底鼓軍鼓是搖滾流行演出中很重要的樂器，這個(gè)總不能否定吧。所以他們的音色至關(guān)重要，而且這兩樣也是鼓其他部分聲音的根本。

我們先不說各個(gè)風(fēng)格的不同，就算是同樣的風(fēng)格，前一個(gè)樂隊(duì)的鼓手是彪形大漢，打鼓力道十足，各個(gè)部分的音量都很大，而下一個(gè)樂隊(duì)的鼓手十分嬌小，音量都十分袖珍。這樣，整個(gè)的鼓擴(kuò)音結(jié)構(gòu)就都需要調(diào)整了。

因?yàn)闃逢?duì)調(diào)音主要在調(diào)反送，就是臺(tái)前端很不顯眼沖著樂隊(duì)的那個(gè)小音箱里的聲音。

通常，每一個(gè)樂手都會(huì)有至少一個(gè)反送音箱，這樣，這個(gè)他自己的音箱里他想聽什么不想聽什么，都可以完美得到。比如鼓手覺得鍵盤對(duì)他沒有任何幫助，他就可以只要主唱和貝斯還有自己的聲音，這樣，他更容易聽清楚自己的演奏，并能夠保證自己跟上整體，鍵盤吉他在彈什么對(duì)他來說他一點(diǎn)也不知道。

現(xiàn)在，一些樂手都會(huì)使用耳返，這些樂器都擱在耳機(jī)里，這個(gè)好處是非常安靜，非常容易分辨，并且能夠保證最小程度的聽到你不想聽到的聲音（比如觀眾歡呼）。

是的，這個(gè)外擴(kuò)如何，也就是觀眾聽著如何，基本上全是靠調(diào)音師的個(gè)人理解，音樂品味了。

所以大牌音樂人通常會(huì)自帶調(diào)音師，這樣能夠保證演出的聲音跟樂隊(duì)（歌手）想要的一模一樣。

而調(diào)音也是一門學(xué)問，跟錄音混音一樣，都是諸多技術(shù)經(jīng)驗(yàn)結(jié)合的藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合體。通常，糟糕的聲音不僅來自設(shè)備的缺陷，而更是因?yàn)槿狈侠淼慕鉀Q方案和豐富的經(jīng)驗(yàn)。

文章的最后，小編整理出給各位一點(diǎn)樂隊(duì)調(diào)音的小提示，希望每個(gè)樂隊(duì)都能打造出最好的現(xiàn)場演出效果。

調(diào)音的重點(diǎn)顧名思義當(dāng)然就是把舞臺(tái)和PA的聲音都調(diào)到理想啦。PA我們交給調(diào)音師來處理，而你的主要任務(wù)就是：把舞臺(tái)設(shè)備（手箱、樂器、采樣）調(diào)好；試監(jiān)聽，確保你能聽清楚需要聽到的聲音。

（反之亦然）

經(jīng)常有這種情況：主唱聽不清自己的唱，要求調(diào)音師給音量。有時(shí)候這個(gè)要求會(huì)讓人疑惑，到底你要PA里的人聲再大一些，還是監(jiān)聽里清晰一些？或許臺(tái)下參觀試音的人快被你的人聲震死了，但你的監(jiān)聽中的人聲還是很小。

這種尷尬的局面責(zé)任應(yīng)該說是調(diào)音師和試音者一半一半。作為試音者，最好找到問題究竟是否在監(jiān)聽，并給出明確的要求。不要說“調(diào)音師我的唱再大點(diǎn)”，而應(yīng)該說“我的人聲在監(jiān)聽里再大點(diǎn)”。

如果有樂隊(duì)成員能在試音時(shí)走下臺(tái)去聽聽PA的狀況，是最理想的。

調(diào)音不好不要以為責(zé)任全在調(diào)音師。舞臺(tái)上的音色要從最初的樂器狀態(tài)、線材、琴弦鼓皮等等算起，手箱調(diào)得好不好也很重要。很少會(huì)有調(diào)音師幫你調(diào)手箱，所以這重要的第一步該由自己負(fù)責(zé)。

總之，確保樂器和效果器等等設(shè)備狀態(tài)正常，挑選好一些的線材，采樣做得質(zhì)量過關(guān)都能確保調(diào)音效果的良好。如果在調(diào)手箱時(shí)考慮各個(gè)配器間的頻率沖突、音量配比問題的話，就更完美了。

有什么調(diào)音要求提前清楚的告訴他們，能夠提高效率和準(zhǔn)確度。比方說某首歌曲的人聲需要一些混響或著延遲，一定要事先告訴他們。不要等演出開始了，演到一半再提要求。

人體是能吸聲的，而空房間里的平滑墻壁會(huì)讓聲音聽上去與之不一樣。沒有觀眾的空房間（未經(jīng)聲場處理）聲音也許會(huì)嗡嗡的或是聽上去有些廉價(jià)。

特別是對(duì)于鼓和貝司來說，所以有時(shí)候試音時(shí)無法解決這種反射問題也不要太擔(dān)心，等待觀眾來臨，問題也就迎刃而解。