟，人物“畫魚專家”“金魚王”。

素材來源：《凌虛畫金魚》，凌虛繪著，上海畫報出版社1999年出版。

金魚為我國特有的觀賞魚，它是從野生金鯽魚經(jīng)過飼養(yǎng)后家化，并由人工進(jìn)行雜交、培育而逐漸演變出來的，已有千年歷史。

寫生金魚的時間最好選在清晨，太陽初升，空氣清新，魚兒經(jīng)一夜休息姿態(tài)更加生動。只有畫家親自體驗生活，目中、心中有金魚，筆下才有金魚，且是活魚。提到活魚，便想到水。魚與水猶如人與空氣，然而畫好水卻不易，畫得不好，魚兒依然不在水中，且往往弄巧成拙。

要使狂兒宛如在水中，解決辦法有三種：一是畫出水色。要深入觀察魚與水的關(guān)系?？衫盟膫?cè)光作用，略染水色（不是全幅染），或上濃下淡，或下濃而上淡，須染得自然，與魚的動勢相呼應(yīng)。或用飽含水分的淡青色有意無意落幾筆便行。

二是借助于荇藻來暗示出水，以襯出魚兒的動態(tài)，并按魚兒喜歡掄水之習(xí)性，以相逆方向畫荇藻流向，應(yīng)注意得勢，富有旋律，達(dá)到“氣韻生動”。同時注意用筆的流暢多變與筆端含水墨的分量，以達(dá)到水墨淋漓、筆墨華滋的藝術(shù)效果。

三是中國畫傳統(tǒng)積千百年之經(jīng)驗，創(chuàng)造為一種東方畫派，其特點之一，善于“以虛代實”“計白當(dāng)黑”，既不著水，也不畫水藻，魚兒躍然紙上，如在水中。欲達(dá)此種境界，全賴生活體驗深厚，見地透脫與筆墨功夫扎實。

魚性合群，魚與魚之間應(yīng)有親密之聯(lián)系，除了姿勢、動態(tài)、節(jié)奏外，還應(yīng)在魚目視點上互相呼應(yīng)，“點睛”便是關(guān)鍵之一?！棒~貫而入”“畫龍點睛”此其理也。

畫水中魚藻，本人喜用朱濃墨，并伴以厚重古拙之筆寫之。重朱濃墨寫魚藻，始顯出水質(zhì)澄清，魚兒健活；反之，墨色稀淡，筆法輕薄，一片灰暗，豈非形成一缸混水魚？但用墨學(xué)生，慎勿墮入“墨豬”之病，能“黑而亮”乃畫家性格之反映，亦筆墨功夫顯之。

至于治藝之道，“生活是藝術(shù)的源泉”，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，融會時代精神，提高文化修養(yǎng)，結(jié)合自己實踐，持之以恒，必有成就。