東方網(wǎng)記者熊芳雨、汪偉秋5月27日?qǐng)?bào)道：“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”今天將在上海博物館啟幕。這是目前國(guó)內(nèi)最大規(guī)模的一次聚焦十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)“空白期”瓷器展覽。從上博此次取名“大展”可見展覽的隆重性，而“空白期”這一主題又頗具神秘色彩。

據(jù)悉，展覽匯集了國(guó)內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，包括北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館、東京國(guó)立博物館等國(guó)內(nèi)外博物館的借展。灼爍之光，終將熠熠生輝。蒙塵數(shù)百年的歷史真相即將揭開。

何為“空白期”？瓷器什么特點(diǎn)？

何為“空白期”？據(jù)上海博物館研究館員陸明華介紹，十五世紀(jì)中期是陶瓷史上非常特殊的時(shí)期，從明正統(tǒng)（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天順（1457-1464）三朝29年間，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的面貌始終晦暗不明，歷史上鮮有人了解，中外陶瓷學(xué)界將其稱為“空白期”。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

“造成這種局面的主要原因是官瓷產(chǎn)品不書年款，亦很少有官方文獻(xiàn)記載，重要的民窯產(chǎn)品也缺乏斷代依據(jù)。”陸明華說(shuō)，在過(guò)去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀(jì)中期，即明正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況究竟如何。

乍一聽有些不可思議，畢竟15世紀(jì)中期處于明宣德（1426-1435）與成化（1465-1487）兩個(gè)制瓷高峰之間。歷史上稱宣德為“青花”燒造的黃金時(shí)期，而成化朝則因“斗彩”的空前絕后之作而久負(fù)盛名。

原來(lái)，正統(tǒng)、景泰、天順年間的政治極度動(dòng)蕩，在這短短二十年間，明王朝歷經(jīng)了宦官干政、邊境戰(zhàn)爭(zhēng)、皇權(quán)斗爭(zhēng)、宮廷政變等重重危機(jī)，先后改換三個(gè)朝代。政治的動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)的衰退，對(duì)景德鎮(zhèn)的瓷器燒造也產(chǎn)生不小影響。比如景泰年間有減饒州歲造瓷器三之一的記載，天順年間甚至還因民生艱難而將原定燒造13.3萬(wàn)余件的數(shù)量核減8萬(wàn)件。不僅官窯如此，這一時(shí)期還曾屢次下令嚴(yán)格禁止民窯燒造一些種類的瓷器。

上博館藏“大龍罐”細(xì)節(jié)

近幾十年來(lái)，得益于田野考古取得的重大進(jìn)展，“空白期”瓷器研究重回大眾視野。1988年，景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠舊址發(fā)現(xiàn)了正統(tǒng)朝燒造遺存，出土一批瓷器標(biāo)本，其中最重要的就包括一個(gè)大龍罐碎片，此次也在展覽中展出。2014年又發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時(shí)期的地層，進(jìn)行了大規(guī)模的考古發(fā)掘，出土了大量重要瓷器標(biāo)本。經(jīng)過(guò)這兩次考古，所謂“空白期”的面貌逐漸變得清晰。

陸明華介紹，15世紀(jì)中期正好處于宣德與成化兩個(gè)制瓷高峰之間。此次展出的瓷器上承宣德、下啟成化，不僅有繼往開來(lái)的重要?dú)v史作用，更有絢爛多姿的面貌。而“空白期”的官瓷產(chǎn)品為何不書年款至今仍然是未解之謎，如果研究出來(lái)無(wú)疑是重大的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)。

四個(gè)部分梳理“空白期”瓷器

展廳入口處的“青花云龍紋大罐”

記者看到，展廳入口處的展柜內(nèi)陳列著上博館藏明正統(tǒng)年間“青花云龍紋大罐”，高65.5厘米，口徑56.5厘米，體量巨大，氣勢(shì)磅礴。據(jù)陸明華介紹，如此體量的正統(tǒng)傳世龍缸，目前僅見上博一例，非常珍貴。1988年景德鎮(zhèn)御器廠曾出土不少龍罐殘片，其修復(fù)的標(biāo)本其中一件也在展覽中展出，可與上博的這件傳世品形成對(duì)照。

