白描十八描畫法

十八描是對中國古代人物畫中描繪衣服褶皺的各種不同描法的總結(jié)，也是關(guān)于白描程式化技法的總結(jié)，清代時配以這十八種描法的圖例，按照其筆跡形狀的不同起了很多不同的名字。

釘頭鼠尾描

釘頭鼠尾描落筆如釘頭，似有小勾，收筆則如鼠尾，也就是頭禿尾尖、頭重尾輕，由此得名。釘 頭鼠尾描的關(guān)鍵是起筆的釘頭和落筆的鼠尾這一特征，清代八大山人常用此法。

柳葉描

用筆兩頭細(xì)、中間粗。柳葉描與竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。線條如柳葉迎風(fēng)，忌浮滑輕薄。其特點是行筆雄渾圓厚，衣紋飄舉，很有動感。勾畫時要全神貫注，一氣呵成，要突出柳葉描的特征。

棗核描

用尖的大筆描線，頭如棗核狀，線條在行筆中亦有棗核狀的用筆變化。其雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏要柔和一些，故線條更顯自由一些。

橄欖描

橄欖描頓頭大且形如橄欖，元代顏輝等人多用此法。行筆稍細(xì)，但粗細(xì)變化也大。

戰(zhàn)筆水紋描

如山水畫中水紋之畫法，用來表現(xiàn)薄而褶多的衣紋，在畫仕女圖時用得較多。它是粗大的減筆，形雖顫顫，但用筆要停而不滯，似水紋流暢之感。線條的特點是節(jié)奏感強，留而不滑。

撅頭描

撅頭描，俗稱禿筆線描，馬遠(yuǎn)、夏圭多擅用。其特點是頓頭大而方，以側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意，線條粗而有力。

枯柴描

枯柴描因其形似枯柴而得名。用筆水分少，很似山水畫中的皴法。用筆往往逆鋒橫臥，是一種粗大的描法，線條剛中有柔，整而不亂。

竹葉描

竹葉描與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)，線條狀如竹葉。一般用中鋒來勾勒表現(xiàn)，壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹 葉描、蘆葉描，長筆則如畫柳葉描，但較其要剛硬，變化也大，李唐在他的《采薇圖》中用到了此法。

折蘆描

用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為方角，筆由圓轉(zhuǎn)方，方中含圓，尖筆細(xì)長，如寫隸書之法。折筆時頓頭方而大，多呈直線，南宋畫家梁楷常用此法，其作品《六祖斫竹圖》中用到了此法。

混描

混描，是指以淡墨皴衣服的褶紋，然后加濃墨混成，因此稱為“混描”。它是一種寫意的畫法，其關(guān)鍵是濃淡線條的結(jié)合，處理要巧妙、得當(dāng)?；烀璧奶幚碓黾恿水嬅娴牧Ⅲw感和線條豐富的變化。另外，以墨色的濃淡結(jié)合來畫，會產(chǎn)生陰陽線之效果，畫面線條變化豐富，有立體感。但也有另一種表現(xiàn)形式，即勾線后沿線的一側(cè)用淡墨微染，形成凹凸感。

減筆描

減筆描指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等人的筆法。通常是側(cè)鋒用筆，速度較快，用筆粗壯，遒勁有力。大多只畫一個外輪廓，用筆簡潔大氣。減筆描雖線條概括、簡練，但筆簡意遠(yuǎn)，非常耐看。創(chuàng)作時要切記抓住形體，以最簡略之筆寫之。繪制時要注意線條的起落筆及抑、揚、頓、挫都要清楚可辨。