展覽共分為四個(gè)部分，第一部分展現(xiàn)正統(tǒng)到天順時(shí)期的皇家官瓷，第二部分是最核心的部分，展示2014年景德鎮(zhèn)御器廠遺址出土的一大批空白期的瓷器及標(biāo)本。第三部分是全國(guó)各地出土的與藩王相關(guān)的瓷器，第四部分是民窯瓷器。

“通過(guò)和宣德、成化的瓷器對(duì)比可知，空白期的瓷器具有承前啟后的時(shí)代特色?！鄙喜┨沾裳芯坎扛敝魅闻頋榻B，這段時(shí)期盡管政治動(dòng)蕩，但對(duì)永樂、宣德官窯的生產(chǎn)技術(shù)、燒制方法、器形紋飾等基本都有繼承，其中也有創(chuàng)新。比如此次亮相展覽的青花松竹梅紋繡墩，這種瓷鼓墩雖然元代就有，但明代所見最早的器物就是空白期的，而且器形大、做工精細(xì)，其中可見燒制工藝的創(chuàng)新。明代官窯最早發(fā)現(xiàn)的瓷枕也是空白期的，而且紋飾精美，也在此次展覽中亮相。

明正統(tǒng)-天順景德鎮(zhèn)窯青花獅球紋大盤上海博物館藏

亮相此次展覽的上博館藏空白期瓷器還有青花紅彩海水瑞獸紋碗、景德鎮(zhèn)窯青花獅球紋大盤、景德鎮(zhèn)窯青花嬰戲圖碗等。其中。青花紅彩海水瑞獸紋碗是典型官窯瓷器，紋飾畫法工整，通體沒有一點(diǎn)瑕疵，十分難得。獅球紋盤在景德鎮(zhèn)官窯遺址發(fā)現(xiàn)較多，分為大小兩種尺寸，大盤盤底一定無(wú)釉，小盤盤底一定有釉，從中可以窺見當(dāng)時(shí)官窯瓷器燒制的細(xì)致。在明代官窯瓷器早中期人物紋飾不多，只有童子和仕女圖案，嬰戲圖碗便是這種人物紋飾瓷器。

匯聚國(guó)內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)文物開箱儀式小心謹(jǐn)慎

此次展覽規(guī)模空前，匯集了國(guó)內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，屬于首次將國(guó)內(nèi)外十五世紀(jì)中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出。記者在開幕前提前探營(yíng)，正好“撞上”來(lái)自東京國(guó)立博物館借展的兩件瓷器的開箱、點(diǎn)交儀式。

開箱儀式

為了確保文物在運(yùn)輸和移動(dòng)過(guò)程中的安全，所有借展文物都是里三層外三層，密封的木箱、紙箱、泡沫盒，瓷器和泡沫間隙填滿了紙質(zhì)填充物，包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，以確保瓷器在箱子內(nèi)平穩(wěn)不晃動(dòng)。

現(xiàn)場(chǎng)工作人員清理完填充物后，三位員工一起將瓷器抬出箱子，平穩(wěn)置于桌案上，再由上海博物館陶瓷研究部專家現(xiàn)場(chǎng)對(duì)瓷器進(jìn)行校驗(yàn)。待細(xì)細(xì)校驗(yàn)完畢，再由兩位工作人員轉(zhuǎn)移至推車中，陳列于展柜內(nèi)。

借展自東京國(guó)立博物館的兩件瓷器

借展自東京國(guó)立博物館的兩件瓷器分別是明青花纏枝蓮紋葫蘆瓶和青花蓮?fù)邪藢毤y罐，據(jù)陸明華介紹，這兩件都是這一時(shí)期的典型器型，其品相相對(duì)完好，僅青花葫蘆瓶瓶口有細(xì)微修復(fù)痕跡?！扒嗷ㄉ?fù)邪藢毤y罐，腹部的八寶紋與纏枝蓮紋形成組合圖案，八寶有寶輪、法螺、寶傘、天蓋、蓮花、金魚、寶瓶和盤腸。頸部的卷草紋、肩部的纏枝蓮紋以及脛部的芭蕉葉紋等輔助紋飾，均為15世紀(jì)的民窯制品中常見的裝飾紋樣?！彼f(shuō)。

上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合舉辦的大展“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”，將全面揭開長(zhǎng)期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗，幫助觀眾更好地了解“空白期”瓷器面貌。展覽時(shí)間為5月28日至9月1日。